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任何艺术都与情感有很大的关系，文学艺术中的诗歌更是如此。艺术的吸引力在于引起接受者的共鸣，共鸣就是关系到人的内在情感。诗歌要吸引读者就必须用恰当的文字与情感完美地融合。有些诗人或诗歌的评论者总爱把诗歌的作用性搞得很复杂，这完全是把诗歌功利化。相对诗人本身来说，如果在写作时有目的地选择内容那也一定会考虑到诗歌面对的读者。读者有很多层次的，如果你写的诗某些人看不懂，你首先应该弄清楚你是否需要他们懂不懂。有些诗人总是想把自己的诗使所有人都懂，这完全是妄想，因为在这个浮躁的社会没有多少人静心读诗，况且从人的本质来说，有些人对文字的审美根本没敏感的兴趣，我们没有理由也没有能耐让所有的人都喜欢诗歌。我们写诗纯粹是尊重自己，首先是自己的内心需要，也是我们对文字的敏感而产生的能量释放。人类在发展，文字在发展，诗歌也必然会发展。现代诗歌的文字组合与古代绝对不同。现代词汇丰富，人的精神也丰富而多样化。表达我们的精神情感用古代的词汇是远远不够的。读古代的诗歌远远未能够满足我们的精神，所以现代诗歌应运而生。现代的文字定格我们的审美需要。社会发展越来越发达，特别是现代的城市文化越来越丰富。单一从女性在城市的职业位置的角度来看，古代诗歌总是表现青楼的风尘之女，而现代我们却可以在城市每个角落找到知识女性。文字也随着应该发达能够更准确地表达我们所捕捉的意象。从而一定会出现诗歌的内容和形式改变。生活的丰富性和诗人的个性产生诗歌风格的多样化。诗歌的多样化是艺术的规律，更是自然的规律。如果某个诗人一定要标榜自己的诗歌比别人的好，这种思想注定他的诗歌没有深度。他无非就是把自己当上帝。一个诗人，他的学识背景、生活环境和心理与别人不同，就算是同一题材，他写出的诗也必然跟别人的不同。这就是为什么看事情各有各的角度。所以在诗歌领域，如果诗歌创作者多，那么就会形成多样化的固定风格。从“五.四”新文化运动来看，现代诗歌风格多种多样。郭沫若具有狂飙突进的抒情风格，汪静之有青春期的天真风格，徐志摩倾向唯美的风格，李金发具有朦胧晦涩的风格，戴望舒的诗以现代诗形与现代词藻为特色，胡风的诗歌具有战斗式的散文化特点，穆旦追求意象与思想的凝合。这些著名的现代诗人领衔各个流派，为我国现代诗史的丰富性做出很大的贡献。诗歌的多样化也是诗歌大众化的基础。有的诗人以为凭自己的才华可以对众生“普渡”诗歌。如果没有一定的创作群体和高质量的创作，那么诗歌很难大众化。诗歌的大众化并不是如唐代白居易那样写出来的诗给不识字的老妪都听得懂才叫大众化。初唐王勃晚唐李商隐等诗人的的作品一样流光溢彩，他们的诗歌风格并不是质朴简明。但是他们的诗歌仍被我们后人所熟悉。我们现在所要使诗歌大众化，就是要用我们纯挚的感情写出我们的生活，我们的诗歌美化了大众的感情，被其他各种文化所采用，这才是大众化。比如，古诗总是被很多国画用来题在画中，现在很多戏剧在动情的镜头里总是采用相符合的诗歌来加深观众的情感投入，还有纸媒或者电视广告经常采用古今的诗句。这些就是我们的诗歌向社会延伸的结果。而很多人认为口语化的诗歌才可以大众化。诗歌追求简朴自然美是好的，但处理不好，就会变成直白而显得粗陋，这样我们的诗歌就失去了美的内涵。无论你选择怎么样的文字组合，诗歌都不可以失去内涵，失去内涵就等于失去韵味，那不如直接用日记形式表达。诗歌的创作结合社会的内容，但要从艺术的角度而不是从政治角度评论。如果诗歌指向为政治服务，那就失去艺术的意义。有些评论家总是贬低一些诗的思想艺术。从古诗看，很多诗难以直接看出诗人的思想是否含有深刻的社会内容，但如果从诗人对诗中投入的感情可以间接看出其对社会人生关注容入情怀中。人既是创造文化的主体，也是为文化所化的客体。诗歌的创作，无论哪种性质的诗歌，都是探讨人的自由追求。王维的田园诗也好，杜甫的批判现实诗也好，都是从人存在出发寻求意义和价值。写自然的诗或者写社会的诗，都是精神深度追求。因此，在风格各样的诗中，最后我们都可以找到诗人思想与读者的融合点。思想有深刻与肤浅之别，诗歌然也。诗歌如果以终极性的精神探求和有深度的艺术尝试为特征，那么本质性限定了接受对象和消费主群不是一般人，而是经受过特殊训练、具备一定诗歌修养的人。因此诗歌如果需要大众普及，我在这里有个幻想性的建议，就是像钢琴舞蹈等艺术一样，在社会中从少年儿童开始专业培养学生诗歌的鉴赏和写作。因为只有对诗歌的渴求需要诗歌才能获得生存的土壤和多方面的支持。最后用诗人柯勒律治的一句话送给所有的诗歌爱好者：“一个人如果同时不是一个深沉的哲学家，他绝对不是一个伟大的诗人。”
2009-11-13 18:25:41
作者:雨洒庭轩
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18070
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读《红楼梦》后自会有满口余香的感觉，不仅因为其故事的吸引力，更是因为其文字精悍得无可挑剔，让人回味无穷，是可以放在嘴里慢慢咀嚼的。而读鲁迅先生的《故事新编》，亦有同感。初读是被《奔月》所吸引，一个倒霉的后羿，一个风韵犹存的嫦娥，一大帮本来应该因没钱而雇佣不起的佣人，完全打翻了传统。鲁迅的《故事新编》，每一篇、每一句、甚至每一字都是值得细细研读的。我从不同角度对于充满魔幻色彩的《铸剑》进行了一番解读。在《铸剑》中，鲁迅同样以浪漫主义的笔触，极度夸张的手法，丰富的艺术想象，塑造了生动的人物形象。但相对于《奔月》的黑色幽默，《理水》的尖锐讽喻，《铸剑》更多的是一种侠义。作者精心刻画的两个复仇者，眉间尺是个秀眉长眼、皓齿红唇的俊美少年，性格虽然优柔，却因父仇而成熟，成熟到“顺手从后颈窝向前一削，头颅坠在地面的青苔上”，好一个“顺手”，将一个背负父仇的少年的果断勇敢描绘得淋漓尽致！而黑衣人，作者更是以浓墨重彩，通过丰富大胆的想象，表现他侠义反抗，不怕牺牲的精神；并注入了时代血液，极力渲染他强烈的愤世嫉俗的性格和反抗暴力的精神。他一出场便是不凡，“黑须黑眼睛，瘦得如铁”，真是佩服鲁迅先生，又为瘦的形象做了一个绝妙的比喻。为了替眉间尺复仇，他亦毅然决然，“臂膊忽然一弯，青剑便蓦地从他后面劈下”。好一个勇士！《铸剑》蕴含的主题是深刻沉重的，作者通过对两个复仇者形象的着力刻画，揭示了小说“血债必须用同物偿还”和以“火与剑”反抗暴力统治的主题。联系鲁迅那个时代，那是被白色恐怖笼罩的年代，许多如鲁迅般的战士手中的武器被夺取的时候，他们并没有被吓到，而是将如剑般锋利的智慧与勇气传给了下一代，将希望给予了下一代。这是我从《铸剑》中看到的所隐含的一个方面，也许不用想得那么复杂，却也是一种思考。读一本书，一篇文章，即使只有那么一句话能触动一个人的心弦，那人便已是受益匪浅的了。“眼泪决不能洗掉运命。”的确如此。想起2003年，周星驰荣登美国《时代周刊》封面。他们这样形容他“他由什么都没有，努力发奋，用智慧、决心及坚持自己对无厘头电影的期望，成为一位喜剧巨星。”曾经是跑龙套的周星驰们，擦掉眼泪，用自己的行动改变命运，直至被世界肯定。值得一说的是，《铸剑》的魔幻色彩，精彩文笔，注定了它必能拍成一部视听元素将会结合得相当完美的片子。
2009-11-13 16:56:31
作者:何梅
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18070
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《红楼梦》是明清时期小说的一个巅峰之作，其文学成就可见一斑，因为曹雪芹先生强有力的描写能力，使得各个人物都丰满而富有生命力，但是由于世人眼光的不同，很多人对《红楼梦》中的人物有争议，谁是谁非，依我看来，我们在讨论这个话题的前提是应该尊重历史背景，文化背景，人物性格等，才有权利来对书中人物进行评价。仁者见仁，智者见智。由于曹雪芹饱满的笔墨，使得人物改变了以往单个侧面的描写，富含血肉的人物在各个方面都让人看到一种别样的风味。薛宝钗在书中是一个永恒的主题，很多人为了她弄得朋友反目，那究竟她是一个怎样的人呢？是封建淑女，还是这虚伪面纱下的狰狞？在我看来，薛宝钗就是一个彻头彻尾的伪女子。 薛宝钗在很多人眼中，都是一个端庄贤淑的封建淑女，但事实上真的是这样的吗？难道身披素衣，不喜欢花儿粉儿的女子，劝人别看闲书的女子，藏身闺阁中绣花的女子就是淑女吗？错了，真正的淑女应该是内贤外淑的，像薛宝钗这种攻于心机的女子，可以算是一个贤淑的人吗？首先，我们先看看宝钗的身世背景，宝钗生在一个皇商家庭，在那个时代，有钱有势才是真正的强者，像薛家这样虽是一个富豪，但是没有权力的情况下，所要依靠的还是有权利的皇族，在她哥哥杀人后，举家上京，其说明的原因有三，一是为了候选，二是为了探亲，三是为了自家的生意。还有加上父亲的早逝，使得这个家庭少了支柱，而不成器的哥哥却是家庭的负担，母亲又无能，所以这个家庭的重担就自然而然地落在了薛宝钗小姐身上了。你看一个闺阁女子要来承担这么一个大家庭，自己没点本事怎么行呢？虽然她表面上看来也是一个很脆弱的人，但事实上是这样的吗，在家时受嫂嫂的气，却能在无形中使得自己的嫂嫂不敢乱来，这不是手段是什么？举家进京，一是为了候选，但遗憾的是没选上，这书中虽没有明确点明，但在三十回中薛宝钗的怪异行为却暗示了我们她的落选。 道:"姐姐怎么不看戏去?"宝钗道:"我怕热,看了两出,热的很。要走,客又不散。我少不得推身上不好,就来了。"宝玉听说,自己由不得脸上没意思,只得又搭讪笑道:"怪不得他们拿姐姐比杨妃,原来也体丰怯热。"宝钗听说,不由的大怒,待要怎样,又不好怎样。回思了一回,脸红起来,便冷笑了两声,说道:"我倒象杨妃,只是没一个好哥哥好兄弟可以作得杨国忠的!"二人正说着,可巧小丫头靛儿因不见了扇子,和宝钗笑道:"必是宝姑娘藏了我的。好姑娘,赏我罢。"宝钗指他道:"你要仔细!我和你顽过,你再疑我。和你素日嘻皮笑脸的那些姑娘们跟前,你该问他们去。"说的个靛儿跑了。宝玉自知又把话说造次了,当着许多人,更比才在林黛玉跟前更不好意思,便急回身又同别人搭讪去了。 这段文字给我们什么信息呢？薛宝钗的大怒，脸红，冷笑，可以看出了她当时的思想是多么的复杂，后面她冷笑道：我倒象杨妃,只是没一个好哥哥好兄弟可以作得杨国忠的。意思就是她也想当贵妃，只是还没有像杨国忠那样有能力的兄弟。这是一个疑点。另外，人人都知薛宝钗平素是个好好人，对待下人也很平和，但是为什么在靛儿跟她要扇子时，她却恼怒非常，这反常的表现是为了什么呢？ 以上的两点可以证明薛宝钗并没真正爱贾宝玉的，所谓的“金玉良缘”中的玉也没说这块玉就是宝玉身上的玉啊，皇帝有玉玺，王爷有玉佩，你说是皇上，王爷好，还是一个终日混身于女孩堆里的贾宝玉好呢？所以，在薛宝钗看来，贾宝玉只是自己的一个最低级的候选人而已。但是现在自己没有被选上，不能飞上枝头变凤凰，但是能当上贾家的包二奶乃也是一个不错的选择。但怎奈宝玉将心系在了黛玉身上了，要想夺得包二奶奶的位置，不花点功夫是断断不能做到的。 怎样才能呢？让我们先来想一个问题，为何身为皇商的薛家，在京城拥有几处住宅不住而偏偏来到贾府呢？为何贾家将梨香院腾给戏子们住的时候，薛家还很随和地搬到了偏远的院子里去住，正常人都会看出这其中的究竟，为何薛家就是看不出呢？放着自己家的大屋不住，偏来个寄人篱下，难道真的为了热闹？错了，正所谓日久生情，不住一起怎么会有机会接近宝玉和贾家的其他人呢？这不能不说薛家人的聪明，给自己留了一条后路，如果宝钗落选了，还有一个贾府可以依靠，但这会是谁的主意呢？就薛母那副无知的样子是断不能想到这的，宝钗的哥哥平日游荡惯了，会让贾家的框框条条来约束自己吗？那剩下的就是薛宝钗这“淑女”了，所以说，薛宝钗真的不是个简单的人儿。第二，薛宝钗进府后的表现着实让人怀疑。在没落选之前，也就是没确定自己有没入选之前，薛宝钗对于宝玉只是一种亲情的对待，可以说就是把他当做小弟弟来对待的，还没表现出暧昧。“薛宝钗因往日母亲同王夫人等曾提过金锁是一个和尚给的，等日后有玉的方可结为婚姻等语，所以总远着宝玉”，因为心有所属，所以远着宝玉，玉很多人有，而且是富贵者才有，这富贵者有皇帝，王爷，怎么排都比宝玉好，所以薛宝钗这时候对宝玉只是很纯粹的表姐弟的感情。再者，这玉的出现，也是一个疑点，在宝钗病后，宝玉的探病中出现了玉，宝钗看着宝玉的玉后，读了“莫失莫忘，仙寿恒昌”后，笑着对莺儿说：“你不去倒茶，也在这里发呆做什么？”后莺儿又说，听了这两句话，倒和姑娘颈圈上的两句话是一对的。然后莺儿又说道，“是个癞头和尚送的，他说必须辗在金器上---”话没说完，宝钗就不让她说下去，打发她去倒茶了，一面又问宝玉哪儿来的。这是为了扯开话题，也就是想告诉宝玉，你甭想歪了，你姐姐我是皇妃级的人物，你这只癞蛤蟆就慢慢等吧。所以，她这时心还没在宝玉身上。但是进入贾府后，就好像我前面说的，薛家到贾家居住，并不是凑热闹这么简单，最重要的是留一条后路。刚开始尚不大明显，但是后来她开始向家长方面靠近，而且是两面讨好，从点菜，点戏上各方面，无不牺牲自己年轻人的特性来讨好贾家家长。以及同时用自己的才学来让宝玉屈服，后者体现在元妃省亲及平时的诗会上。到确定自己落选之后，宝钗将心思全部放在贾家中。再到以后，薛宝钗就敢明目张胆地批评宝玉了，她料定了自己以后的地位。确实到那时她已经有了很坚固的位置，除了下人的拥护外，还有上头的喜爱。你说她还会输吗？再者，加上黛玉根本就不是宝钗的对手，在很多方面都不能和宝钗比，在经济实力上，黛玉赢的机会为零，在理家能力上，宝钗绝对胜出，身体条件上，黛玉根本没办法赢得了宝钗，最重要的是谁能促使宝玉走上封建官僚的道路？无疑地，在很多方面，在家长的眼里，宝钗各方面都表现得很让人满意。再看看宝钗的日常生活，在老太君带刘姥姥游大观园时有一段写到：“及进了房屋，雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶中供着数支菊花，并两部书，茶奁茶杯而已，床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分简单”，大家可以想想，一个豆蔻年华的人会淡然到这种程度吗？就算是世外之人的妙玉的用具尚且是很名贵的，而宝钗的房间里的装饰，着实让人怀疑其是不是在向家长们宣誓：我就是这么会持家，我完全符合一个贤惠媳妇的标准。再来说说一个很多名家赞同的观点，在宝玉挨打后，宝钗是怎么来探视的？当时，她手托着一颗药丸来了，而且是从正门来的，还有她的眼泪是留到宝玉的眼前流的。一个“托”字，正门走，这表明什么？还不是想让别人知道她来看宝玉了，而且还带着好药来了，你们看看我是多么疼惜我的未来夫婿啊，你再看看黛玉来的样子，“两个眼睛肿得像桃儿一般，满眼泪光“，“无声之泣”，“气噎喉堵”，这一系列的描绘，比起耀武扬威的宝钗，谁爱着宝玉，谁是虚情假意，一看便知道了，这段描写在很多名家看来，都是认为宝钗这时中意于宝玉。其实并非这样。乃假象已。 元妃省亲，并送来了端午的礼物，分配给宝钗和宝玉的礼物是一样的，里面提到一个，宝钗接到礼物知道和宝玉一样的后，心里很不是滋味，为什么觉得很不是滋味呢？明摆着这时元妃的一个暗示嘛，贵人你是没希望了，做我的弟媳吧，还是不错的，宝钗这一夜的心理是挣扎了很久的。是进是退，全在自己的一念之间。在第二天，宝钗带上了红麝串，证明宝钗是相通了的，既然做不了皇帝王爷等身边的贵人，就安分下来做这个贾家包二奶奶吧。所以第二天在众人眼前，宝钗露出了元妃的“懿旨”，红麝串，你说如果是个名门淑女，在什么都没确定的情况下，敢在众人眼前露出这个吗？这是给黛玉的一个下马威，你看，我有元妃亲自撮合，你有吗？再说，当时当值端午季节，酷热难当，带的饰物应当是翡翠，玛瑙等，但是宝钗偏偏带上这很不舒服的红麝串，况且是很难带上的红麝串。后面一句有提到宝钗比较丰满，所以无论是带上还是褪下都很困难，既然不舒服，你带它作甚？有人会说这时对元妃的尊重，这是尊重吗？这是在向所有人，包括老太君宣示元妃的懿旨。接着，宝玉因想到黛玉忌讳“金玉良缘”的说法，竟不去接宝钗很辛苦才褪下来的红麝串。这惹恼了不知所措的宝钗，所以，宝钗放下红麝串就出门而去。意思就是，你自己看看，我是你姐姐，当朝贵妃御赐和你结为夫妻的女人，你竟然这样对我？后来在第三十回，也就是“宝钗借扇机带双敲”，宝钗极为反常的一节中，除了上面我说到的落选，就是宝玉的一番话惹恼了本已烦闷的宝钗。一方面落选了，一方面自己的准夫婿却嘲笑自己，甚至对自己的万般暗示不加理会。这使得她已经极力地抚平了自己的情绪又高涨了起来。然后再来个命不好（应该叫出现得不合时宜吧）的靛儿，在这个不适合的时候来和宝钗开玩笑，使得本来很“小惠全大体”的“贤惠人儿”顿时怒从心生，含沙射影地埋怨宝玉和黛玉。她这是在控诉，宝玉啊宝玉，我本该是贵人一个，现在降尊到你家，送货上门来当你老婆，你不好好珍惜，还一再地羞辱我，这确实让宝钗大为恼火。书中的疑点数不尽数，薛宝钗善于将自己的青春气息很好的隐匿起来，自己心中的那种蠢蠢欲动只得靠“冷香丸”来抑制，及通过外在的摆设来使自己迎合封建社会的需要，也是为自己的以后铺路。但这换来的却是独守空房的恶果，虽然她夺得了包二奶奶的尊位，却失去了爱情，青春等豆蔻年华的人所需要的东西，在我看来，她比黛玉更悲凉，黛玉至少真正活过，爱过。而宝钗什么都没得到，表面的荣华富贵乃是过眼云烟，也就是等于什么都没有。悲哉！哀哉！
2009-11-12 16:50:16
作者:柳烟苑
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新千年是美好的一年，是潮剧届的一个盛世年华，是世界潮人的光辉岁月。拥有500多年历史的文化艺术，这朵南国奇芭，在世界大地上盛开着绚丽的花朵。这朵艳丽的花朵，蕴藏着潮人的精神内涵，价值取向。拥有500多年历史的潮剧，是南戏的一个支流，在继承南戏的基础上，融入了潮汕特有的民间风味，倾倒海内外。几百年来，潮剧迅速发展，成为海内外潮人交流的桥梁，为中国的华侨事业尽了自己的微薄之力。新世纪，新气息。在很多方面，潮剧都有了新的面貌呈现给世人，无论是灯光，服饰，舞台设计，还是妆扮，都尽显现代的气息。在党的关怀下，积极吸取其他剧种的优良因素，来弥补自身的不足。同时，潮剧届积极推广潮剧唱片，有本来的口耳相传到胶片，磁带，光盘，步步将潮剧推广到海内外，成为潮人交流的重要桥梁，更是为我国的华侨事业献出了自己的绵薄之力。潮剧更是在继承前人的基础上，发扬光大，出现了大量的优秀人才，在新中国成立之初，便出了一位历史性人物---姚璇秋，这位传奇人物，将潮剧推向艺术的顶峰。更可喜的是，在新世纪里，出现了两位历史性人物，陈学希和张怡凰分别在2001年和2005年获得中国戏剧的最高奖项--红梅奖，这不仅是他们个人的荣耀，更是潮剧届的光荣，他们的名声也远播海内外，长久不衰。两人的成功，除了自身的努力外，也离不开前辈们的熏熏教导，这期间的辛酸，只有自身知道，但是换来的佳绩却是有目共睹的。以下便将二人的得奖情况和从艺历程做一一阐述。 新世纪之星---陈学希与张怡凰在新世纪的舞台上，潮剧届成就了两位跨世纪的人才，陈学希和张怡凰两人，分别在2000年及2006年摘得戏剧的最高奖项---中国戏剧梅花奖。这不仅是他们各自的荣耀，更是潮剧届光荣，是潮剧的里程碑，是新世纪的光芒。 千面小生--陈学希 “宝剑锋从磨砺出” 1959年，潮汕潮阳一个济世之家诞生了一个很平凡的孩子，谁又知道，这男孩会是潮剧届的栋梁，会成为潮剧届第一个摘得全国最高奖项-梅花奖的得主，陈学希，这个潮汕人都崇拜的对象，将潮汕人的精神寄托推向了艺术的新顶峰，陈学希得翁銮金、黄清城、曾义潘薪传，经昆剧名生岳美缇点拨，融话剧兼舞蹈，把传统的小生表演程式渗透进了舞蹈的韵律美，形成全新的表演风格。他扮相俊美，飘逸潇洒，演唱上具声色、重情韵，声音宏亮甜润，音域宽广，演唱时，感情丰满充沛，擅于立足人物，调动“各种演唱技巧，演绎出惟妙惟肖、深入人心的艺术形象”。在饰演每个角色的时候都能将感情融汇于其中，使得观众能感受到一个个生动形象的人物。这不仅仅是个人的机缘与天赋，更重要的是自己的勤奋和老师的悉心教导。陈学希凭借自己优越的声线，走了自己的一番天地。2000年，陈学希凭借《葫芦庙》摘得中国戏剧梅花奖的桂冠，其在剧中饰演的贾雨村一角，从小生到老生，跨时几十年光景，陈学希将其演活了，为观众呈现了一个丑恶的封建制度下的官僚形象。《葫芦庙》中的贾雨村充分展示了一个在封建制度下得势进而失势的官宦角色，初为一名寄读在葫芦庙的落魄书生，在当官前是多么的壮志雄心，望成为一个为民做主的好官，在中举后确实履行了当初的承诺，当了好官，但奈官身不由己的他，始终逃不过封建制度下的官宦淫威，失去了本来的真面目，宦海浮沉中的贾雨村，不顾妻子娇杏的劝告，出卖恩人甄士隐的女儿英莲，致使英莲含恨归阴。妻子也看不惯宦场的黑暗而含愤离去，独留其一人在宦海中浮沉，耍尽心思的他，终究逃不过历史命运的追踪，落得被流放的命运，最终来到了原来的葫芦庙。也终于明白人生只不过是一场云烟。“归去兮，归去兮.....”这正是对那些耍尽心思的人的一个警告，更是对封建官僚制度的无情批斗。然在现实中也有很大的教育意义，是对在现实生活中一些不安本分的人的一个警钟。陈学希在剧中的精湛表演，淋漓尽致的将一个的得志，失势的官场小人表演了出来，陈学希唱腔优美，表演细腻，台风潇洒，将传统的表演艺术和现代表演艺术及兄弟剧种融合起来,使得舞台艺术得到进一步的升华。陈学希在申梅的时候已是广东潮剧院院长，事务繁忙的他只能忙里偷闲，一有空闲就在练功房里排练，由于没有太多的时间来琢磨剧本，陈学希采用了最笨的方法，在不断的打滚中定位情感，加上导演，前辈的悉心教导，陈学希终于在汗水下正确定位了贾雨村这个人物形象。这其中融合了多少的辛酸汗水。在申梅成功后，陈学希只是淡淡的一笑来看待这份荣誉。陈学希从1979年踏入潮剧艺术的殿堂起,一步一个脚印,将潮剧这门民间艺术很好的发扬光大,在很多剧目中扮演重要角色,其从事的艺术活动更是不堪胜数,以下将其在艺术殿堂里的艺术之路一一阐述. 1979年毕业于广东汕头戏曲学校，同年分配广东潮剧院三团。在《断桥会》中饰话仙；《芦林会》中饰姜诗1980年（1）在广东潮剧院青年会演中获表演二等奖。（2）在《芦林会》中饰姜诗；《屠夫状元》中饰党金龙；《三恨》中饰江良；《香罗帕》中饰欧阳子秀。1981年（1）调入广东潮剧院一团，并随团赴香港、泰国、新加坡演出。（2）在《庵堂认母》中饰徐元宰；在《金花女》中饰刘永；在《赵氏孤儿》中饰赵朔驸马。1982年排练创作剧目《张春郎削发》，饰主角张春郎。12月，《张春郎削发》出台，在潮剧院青年会演中获表演二等奖。1983年（1）评为汕头市最佳青年演员。（2）随团赴上海、杭州、厦门、及福建闽南地区演出。向昆剧著名小生岳美缇学习移植折子戏《偷诗》。（3）主演剧目有《张春郎削发》、《金花女》、《赵氏孤儿》、《王熙凤》。1983年10月至1984年6月在珠海电影制片厂拍摄戏曲艺术片《张春郎削发》。1984年（1）在改编潮剧《汉文皇后》中饰国舅窦广平；（2）中国戏曲研究院拍摄《金花女》之（送别）作为资料收藏。1986年（1）在《皇帝与村姑》中饰康王。（2）4月底至5月上旬赴香港演出，主演《金花女》、《皇帝与村姑》。（3）5月至8月参加北京声乐研究所在汕头举办的咽音练声体系的学习。（4）《张春郎削发》拍成录相带。1987年（1）在〈张春郎削发〉中饰张春郎，赴北京参加首届中国艺术演出，得到中国文化部的表彰和广东省政府、汕头市政府的特别嘉奖。（2）10月在广州汇报演出，受到中央政治局委员、广东省书记谢非同志的接见。（3）获广东省首届"中青年优秀演员百花奖"。1988年（1）随团赴泰国演出，获仄华报人公益基金会评选的"最佳男主角奖""金牌奖"。（2）在《梅花簪》（上下集）中饰徐韬；《汉文皇后》中饰窦广平。（3）3月获广东省高级专家评审委员会评定为国家二级演员。1989年在《谢瑶环》中饰袁行健。1990年（1）参加在香港举行的中国戏曲联展，并随团赴新加坡演出。（2）演出剧目有《皇帝与村姑》、《汉文皇后》、《张春郎削发》等。1991年在《陈太爷选婿》中饰郑佐龙，参加广东省第四届艺术节演出获表演二等奖。1992年（1）被列为汕头市优秀专家、拨尖人才。（2）9月份任广东潮剧院一团团长。（3）在《柳玉娘》中饰马周。（4）率团赴香港参加"天后宝诞大会"演出。1993年（1）率广东潮剧院一团赴泰国演出，在《陈太爷选婿》中饰郑佐龙、《柳玉娘》中饰马周。（2）9月率团赴广州参加广东省第五届艺术节演出，在《终南魂》中饰文壁。（3）10月率团赴成都参加"93全国地方戏曲（南方片）交流演出，在《陈太爷选婿》中饰郑佐龙，获文化部颁发的"优秀表演奖"。（4）在《梅花》中饰徐韬，该片获国家广播电视部评选的戏曲影视三等奖。（5）获"汕头市十大杰出青年"提名奖。1994年（1）9月份在广东省委党校党政干部函授班大专班毕业。（2）主演的《陈太爷选婿》获中国文化部主办的第四届"文化奖"新剧目奖。1995年（1）11月率广东潮剧院一团赴新加坡演出。（2）3月率团赴澳大利亚演出。演出剧目：《金花女》、《陈三五娘》、《柳玉娘》、《审子》。（3）主演的《陈太爷选婿》获广东省宣传文化精品奖。（4）8月至10月赴珠江电影制片厂拍摄电影戏曲艺术片《烟花女与状元郎》，在其中饰主角郑元和。（5）撰写的论文《一度创作与二度创作之相得益彰》了表于《广东艺术》1995年第二期；《谈新时期戏曲团体领导艺术》发表于国家级刊物《戏曲研究》1995年第二期。（6）11月任广东潮剧院副院长兼一团团长。1996年（1）3月率广东潮剧院一团赴越南、柬埔寨演出，演出剧目《烟花女与状元郎》等。（2）5月出席广东省中青年文艺家代表大会。被广东省委宣传部、省文化厅、省文联等单位授予"广东省优秀中青年文艺家"称号。（3）7月率广东潮剧院一团赴美国洛彬矶演出，演出剧目有《陈三五娘》、《审子》、《金花女》等，受到美国阿布拉罕市市长贝克等政要人物的接见，并受到美国政府频发"优秀艺术贡献奖"。（4）12月，作为汕头市文艺界的唯一代表，赴北京出席第六届全国文代会。1997年（1）1月参加广东省委宣传部举办的"跨世纪之星艺术展演周"演出，分别在汕头和广州成功举办《陈学希潮剧艺术专场演出》。（2）率广东潮剧院一团赴台湾交流演出。演出剧目为《金花女》、《张春郎削发》等。（3）领导、主持潮剧艺术中心续建工种，于"11·18"竣工，中共中央政治局常委、全国政协主席李瑞环剪彩。（4）12月获广东省文联各文艺家协会"优秀中青年会员"称号。1998年（1）2月获汕头市文艺基金会97年度文艺表演一等奖。（2）当选为第九届全国人民代表大会代表，于3月5日至19日，赴北京出席九届人大第一次会议。（3）6月18日至7月4日，先后赴香港参加神州艺术节演出、赴深圳举办"庆香港回去归一周年展演周"（6·24--6·30）、赴珠海举办"迎澳门回归"演出（6·30--7·4）。演出剧目《烟花女与状元郎》。（4）9月获第三届"广东省十大优秀青年"称号。（5）9月29日至10月3日，率广东潮剧院一团赴新加坡演出。1999年（1）1月出席广东省人大代表会议。（2）2月出席九届全国人大第二次会议。（3）参与组织举办5月23日至24日举行的"姚璇秋从艺50年纪念活动"。（4）7月12日任广东潮剧院党委书记、院长。参加由亲朋华社和汕头日报、市委宣传部联合主办的对台研讨会，其撰写的论文《增进文化交流、促进两岸统一》在大会宣读并在《社科大观》发表。（5）10月份策划组织"10·21"第二届汕头国际潮剧节并在开幕式中饰演蔡伯皆，在闭幕式节目中饰演（6）12月份策划组织广东省潮剧中青年演员、演奏员唱腔、演奏比赛。2000年（1）5月23日组织策划""2000广东舞台美术学术研讨会--管善裕作品与潮剧舞台美术研究"。（2）10月1日至5日，组织策划在广州举行的"2000汕头文化展演周--广东潮剧院优秀剧目展演"并主演《葫芦庙》。（3）11月16日至17日，组织策划"潮剧的继承与发展学术研讨会"并主演《葫芦庙》。 南澳凤凰---张怡凰 “梅花香自苦寒来”作为新世纪潮剧舞台上的女精英,张怡凰,在新世纪2005年勇夺中国戏剧的最高荣誉—中国戏剧梅花奖.弥补了潮剧艺术史上没有女演员摘得此荣耀的空缺,继陈学希之后,张怡凰在2005年成为潮剧届的女梅花,这不止是张怡凰的个人殊荣,也是潮剧届的光荣.然其则是谦虚地将这殊荣说成是自己人生道路上的一个小小的总结，但更重要的是以后事业的一个新的起点。“梅花香从苦寒来”，张怡凰在2005年以《东吴郡主》中孙尚香一角勇夺了中国戏剧的最高奖项，这其中的辛酸只有自己知道，从艺将近20年的张怡凰，从踏入潮剧艺术殿堂的那一刻开始，就将自己献身于潮剧艺术上，1988年毕业于汕头戏曲学校，四年之间连年获得一等奖学金，，在唱，做，念，打上充分演绎潮剧的魅力。张怡凰师承潮剧著名艺术家，姚璇秋，这位风靡一时的艺术家，将自己的舞台经验毫无保留地传给了自己的学生，使得张怡凰在艺术道路上得以飞黄腾达，但这个中也是离不开张怡凰自己的努力的。她一步一个脚印，层层攀登艺术殿堂的高峰，在继承先人的基础上，大胆融进自己的理解，感情因素，也从其他剧种中吸取有效成分，使得潮剧更大程度上得以发扬。自2001年在日本举办的“张怡凰潮剧专场”后，其便名噪海内外。为世界潮人所青睐。《东吴郡主》这个剧目是著名编剧家范莎侠所作，历时多年，经多番易稿方成，其间融会了范女士的多少辛酸泪水，终于在2006年获得“中国戏剧奖-曹禺剧本奖”，为潮剧抹上一丝光辉。《东吴郡主》取材于《三国演义》，与平常不同，本剧从女性角度入手，以东吴郡主孙尚香为线索，描述三国战乱中的爱恨情仇。在《三国演义》中，描绘孙尚香的只有寥寥数笔，但是这位“非天下英雄不嫁“的巾帼豪烈，却是有着强烈的理想追求，政治秉赋，在三国史上不失为豪迈的一笔。由于前人着眼的三国，主要是放在男性的立场上，很少涉及到女性，这也给了编剧一个发挥的空间，能以另外一种方式来描绘这位三国奇女子，范女士从孙尚香的闺中壮志，洞房明志，叛兄随夫，受骗归宁，闯营鉴夫，投江殉郎的一系列进程中跨时间，跨空间地将这位巾帼豪烈呈现在舞台上。这其间的感情变化，融合了多少辛酸苦恨，更是一位壮志难酬的女子的控诉。其“义列，悲烈，豪烈，节烈”是孙尚香人生追求的终极悲壮。张怡凰在饰演孙尚香一角中，从花旦，闺门旦，到青衣，跨时13年，在舞台上尽情挥洒自己的艺术热情，更是自己艺术人生的一个汇报，其将全身心投入到这个角色中，赚得了多少群众的眼泪，据悉，由于过度投入，张怡凰多次落泪，几近虚脱，本次能获得中国戏剧的最高奖项，张怡凰只是淡淡一笑，表明在以后会更加努力来发扬潮剧这门艺术。 她自从艺以来，先后在30多部剧目中担纲主演，塑造的一系列身份层次不同、性格情态各异的舞台艺术形象个个栩栩如生，深入人心。 其中在《柳玉娘》中饰柳玉娘、《春草闯堂》中饰春草、《红鬃烈马》中饰玉宝钏、《失子惊疯》中饰胡氏、《晨钟惊梦》中饰杜十娘、《烟花女与状元郎》中饰李亚仙（该剧于1995年拍成戏曲电影艺术片）、《德政碑》中饰玉儿、《天子奇缘》中饰白菊、《东吴郡主》中饰孙尚香，她主演的剧目大多已拍成音像制品发行海内外，深受广大潮剧戏迷欢迎，多次随团出访美国、澳大利亚、东南亚诸国及台湾、香港地区。 张怡凰同时注重提高理论水平，近年来总结撰写了《我演烟花女李亚仙》、《浅谈演员的表演节奏》、《长袖善舞》、《我演孙尚香》等多篇专业论文和演艺体会，发表于国家及省级刊物。 从艺将近20年的她，其间的泪水汗水，只有自己知道，但付出的努力是有汇报的，以下便将张怡凰的艺术历程阐明。 1988年毕业于广东汕头戏曲学校潮剧表演专业，工旦行； 1996年起，连续7年获汕头市文艺奖表演一等奖； 1977年，凭《烟花女与状元郎》李亚仙一角获“省五个一工程奖”； 1998年（1） 获中宣部广东省“五个一工程”奖，（2） 获“广东潮剧院中青年演艺大赛获”一等奖，（3） 在广东省第二届演艺大赛中主演《嫦娥奔月》获金奖； 1999年（1） 出版《张怡凰个人唱腔专辑》，（2） 获“99中青年唱腔演奏比赛一等奖； 2002年（1）毕业于中国戏曲学院表演大专班，（2）获中表演演员潮剧演艺比赛一等奖，（3）获第八届广东省艺术节以《德政碑》中白菊一角荣获表演二等奖，（4）获广东省第三届演艺大赛金奖; 2003年以《失子惊疯》一折获首届中国戏曲演唱大赛红梅奖最高奖项红梅大奖； 2004年（1） 被授予广东戏剧中青年演员十佳称号，（2） 被列为第二届广东省宣传思想战线优秀人才十百千工程第二层次培养对象； 2005年以《东吴郡主》一戏获第九届广东省艺术节表演一等奖； 2006年获第八届广东青年五四奖章。 新的世纪，新的起点，陈学希，张怡凰二人的成绩是值得肯定的，潮剧届的成绩更是不容置疑的，江山辈有才人出，在前人的带领下，潮剧届的前景是光明的，在新的世纪里，将会有更多的人驰骋在艺术届中，为潮剧届，为潮汕人民摘取一朵一朵的艺术之花。
2009-11-12 16:47:45
作者:柳烟苑
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尊敬的院各位领导：你们好，我是校园记者站的一名小记者，今天写这份申请书主要是为了向您申请校园记者站的挂牌仪式。校园记者站自近几年成立以来，也培养了不少的写作骨干，但唯一不足的是还没有一个正式成立的挂牌仪式，也没有一个真正的记者证。很多的时侯，在开展活动之时，由于没有记者站发的记者证，很多同学都不知道学院还存在这么一个记者站，因此也给我们的工作带来了许多不便。校园记者站是由热衷文学、爱好写作的同学自发组织、校报编辑部指导下的一个学生社团。自成立以来，记者站秉承“勤奋好学，积极主动，谦虚守纪，德才兼备”的组织原则，共吸收发展小记者28名，从默默无闻的写作新秀、到社团骨干，从痴情的文学发烧友到学生会干部，其中不乏青年精英和优秀学子，可谓是才子荟萃，文友聚集。下面我来介绍一下记者站的重要成员；站长：现由黄慧君担任，主要是负责策划和主持全社事务工作，每学期主持记者会议的召开，然后做会议报告。秘书长：现由廖莉莉担任，主要是协助好站长的工作，负责院报与各个部门、协会之间的关系，直辖各部门的会议，及时收集各方面的信息并做好相关记录（考勤、物资统一申请、存档材料）编辑部长：现由王志掠、黄阮娜担任，只要是负责校园记者交上来的新闻稿的修改，负责挑选比较优秀的文章，并协助好院报、校报的出版工作。记者部：主要是负责校内采访活动，每周上交两篇新闻搞，一个月上交两篇文章，采访简讯及时写好一天内上交编辑部，并协助好各部门的工作。校园记者站在我们全体成员的共同努力下，也取得了不少的成就。例如：在校内（外）开展采编工作，宣传我院办学成果，报道师生乐教勤学的先进事迹，倡导读书励志、净化心灵、陶冶情操。协助编辑部办好校报；进行写作交流、文学沙龙、写作讲座、组织各种读书征文、演讲、宣传、演出策划等文化活动。讫今为主，校园记者站举行写作讲座23期，组织校内外采访7次；召开写作交流、改稿会10余次，又与其他的兄弟院校搞文化交流16次；在学院领导的大力支持下。举办了“依依母校情”、“校园法制教育”征文比赛；组织参加了“天河区4.23世界读书日”征文比赛。在记者站里最高兴的时候还是报纸出来之时。那时候，报纸一出来，全体记者站的成员都显得非常高兴，因为那不止是自己的心血，更是自己付出努力的见证。每次寄信回来之时，在信里面我们总要装进一张报纸，每当在远方的父母收到我们写的信时，脸上总会洋溢着欢乐的表情，那时候，他们总喜欢拿着我们寄的那张报纸在村里传播：你看看，这就是我儿子读的学校，不错嘛，从它的那化园式的宿舍来看，就知道它的教学能力很好了，不错，果然是选择蓝天就是选择未来。通过邮寄，让所以的人都了解了潮汕与蓝天的好，潮汕与蓝天的美，潮汕与蓝天的气息。但我们校园记者站在学院里的宣传力度还不够，几乎到了无人知晓的地步，因此，为了能够进一步为校园文化多做贡献，为了能够进一步发挥报纸的宣传作用，为了发挥校园记者站在校园中的榜样带头作用，带动更多的同学投身到校园记者站的工作中来，我们全体记者站的成员渴望得到学院领导的支持，渴望能够得到学院领导批准的挂牌仪式，这样不止可以调动我们的积极性，又可以促进了全校广大师生对《潮汕院报》、《蓝天报》及校园记者站的了解，以扩大《潮汕院报》、《蓝天报》及校园记者站的影响力，我们希望争取到来自更多方面的帮助和支持。在这一年的工作中，我们校园记者站赢得了社会各界朋友的一致好评。通过这一学期丰富多彩的小记者活动，学生们各方面能力得到了全方面的提高，这一学期的小记者活动使学生得到了充分的锻炼。自从加入了校园记者站之后，从原来不爱写作变成了写作迷，投稿积极性特别高，写作的水平也在迅速提升。一有作品被发表，学生记者们总会买来报纸仔细阅读，反复琢磨，学习此篇文章的成功之处。所以我们始终相信；校园记者站为我们搭建了一个广阔的活动平台，给我们创造了一个精彩的活动时空，使我们能在其中自由地展翅翱翔、博击长空！
2009-11-12 14:25:45
作者:朱金龙
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车前有路，山脚无人，花开无奈没人采，青梅天，竹马夜，不见郎君来，唯有明灯伴长夜。一月含香梅自开，花白，雪白，更添一份凄凉，更添一份心酸，无人在，无人采，无人看见我心意，郎君不知何时才归来。香淡，色浅，郎君或是已忘妾的在，默默地，淡淡的，无人知，无人晓。雪天寒夜，甚是憔悴，寒不袭人人自寒。裹衣入睡，寒不自禁，拥被衾已冻冰。又是一夜，无眠。春桃开在春光灿烂处，人面桃花娘自娇，桃色自显美人处，春自春来春开放。奈何妾有心，郎无意，花再娇来亦是无人晓。郎君啊，何缘妾的娇，君却看不见。满山桃花盛开处，渐显妾的娇媚，却已远君去。夏已至，暑已到，人往凉处歇，鱼自水中游。映日荷花别样红，凉夜有君伴，暑意全消。奈何，君不知妾意，远妾而去，无意相伴。郎君已在他人怀，妾何意相争。当年与君共，夜夜相对乐与谈，今君与伊怀里乐，妾自当离君去，无意为君难。离后君莫记，我已非君妾，君自当珍重。重阳至，登高山，望菊黄，窃菊香，叹菊茶，菊香口中游，身上走，漫天菊花，好一幅美人伴菊图。妾自乐，当无愧，君何以来打搅。他日君弃妾，如今何解来邀妾。俗语言，弃妇不可当。自是君无奈寂寞，无人可伴否？郎君啊，妾心不归矣。
2009-11-12 09:12:09
作者:何荣华
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杂文·评论·奇章
