璀璨文坛

• 《中国新文学大系》选秀难

   http://book.sina.com.cn2007年06月01日 10:48 新闻晨报        由上海文艺出版社牵头的《中国新文学大系》最后一辑(1977—2000，共30卷)编撰工作日前启动。记者获悉，作为“新文学大系”的重头大戏，长篇小说卷总共占了5卷，但由于篇幅关系，能入选的最多只有8部，这无疑让长篇卷的选秀工作十分艰难。该卷主编雷达(blog)透露，基本列入候选名单的有王蒙、贾平凹、余华(blog)、陈忠实、王安忆、铁凝、苏童、张炜、张洁、王小波等十多位作家的作品，最后谁能入选，会面临一番激烈的角逐。《废都》影响很大也很敏感雷达在接受记者采访时表达了他的难处：“长篇卷篇幅占此次编撰工作的1／6，但还要辟出篇幅存目、节选，若用3卷篇幅刊载重点作品，最多也只能选入8部，数量之少恐怕连茅盾文学奖作品都未必能入选，我为此感到非常为难。”在对1977年至2000年期间的长篇小说进行了全面梳理后，一个基本名单已跃出水面，雷达透露，陈忠实的《白鹿原》、王蒙的《活动变人形》、张炜的《古船》、王安忆的《长恨歌》、张洁的《沉重的翅膀》、贾平凹的《浮躁》、铁凝的《玫瑰门》、余华的《活着》、《许三观卖血记》以及苏童、叶兆言等人的长篇都在候选行列。雷达特别提到了贾平凹的《废都》，“该书盗版有120种，影响很大却也很敏感，而王小波的《黄金时代》影响也很大，但能不能收录却颇有些争议。”雷达说，这些长篇小说都是那一历史时期绕不过去的作品，即便不全选，也会考虑进行节选。王朔、卫慧(blog)、80后可能都无缘关于入选标准，雷达明确表示，尽管整个新文学大系突出文献性，但毕竟文学大系不仅仅是个文献。“选择的标准，我认为必须是在文学史上具有深远的意义，并影响了整整一个时代的人。”当记者问及王朔的长篇作品能否入选时，雷达表示了迟疑，“印象中最深刻的王朔作品，可能还是他的中篇，所以估计不大会。至于莫言，虽然也有优秀的长篇，但中篇卷肯定会选他，最后可能就是大家相互协调。”至于当年颇受关注的卫慧的《上海宝贝》，雷达表示，没有进入考虑范围，“这是新文学大系，不是争鸣作品选，还是要从文学史的高度来选择作品。”而70后、80后作家也基本没在入选行列，“因为在那个时期，这些年轻作家基本没有突出的作品。”对于这项名垂青史的编撰工程，雷达强调，最重要的还是要有公信度，而对于会不会受到人情因素影响的质疑，雷达表示，这坚决不可能，“每个主编都有一个神圣的使命，绝不会因为蝇头小利，让一个文学价值很低的作品进入新文学大系。”（徐颖）（编辑小题）

  2007-06-02 00:00:00 作者:佚名

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• 我省打工作家广受全国文学界肯定

   5月21日，利群（阳光文化传播）人民文学奖在中国现代文学馆举行了隆重的颁奖仪式。该奖设大奖和新浪潮奖两类，我省打工青年女作家郑小琼以《铁·塑料厂》荣获新浪潮散文奖。这是继王十月长篇小说《烦躁不安》获第十五届广东省新人新作奖后，我省打工作家又一次获得文学界权威奖项的肯定。人民文学奖旨在推出新世纪文学的新锐力量，展现新世纪以来文学创新的最新成就。大奖评选范围为新世纪以来《人民文学》所发表的小说、散文和诗歌作品。新浪潮奖的评选范围为2006年第1期到2007年第3期《人民文学》所发表的新锐作者的重要作品。评委会由王蒙、陈建功、程树榛、谢冕、格非、刘震云、曹文轩、杨匡满、韩作荣、肖复兴、李敬泽等组成。郑小琼的作品被11位评委全票通过。评委会认为，郑小琼的散文《铁·塑料厂》正面进入打工和生活现场，真实地再现了一个敏感的打工者身置现代工业操作车间中，其细腻幽微的生命体验和感悟，比较成功地揭示了铁和塑料的现实与隐喻，为我们对现代工业制度的某些不健全和反人性进行反思与质疑提供了个人的例证。据了解，郑小琼自2001年开始来到广东东莞打工，先后做过十多种工作：流水线的装配工，五金厂的操作工，五金厂文员，车间管理员，塑料厂的啤工，家具厂的仓管等等。在工余时间，她以诗歌创作为主并在各类刊物发表了大量诗歌，曾获第四届华语文学传媒大奖“2005年度最具潜力新人”提名。而在深圳市宝安“31区”更是聚集了一批与郑小琼经历相似的打工青年作家，包括王十月、卫鸦、杨文冰、曾楚桥、文尧、韩三省、于怀岸、叶耳等。这一现象引起省作协的关注，省作协领导多次深入31区进行调研和谈心、扶助活动，2006年《作品》杂志在《本省关注》栏目推出31区打工作家的专题。中国文坛权威刊物《人民文学》近期出版一期增刊，专门推出宝安“31区”作家作品专辑，《人民文学》编者认为“这样的作品不得不令人叹服”、“作品属于鲜活，属于沉重，是我们身边发生过或正在发生的事”。在中国作协、中共广东省委宣传部、广东省作协刚刚在北京举办的“建设和谐文化与广东文学研讨会”上，专家们对这批打工作家的文学成绩同样给予了充分肯定。《人民文学》副主编李敬泽表示，郑小琼这次得奖的散文，这份敏锐和强悍的感觉是非常新鲜的，是现在的文学几乎没有触及到的。在我们的现代生活中，有些经验是被完全遮蔽起来的，比如都是知道粮食是从地里来的，我们知道粮食是怎么回事，但是不知道电视机是怎么来的，我们认为电视机是从抽象的地方来的，永远不会看到一个工业产品想到工人，想到他们在车间里面的劳动，想到他们的身体、他们的痛、他们的快乐。像郑小琼、王十月这样的作家，他们把这份经验展现在我们面前，这个本身来说就有充分的文学价值。《小说选刊》副主编冯敏认为，整个广东和珠江三角洲地区的打工作家数量很壮观，打工文学与我们上世纪30年代的文学在气质上有一定的联系，这可能成为我们打工文学有效的思想资源和话语形式。《中国作家》副主编杨志广也说，从王十月的短篇创作取得的成就，可以看出广东文学界近年的卓越努力和取得的骄人成绩。广东文学界宽容博大，吸引了全国各地的优秀写作者，他们和广东本地的作家们一道，共同创造了今天广东文学的辉煌。

  2007-06-02 00:00:00 作者:佚名

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• 中国名作家为何不愿写童书?

   来源：中国图书商报发布时间：[2007-05-31]■受访人：李东华（中国作家协会创研部副研究员，儿童文学作家）□采访人：谢迪南（商报记者）名家写童书商报：当下在童书界活跃的依然是少数一些专业的童书作家，鲜见成人文学名家的作品。李东华：这个说法并不特别准确。事实上，有一些成人文学名家也曾写过儿童文学作品。譬如上世纪８０年代铁凝的中篇小说《没有钮扣的红衬衫》、王安忆的短篇小说《谁是未来的中队长》都曾引起很大反响。１９９７年前后，明天出版社、河北少儿社、湖北少儿社曾先后推出“金犀牛”丛书、“金太阳”丛书和“鸽子树丛书”，这些丛书就是专门约请成人文学名家加盟儿童文学创作，如王安忆、张炜、毕淑敏、池莉、方方、林白、铁凝、刘毅然、迟子建、王小鹰、竹林等等名家都参与了写作。另外，像曹文轩、高洪波、黄蓓佳等，既是成人文学界的知名作家，又是优秀的儿童文学作家。但是，为什么你——我相信大多数人会和你一样——会产生鲜见成人文学名家介入童书写作这种印象呢？我想，相对于庞大的成人文学作家群来说，曾经关注和介入童书创作的的确是寥寥无几。同时，就算是介入了，在很大程度上也是出版社人为推动，而不是作家们自发为儿童写作的结果。像曹文轩、高洪波等人那样，非常认同自己的儿童文学作家身份，并能利用自身的影响力，为这一通常被视为“小儿科”的事业鼓与呼，这样的名家的确还不够多。商报：在你印象中，新中国成立以来，政府或者一些机构提倡过“成人文学名家来写童书吗”？李东华：倡导成人文学名家来写儿童文学是个老话题。１９５５年《人民日报》曾经发表了题为《大量创作、出版、发行少年儿童读物》的社论。社论明确地提出，为了改变当时儿童读物奇缺的情况，“首先需要由中国作家协会拟定繁荣少年儿童文学创作的计划，加强对少年儿童文学创作的领导”。同年，中国作协讨论通过了近期发展少年儿童文学创作的计划，决定组织１９３名在北京和华北各省的会员作家、翻译家、理论批评家于１９５６年底以前，每人至少写出（或翻译）一篇（部）少年儿童文学作品或一篇研究性文章。还有我上面提到的在１９９７年前后，突然有一批成人文学名家介入儿童文学，那其实就是几家少儿出版社，为了给儿童文学注入活力而策划组织的。商报：倡导之后，成人文学名家写童书的结果如何？李东华：倡导之后最直接的结果，那当然就是儿童文学创作数量上的繁荣和观念上的更新。名家介入童书创作的益处暂且不谈。在这里我想说说另一个问题，那就是，为什么这个老生常谈的问题，直到今天还要谈——它实际上直接证明了儿童文学在我国的地位依然不够高。对这一点我一直感到很惶惑，在“五四”时期，鲁迅、周作人、郑振铎、茅盾等大家对儿童文学都很重视。尤其是周作人，他所提出的“儿童文学只是儿童本位的，此外便没有什么标准”，他所指出的“儿童的文学”实质是包涵了“儿童的文学”与“儿童的文学”两个不可分割的命题，而且第一须注意于“儿童的”这一点。这些真知灼见直到今天也不过时。此外，像巴金、老舍、沈从文等等大家都曾经写过儿童文学作品。大文豪列夫?托尔斯泰就很重视儿童的教育和启蒙，他编过启蒙课本，一位写过《战争与和平》的巨椽，他也写过诸如《李子核》、《穷人》等成为世界经典的儿童故事。普希金的童话诗《渔夫和金鱼的故事》不也是广为传诵吗？所以，一个伟大的作家，不应该等着出版社或者什么机构来“倡导”，而应该自觉地站起来“倡导”全社会都来重视儿童文学事业。因为，正如鲁迅先生曾说的，“儿童与国家的关系”是“十余年后，皆为成人，一国励衰，有系于此”。何况，一个国家对儿童的尊重程度，正反映出一个国家的文明程度。成人文学名家写童书是否能提升儿童文学的品位商报：成人文学名家来写童书，对提升儿童文学品位能发挥多大的作用？李东华：作用有多大，我没法估量。事实上，当我们呼吁更多的名家加盟儿童文学创作，其实是源于内心这样一个焦虑：那就是我们国家的儿童文学在思想上和艺术上还不尽如人意。还有其狭隘的、封闭保守的一面。因此，儿童文学界应该具有更宽阔的胸怀，打开自己，吸引更多的在思想和艺术上功力深厚的优秀作家进来。著名作家张炜曾经说过：“现在一些出版社组织一批成年作家来写少儿文学，虽然也是一种人为的积累，但这是积极的，它可以自觉或不自觉地打破少儿文学现有的格局。我国的少儿出版社主要还是让一些专写儿童文学的作家来写儿童文学，这实际上割裂了文学与儿童文学的关系。国外完全不存在这种状况，国外出版社更多的是从一大批作家作品中寻找一些适合少儿阅读的作品进行改装、嫁接。”这样一些新观念的冲击和洗礼显然对儿童文学的成长是有利的。商报：成人文学名家写出来的儿童文学作品一定会受到小读者的喜欢吗？李东华：这肯定不是绝对的。因为，儿童文学毕竟是一个具有自身特殊创作规律的门类。成人文学作家在面向成人写作的时候可以没有多少禁忌，包括对性、暴力等等的揭示。但当他的接受对象是儿童的时候，就不可能这样无所顾忌。何况儿童文学的读者面又分幼儿、儿童、少年等好几个层次，要把生命的真相揭示出来，又要考虑不同年龄层次的读者的接受程度，这就决定了不是所有的作家都能成为儿童文学作家。如果他没有去把握和研究少年儿童的阅读心理和审美需求，即便他是一个大家，也不见得能写出提升儿童文学品位的好作品来。同时，还有另外一个问题，那就是生活资源的问题，如果不了解儿童在想什么干什么，那也是无米之炊，即便是大家，也不见得就能凭空敷衍出一篇好文章吧。成人文学名家有没有兴趣写儿童文学是一个方面，他们有没有下决心掌握儿童文学的创作规律，这也是很重要的一个方面。所以，出版社不能盲目地迷信，以为文学大家就一定能写出受小读者欢迎的优秀的儿童文学作品，那肯定是片面的。商报：不但是读者，包括一些写作者，都认为童书很容易写，你觉得是这样吗？李东华：中国有３．６７亿儿童，童书市场非常大，一个儿童文学写作者，似乎不需要费很大的力气就能获得很好的市场效果和回报，发行量也相对容易上去。当我们浏览新世纪以后的原创儿童文学目录的时候，我们会发现，那种以校园故事、魔幻故事为主的丛书大行其道，长篇儿童小说很多只能算是儿童生活故事的堆积，取消了写作的难度和深度，一心以取悦于读者，以图书的发行量为唯一标准。现在许多年轻作家很难避开这种市场的诱惑。事实上这种诱惑是一种危险。不管是儿童文学还是成人文学，写作者应该都要有一种艺术的进取心。所以，儿童文学一方面要容纳更多的优秀作家进来，同时，儿童文学还要能够走出儿童文学。不要满足于这个自给自足的小圈子。因为，与其等着别人来相救，不如自救。年轻的儿童文学作家艺术的视野一定要拓宽，要多读方方面面的书。因为真正的文学一定是关乎诸如生死等等人类生存困境的。儿童文学首先是文学，如果我们的儿童文学仅仅满足于反映生活的表象，就不可能产生真正伟大的作品。我们来看世界上那些经典的儿童文学作品，诸如《彼得?潘》、《夏洛的网》、《女巫》，甚至连《鸟树》这样的低幼作品等等，都是不回避人生的生与死、贫穷与苦的，都是有着很深邃的哲学思考隐藏在那些浅显有趣的文字之后的。小溪里的浪花才是轻佻的，大海里的浪花总是蕴藏着波光粼粼的宏大气象。所以儿童文学的浅，不是浅陋的“浅”，而是深入浅出的“浅”。儿童文学作家必须具备全面的素养，如果你作为一个童书写作者没有这些素质，不能说明童书容易写，只能证明你的艺术修养是有缺陷的。人才匮乏、市场诱惑使童书面临着巨大挑战商报：能否举例给我们说明一下“儿童文学作家为什么需要具有全面的修养”？李东华：其实小孩子的审美水准是很高的，我们不要轻视他们，以为随便拿点什么东西就能糊弄得了他们。我们国家有５位儿童文学作家获过“国际安徒生奖”提名奖，他们分别是金波、张之路、秦文君、孙幼军、曹文轩，这五位作家的作品可说是社会效益和经济效益俱佳的典范。就以他们为例来说说吧。金波是进入教材最多的一个儿童文学作家，有近百篇作品进入了中小学语文教材。他早期主要写儿童诗，他把十四行诗这种形式引进了儿童诗。我们都知道十四行诗是一种非常难写的诗歌体裁，尤其是写儿童诗，可以说是带着多重镣铐跳舞，但金波用这种形式创作的《我们去看海》，和儿童生活结合得非常好。金波在儿童诗领域的成就已经达到顶峰，可是他不满足于此，在年近７０的时候，他出版了长篇童话《乌丢丢的奇遇》，也取得了很好的反响。去年，他还出版了两本儿童文学评论集，一本是评幼儿文学的，一本是评儿童诗的。他的创作历程说明了，如果作家在艺术视野上不宽阔，艺术修养不全面，就无法超越自己。秦文君的创作以儿童小说为主。著名评论家刘绪源曾经说过：秦文君是他看到的一个少有的既保持高产又一直能保持阅读习惯的作家。在秦文君看来，阅读也许比创作还重要。我想正因为她不断地为自己充电，不断地进行艺术思考，才使得她有底气、有才力在艺术风格上不断地进行探索：从《男生贾里》、《女生贾梅》的幽默到《一个女孩的心灵史》、《天棠街三号》的沉郁再到“小香咕系列”的温情。秦文君告诉我们的是：一个儿童文学作家要有储备才不会被掏空。张之路不只写儿童小说，他还写童话、科幻。除此之外，他还是一个知名的编剧，《霹雳贝贝》、《疯狂的兔子》就是他的代表作。２００６年，他出版的专著《中国少儿电影史》更是一部填补空白之作。孙幼军是北京外交学院的老师，他对世界文学的了解是不言而喻的。曹文轩就更不用说了，作为儿童文学作家写过《草房子》、《青铜葵花》，作为成人文学作家写过《红瓦》、《天瓢》，作为北京大学中文系研究当代中国文学的教授，他出版过专著《小说门》。当然，这样的作家儿童文学界还有一些，比如黄蓓佳和高洪波。商报：举这些例子就是为了证明在儿童文学上取得较大成就，写儿童喜欢的作品不是一件那么容易的事情，并不是不如成人文学作家作品的思想那么深，我们必须扫除这种偏见。李东华：对！即便是杨红樱这个遭到一些评论家非议的畅销书作家，当我们仔细来梳理她的创作历程的时候，我们会发现，她的成功也并不是那么简单，也是经过漫长的生活和艺术积累的。她当过７年的小学老师。我们看她早期的童话，语言都非常优美，同时，她对中国的教育现状也是有着自己的思考的。但是，目前一些跟风作品，只看到杨红樱写校园故事，自己就跟着写校园故事。商报：这几年儿童文学的品种很丰富，原来成人文学的写作者肯定也有一部分介入到了成人文学写作。李东华：是的。但是我认为他们未见得是儿童文学需要的那批人。我们呼吁一些成人文学名家介入童书写作也好，呼吁儿童文学作家要拓宽自己的视野也好，其实，我们真正需要的是这样一些人：他们确实是对少年儿童的心理和生活真正了解之后，并且有着足够的艺术积累，才进行这一领域的写作，而不是冲着市场和利润才进来的，否则就不能把儿童文学写作带入一个良性的发展。儿童文学上不去的根本原因就是缺人才，就这么几个人才又面临着市场化的诱惑。年轻作家里一些人很有才情，但又很难静下心来写作。在一次会议上，秦文君曾经提到，现在一些作家不愿意深入生活，常常从别人的作品或者电脑游戏中寻找写作资源，这种在艺术上的懒惰，当然就很难实现在艺术上的超越。

  2007-06-02 00:00:00 作者:佚名

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• 少儿作家打造文学组合

   来源：新闻晨报徐颖发布时间：[2007-06-01]少儿作家打造文学组合，致力开掘中国神话故事别让《哈利·波特》独霸孩子赵冰波和王一梅，这两位在少儿写作领域具有相当知名度的作家，近日向外界宣布，要联手组建文学组合。消息一出，立即引来少儿文学圈的关注目光，有人认为，写作是作家的个体行为，搞组合无非是炒作。对此非议，赵冰波和王一梅认为，对于他们这样从事少儿文学写作十年、二十年的作家而言，搞组合并非一时冲动，也不是为了眼球效应，重要的是，希望联手开掘中国民族神话中的精彩故事，让中国孩子的书架上并不只有《哈利·波特》。多次荣获全国五个一工程奖、国家图书奖等奖项的儿童文学家赵冰波告诉记者，有一次，他在报上看到的题为《北京孩子爱看外国书》的报道深深地刺激了他。“事实上，不仅是北京孩子，几乎整个中国范围内的孩子都喜欢外国读物。据调查，中国80%以上的少儿畅销书都是从外国引进的”。而在11年中发表了短篇童话300多篇及《鼹鼠的月亮河》等多部长篇童话，并曾两度问鼎全国优秀儿童文学奖、冰心图书奖和国家图书奖的苏州女作家王一梅，也十分关注青少年的阅读问题。她发现，“大部分中国孩子，都知道《哈利·波特》，但对中国的民族神话却十分陌生，这是一件让人担忧的事情”。于是，这两位少儿文学作家准备联手致力传播优秀的中国民族神话，他们想到了文学组合这一形式。嗅觉敏锐的少年儿童出版社，为这个作家组合专门策划出版了“天堂树”系列图书。

  2007-06-02 00:00:00 作者:佚名

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• 07年上半年长篇小说回顾

   http://book.sina.com.cn2007年05月30日 11:32 中国图书商报每年的上半年，尤其在3～6月间，往往是长篇小说出版的爆发期，大量新作涌进读者视野，总数量一般可以占到全年的七成左右。今年看起来也不例外。随便翻翻上半年的长篇小说书单，就足以让一个读书人感觉到欣慰和满足了。尽管文坛越来越像娱乐圈，尽管这大约已经是全国娱乐的可怕年代，但我们避开那些喧闹的秀场，依然可以在文字中静静体会到文学带给我们的安静和美好。名家——品质可圈可点，市场稳中有升回望上半年的长篇小说市场，人民文学、长江文艺、作家应该是三足鼎立的出版赢家。在人文社那里，有池莉的《所以》、王安忆的《启蒙时代》、里程的《穿旗袍的姨妈》，还有新秀李克威的《中国虎》。后者是人文社在《藏獒》系列之后的又一力作，希望能够在“动物小说”领域延续《藏獒》传奇，从目前的各种榜单来看，《中国虎》似乎还在市场培育阶段，没有达到预期目标。池莉的《所以》，赢得了很多挑剔的媒体人以及读者的青睐，包括记者本人。《所以》融合了当代生活的种种时代因素，从近四十年的政治与社会的历史变迁中，展开一个知识女性叶紫追求生命和生存尊严的故事。在三月份举行的池莉读者见面会上，来自全国各地的忠实读者与池莉进行了交流，现场读者的提问之专业和深入，令媒体汗颜。一贯注重读者阅读感受的池莉，凭《所以》再上一层楼，且维护了她文学性与市场价值并行的品格。王安忆的新作也落户人文社，这位总令人有所期待的作家，在《启蒙时代》中讲述了20世纪60年代中后期上海的一群中学生心灵成长的故事。无意间将它与里程的《穿旗袍的姨妈》同时阅读，生出很多趣味来。里程的文字绵长而温柔，像女性的呼吸，王安忆的文字则细碎而跳跃，充满着数不清的哲思妙语。贾平凹说他妒嫉里程，因为里程的优雅是西北乡下长大的他永远无法达到的，这话并非溢美之词。王朔在作家社推出的《我的千岁寒》，目标是上半年爆一枚“重磅炸弹”。在经过了令人眼花缭乱真伪难辨的新闻之后，“千岁寒”高调入市，其号称一字三美金的高额稿费也令人瞠目。与媒体的热闹相比，作家圈子里似乎安静一些，多位王朔的作家朋友，都表示还没来得及看书，也就逃脱了媒体关于是否看得懂的追问。直言看不懂的都是读者，王朔则说，看不懂你就别买，话里透着底气。可惜原本以为要雄踞排行榜首位多久的局面，我们并未看到。东北女作家孙惠芬，默不作声地耕耘，也有了自己的一片天地。《吉宽的马车》以第一人称讲述了一个懒汉的爱情故事，一个懒汉的视角，揭示了一群民工的心灵历史，是孙惠芬继《歇马山庄的女人》之后的又一部长篇佳作。长江文艺社过去一直是凭借北京图书中心的图书当重头，但在今年，武汉的社本部让人眼前一亮。关于黑马曹乃谦(blog)的故事可以不在这里赘述，张者(blog)《桃李》续篇《桃花》则再写高校众生相。北京图书中心则一边以首印80万册迅速告罄的速度推出郭敬明(blog)的《悲伤逆流成河》，一边抢到了王海翎读者反响最好的小说《大校的女儿》的修订版。后者被王海翎称之为“从心里流出来的作品”，同名电视剧已经拍摄完毕，将在暑期播出。李锐与蒋韵夫妻档“重述神话”《人间》仍在重庆出版社出版。此前文坛的夫妻档，似乎只有张抗抗和姜戎很令人称道。在出版社难免急切追逐利益最大化的前提下，往往有些所谓的名家一年要出几本书，内容雷同，被读者斥为越写越颓。纵观今年出新书的名家们，是将作品进行了打磨的，故此都在排行榜轻易就占了一席之地，销量基本超过10万册，郭敬明以其庞大的市场号召力和购买人群，更是轻易又过了100万。三家大社之外，其他的老牌文艺社也各有表现。春风文艺社的青春文学系列推出了陈瑜(blog)的《蜜蜡》、水格(blog)的《青耳》、鲍尔金娜的《紫茗红菱》，社会题材小说则有赵大木的《组织部长》、关仁山的《白纸门》，婚恋题材领域有童仝的《幸福在前方》。尽管都不是一线的名作家，但其延续了从“布老虎”而来的春风的一贯传统和气质。另外，湖南文艺社出版的肖克凡的《机器》、徐坤(blog)的《野草根》，河南文艺社出版的吴文莉的《叶落长安》，解放军文艺社的推出的刘静的《戎装女人》等等，都在悄悄地用自己的品质，吸引着读者的慧眼。其中尤其以《叶落长安》最让人难忘。其他一些在市场上久已沉寂的老牌文艺社，也都在默默地努力着，偶有一两部作品进入视野。黑马——既是市场新锐，又是媒体宠儿每年都会有些黑马出现，黑马让市场兴奋，让读者欣喜，更让各家媒体趋之若鹜——如果满眼都是名家熟面孔，或多或少，还是有些审美疲劳的。一个奇怪的名字——本物天下霸唱(blog)(图书出版以后，名字简化为“天下霸唱”)，凭借《鬼吹灯》一书，引发了盗墓小说的热潮。该作者一直是起点签约作家，点击率上千万，实体书早已经超过百万，还让相关作品也一起火了起来。《鬼吹灯》的文字功底着实令人不敢恭维，但它最吸引人的无疑是人人心中都有的盗墓寻宝的梦想。加上故事情节纵横曲折，又有悬疑因素抓住读者眼球。另一个走红的网络名人，是浙江师范大学大四的学生流涟紫，她的作品《后宫》(三册)，在没有做什么宣传推广的情况下，不足一个月就突破30万册。《后宫》有着类似《金枝欲孽》的情节，对女性的心理描写以及男女感情的把握唯美而深刻，打动了众多女粉丝，一时间网上人人说《后宫》，而它的热销又一次验证了“女人是最舍得为自己喜欢的东西买单的。”历史小说不断地拨乱反正，细说历史不再是时髦写法，更多真正有史学功底的作者涌现了出来。已经出版过《亭长小武》等作品的“梁惠王”史杰鹏，又拿出了新作《赌徒陈汤》，其文学博士的身份以及优雅流畅的文字得到了央视《故宫》系列节目的导演组的青睐，新电视节目“颐和园”和“圆明园”都选择了史杰鹏作主笔。最黑的黑马，是一位叫曹乃谦的大同警察。他的黑马之黑，之所以黑，本报曾经做过报道。记者也是在十年前就接触了他的短篇作者的读者之一，5月17日读完《到黑夜想你没办法》，又体会到了多年没有体会到的语言的震撼，心情之复杂难以言表。基于市场考虑，该书首印2万册，并不算多，但媒体大面积的报道，读者的口碑相传，让它至少5万册的销售期待当不至于落空。另一匹小黑马叶京，被人关注源于他的新书《与青春有关的日子》的宣传语——王朔的发小儿的小说。与王朔有关的，都可以成为新闻。而叶京及王朔们笔下独有的京味儿，也的确值得一读。引进——“特色”来自华裔，名家仍被看好引进来的长篇小说，悬疑类依然走俏，市场看好，但是很难再出现《达·芬奇密码》(blog)当年的盛况了。上半年的引进作品，还有一些出挑的佳作。张北海的《侠隐》、韩素音的《瑰宝》，都是其中的特色之作。记者和很多人一样，偏爱这种海外华人的华语写作，因为总是能从中间体会到很多特别的味道。在新浪读书频道，《侠隐》也登上了排行榜。《瑰宝》是韩素音的自传体小说，上世纪50年代初在国外出版，就在西方世界引起轰动，并奠定了她在国际文坛上的地位。新星出版社(blog)的《大笑的警察》则是瑞典夫妻档作品麦·荷瓦儿与派·法勒共同创造出的著名的“马丁·贝克探案”系列中的一部。夫妻俩都是媒体工作者，时常接触实际的犯罪案例，因此内容描述极具真实感，描写风格则简练顺畅，娱乐性十足。最让人激动的当属世界知识出版社(blog)的“成长的经典”文库系列，竟然将《小妇人》的作者路易莎·梅·奥尔科特之后的两部作品《小男子汉》、《老土的女孩儿》引进内地，让很多《小妇人》迷狂喜不已。人民文学出版社(blog)的《时间旅行者的妻子》近日将被搬上银幕，布莱德·皮特的制作公司将接手该剧的后期制作。《时间旅行者》的妻子所描述的故事颇令人动容。国外媒体评论说：“这是一曲高昂的爱的颂歌，是一程常人不可思议的浪漫之旅。这像是一本科幻小说，却洋溢着浓浓的诗意。这像是一本爱情小说，却饱含了信念与时空的哲理。”两个相爱的人，不断地在混乱的时空中不断地遇到彼此，又不断地分开，该是怎样地荡气回肠和肝肠寸断？在俄罗斯票房超过《魔戒》与《哈利·波特》的《守夜人》，其同名原著小说登陆内地。阿加莎·克里斯蒂侦探推理系列之《藏书室女尸之谜》与《谋杀启事》也有条不紊地推出。江苏文艺出版社(blog)引进的《礼物》和《新娘》，可以算作国外版本的畅销爱情故事。同样属于此类的应该还有天津人民的《BJ单身日记》。自然，在少儿领域还有郑春华、杨红樱等人的新作，在新武侠领域，有凤歌的《昆仑》，香港作家张晓娴的新书《红颜露水》，则在岑凯伦和亦舒(blog)之间，有着属于自己的风格……好书永远不嫌多，一年一年的盘点，聊作参考。(文/江筱湖)（编辑小题）

  2007-06-01 00:00:00 作者:佚名

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• 作家出书揭露大学“潜规则”

   http://book.sina.com.cn2007年05月30日 11:24 成都商报 成都女作家骆平继《爱情有毒》之后，又于近日推出“大学三部曲”---《红城》《绿扉》《蓝桥》，不过小说一出版就引起争议，贫困女大学生为了解决经济压力出卖“初夜权”，大学教师为评职称而花钱发表学术论文，一些读者则认为作者把高校的灰暗面夸大了。对于读者的质疑，小说作者骆平则表示，扩招、经费紧缺等等现实问题，为高校的生存和发展带来了一系列的挑战，但大学不仅是知识的守望者，也是价值观、传统和社会文化的守护神，对于出现的问题不应该回避。“比如在《红城》中，我就想通过简微红的城市生活图景，告诉大家，精神欲望有时比物质需求还要残忍，足以导致内心的崩溃和灵魂的毁灭。”(蒋庆)（编辑小题）

  2007-06-01 00:00:00 作者:佚名

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