网文之象

——广东网络文学十年精品回顾研讨会随感

于八月中旬开始，一直持续到九月下旬的网络文学十年精品回顾研讨会可以说很圆满地在国庆前落下了帷幕。虽然作为系列性质的研讨会，分不同的主题对网络文学进行了探讨，但我想网文之浩瀚，对于网络文学的讨论也许永远没有结束的边界，几场会议下来有一些片段与记忆犹存在我的脑海里需要去整理。　　　　

记得在第四场研讨会上，最后一位提问的文友向鲁奖获得者王十月老师提问了有关稿件采用标准与否的问题，王老师对此并没有做正面回答，却以一种很委婉沉实的方式，将此问题让给那位参会的文友自己去思考，十年后，自会悟懂其中的道理。也许的确如此，有些类似于路遥知马力日久见人心。更有一千个读者便有一千个哈姆雷特的特性。无论网络还是传统文学的写作，对此没有绝对统一的标准的答案，很多时候只有靠自己去一步步摸索，在山重水复疑无路中，直到眼前出现桃花源，便有柳暗花明又一村的显现。很多作者都是这样走过来的。作为第四场研讨会的主持人，王十月老师并没有就会议做象征性的总结，没有结束语，反而给在座参会的网络作家写手们留下无限的畅想空间。也许这便是最好的总结。        除了八月中旬首场因路程遥远因素影响未能参加外，作为参加了其余三场研讨会的一名与会者，我想有必要谈谈自己的看法。四场研讨会，六个相关主题：网络文学与传统文学的对接，网络文学的产业空间，网络写作现象和发展趋势，网络文学的全版权运营时代，网络自由与文学担当，文学商业化与网编功效。从网络与传统文学的对接开始，逐渐进入正题，到产业空间，写作现象与发展趋势，相关的责任担当，商业化与网编功效，网络文学正逐渐进入一个正统大众的视野。　　　　

 第一场会议中，北大网络文学评论家邵燕君老师认为传统文学是精英文学，仍是文学主流，目前却深受网络文学的冲击，处于令人担忧尴尬处境，而网络文学是大众，草根文学，但网络文学的发展趋势在这个年代显得勃勃生机，值得关注与引导。　　　　

 在这之前，我印象中的网络写作是一种不务正业的痞子表现，操作起来很简单，一台联网的电脑，一双充满正义或罪恶的手在键盘上敲击出隐逸于现实或天马行空的文字，于是，网络写作与传统写作显得格格不入，网络文学，那不过是一种自娱自乐的文字艺术而已，事实上也是行为艺术的一种，之前但凡我在网上看到好看的小说，一般不去关注作者是谁，而是只关注内容上的感官享受，还有文字所带来的视觉上的冲击，其实不止是我，就大众读者而言，对此的态度便是那不过是一种文字的消遣，也许这在网络文学中能得到最大程度的释放。这是一个精神紧张的时代，人们为什么需要网络文学，就最重要一点而言，作为茶余饭后的消遣。　　　　

其实，无论放眼哪个时代，历史的发展总是催生其文化形态随之发展变化，文学也同样无法逃离这个法则。伴随着现代网络数字化技术的迅速崛起，网络文学开始不断地冲击现代的文化意识。经过近十年的发展演变，网络文学已经得到更为普遍的接受和认同，成为文学史的一个历史节点。成熟或发展暂且不说，目前，文学网站、个人文学主页、门户网站的文学频道、电子文学期刊以及充斥于各大文学读书频道的原创文学竞赛、论坛写作和博客书写遍布在网络的各个角落。从05年的《小兵传奇》挺进百度搜索年度十大关键词，到06年“鬼吹灯”系列走红于网络，再到10年的《纸婚》网络小说的问世，一些耳熟能详的书名：婚恋爱情方面有《成都，今夜请将我遗忘》、《向天真的女生投降》、《第一次亲密接触》，悬疑盗墓方面有《女生寝室》、《黄河鬼棺》，现实方面有《我为官狂》、《省委行动》……越来越多的网络写手们成为出版界的宠儿，一波又一波的网络阅读和出版狂潮，显示着今日网络文学的狂欢。此时，对于现在网络文学现状以及未来发展趋势的一些思考便显得尤为重要。这里我有一些自己的思考想谈谈。

 榕树下的创办人朱威廉说过：网络文学就是新时代的大众文学，互联网的无限延创造了肥沃的土壤，跳过出版社、书商的层层限制，无数人执起笔，一篇源于平凡人的手下的文字可以在瞬间走进千家万户。”这个定义显然是从平民文学的角度去定义网络文学。榕树下“三驾马车”之一的李寻欢则认为网络文学是网人在网络上发表的供网人阅读的文学。从这个定义出发，对于那些发布在传统媒体的作品，即使出现在网络上也不能将其称之为网络文学。按目前网络学术界较成熟的研讨结果，将网络文学按照“层面定义”的分类分为以下三类。第一：广义上的网络文学，指经电子处理后所有存在于网络上的文学作品。这个定义认为网络只是文学的一个传播媒介。第二：中层的定义。认为网络文学指发布于互联网上的原创文学作品。网络作品经过电脑制作并在网络上首发，它对于创作方式有了限定。第三类定义则为通过电脑创作或通过有关电脑软件生成的、进入互联网的文学作品，指脱离了网络的环境而无法生存的文学作品。　　　　

那便是有了网络，才有文学的存在，网络与文学两者相互依存，相互依赖。我正式接触网络那时是04年，那时并未想到网络文学会成为如今炙手可热的一个概念，那时我连QQ的概念都未完全明白，只知道那是一种联系方式，但逐步的接触后对这些也有了比较全面的了解，其实对这些新生事物的接触也许的确如此，就好比传统与新潮，不见得人人都喜欢，只要符合自身的精神需求便是最好的。　　　　

 在首场研讨会上，网络作家匪我思存认为没有网络与传统文学之分，一个作家的内心如果足够强大就不会被改写，写作的原则便是坚持自我，也就是自我的风格，这点永远都不会被外界左右，认为网络文学正如古代小说，诗词的初期没有及时得到外界认可，经过时间沉淀与考验后，最终还是会获得社会主流的认可。那么网络文学亦能有这样的结果。　　　　

看过第一场的相关新闻观点后，我以为网络作家匪我思存的观点是值得深思的，其实说白了，网络与传统写作不过是一个承载文字媒介上的不同，同样的文字的发表，不过是纸质与网络的区别，区别较大的是前者更趋向于现实严肃性，而后者主要作为消遣与感官上的享受，网络文学为大众带来了茶余饭后的消遣享受，再者网络文学门槛低，任何人只要想写，只要有网络之处便可以“码字”，这是网络文学最大的特性。　　　　

北大评论家邵燕君女士说到关于矛奖的问题，矛奖就是精英文学的奖项，属于严肃文学，带有一定的社会责任与时代感，网络文学应该另劈蹊径，不应将网络文学作品纳入矛奖的评选系列，她还提到武侠小说大师金庸，提倡网络文学与传统文学应该通过各种方式进行全方位的对接，很重要的便是精英严肃文学很少能影响大众百姓，如今人们工作生活压力过大，各种传媒，就电视剧而言，自小说改编成电视剧或电影的作品不在少数，而网络小说也占据了大多数改编，没有理由让劳累了一天的人再去用心阅读严肃而乏味的精英文学，影响大众的向来都是通俗文学。网络文学有着“透、快、爽”等特点。　　　　

第二场中，杨克老师提出这样的疑问：就盛大文学而言，有写手一百多万人，有稳定收入者约一千多人，与传统作者的职业化比例相当，网络文学由商业集团作为幕后推手，而传统文学却没有，广东经济产业引领全国，但广东的网络文学却严重滞后。对此，林华副总裁是这样说的，起点侧重长篇小说发表，榕树下侧重评论性文章，盛大付费培养了几千位专业作家，搭建平台很重要，建立了各种奖励与激励制度，盛大既是文学公司更是互联网公司。李凤亮教授说广东网络文学没有发展起来关键在于缺少网络产业平台与竞争力，虽然广东已具备网络文学产业发展的条件，有足够的作家群，也有足够的消费群，但在网络文学的消费大众群体上相对而言还是比较少。并对此提出了自己的期望。找准定位，切入点，与大型门户网络合作，充分利用广东资源优势，整合民间资本，商业化运行模式。　　　　

我觉得这样的观点是合理的，有一个合作平台，有一种机制运作模式，便能让网络文学迅速发展起来。至于矛盾文学奖进入前十名的没有一部网络文学作品，其实这样的评奖对于网络作家来说并不十分重要，他们发表在网络上的作品更多是以点击订阅数以及上架等因素来决定这部作品是否受读者的欢迎，其次，任何奖项都应让人认可，网络文学的存在与繁荣是合理的，所以也应有一个合理的照顾。　　　　

第三场所谈到的网络写作现象与全版权运营时代，其实对于后者这个概念，相信对一些不是太资深的网络作者来说，它属于一个全新概念，完全可以抛弃不理，网络作者只要发表的作品能够获得足够的点击率，便代表着这部网络小说有足够人气，拥有一定的读者群，而作者能获得相应的福利报酬，这便足够了，这是相对绝大多数网络作者而言，全版权运营似乎是一个职业味很浓的词，例如一个起点中文网的签约作者，通过写作实现年收入10万元，他每天写作六千字，已发表两部小说，作品总字数超过百万字，网站编辑形容他“正在上升期”。他在现实生活中的职业是一名国企职员，因写字收入已超过工资，他起了转做全职作者的念头，写作给他带来了心理和物质方面的双重幸福，他说写作这东西是很讲究代入感的，那让他觉得很畅快而不是辛苦，再加上读者的肯定所带来的成就感，因此自己热爱这份职业。在收入来源稳定的前提下，他给自己的职业规划多了一个方向：首先是独立作者，然后朝出版界发展，或者做影视剧改编。

说实话，我很欣赏这样的作者，虽然我也是一名网络作者，但是每天最多只能写五千字，一般在两到三千字左右，不想为了福利去写，但有时又被迫于现实的无奈，往往在此时很怕自己会遗失写作的初衷，我写作是为了什么，有时总反复问自己，很多时候对此却沉默不语，我不想说，不管为了什么，反正已经写了，那就继续下去。人毕竟不是生活在虚拟空间中，人是活生生的现实的个体，总得为自己的生计摸爬滚打，我认为，不管职业是什么，能养活自己才是最重要的。对于这个目标，目前的我亦正在努力中。　　　　

 最后一场，说到网络文学的担当，商业化与网编功效，在此之前记得传统作家代表王十月老师总在反复表示自己最先也是一位网络作家，然后再走向传统写作，而且现在许多走家或多或少地受到政治或商业的影响，作家原本心胸中独抒性灵地特质被改写，他就自己的作品入选鲁奖与矛奖发表了看法，而文学大师的问题则是坚持自己的特色写作之路。其实我最赞同鲍十老师的看法，网络文学在语言方面不够精炼，有时只一味注重字数的上升，而忽略了作品的内涵，写作结构，创新方面还有待提高，再者网络文学过于迎合读者趣味倾向，社会责任感与道德标准有待加强。　　　　

每个人在现实社会中都担当这一种责任，上到各阶级的官员，各种严肃的职业身份，下到菜市场的菜农，普通百姓。我们需要对自己在社会上所扮演的角色有一种担当义务。担当实际是网络作者对自己笔下的文字道德标准的衡量界定。而网络文学的商业化是一种趋势而是一种必然，网络文学拥有上千万读者群的庞大市场和蓬勃发展的发展景象，但网络文学如何诞生出优秀、经典作品却值得深思。著名作家张炜担心：网络文学混杂，低劣写作有着巨大，无所不在的腐蚀力，它会淹没深沉严格的传统专业写作。在一次主题为“网络时代的文学处境”文学讨论会上，作家麦家认为：慕容雪村和安妮宝贝是从网络文学里杀出重围的侥幸者，在他们身上能看到，不管网络文学多么垃圾，多么鱼龙混杂，但我相信将来打败我们的人一定是从网络文学中诞生的。其次，网络文学在资本背后缺失相应的社会责任，著名作家邱华栋说：十几年前刚有网络文学概念时很高兴，以为网络文学可能会承担批判社会的责任，有很多担当，后来却非常失望，因为网络文学绝大部分沦为资本背后的推手，和金钱拉上了不可分割的关系。他说：网络文学实际上是一种新媒体旧文学，丧失了担当。网络作者失去了相应的担当，网络文学如何拥有一个蓬勃发展环境还真让人忧思。网络文学其实是传统文学的衍生物。　　　　

而网编的存在就是为了去挖掘发现有潜力的新作者，并对其各种在现实中所遇到的问题与顾虑起到一个抚慰按摩作用。因此网编又是作者的心理按摩师。网络作者由于面对的只有电脑，键盘，由于长时间缺乏与现实社会的沟通交流，时间一长很容易自闭，患上一些隐性的心理疾病，这也是有些网络作者性格怪异的原因。但这并不意味着所有网络作者都如此，因人而异，还有受周围环境等因素的影响。但网络作者不是一个特殊群体，这如同写诗的人都是正常人一般。　　　　

网络文学的路其实还很漫长，需要传统文学的扶持与关注，还有作者，网编以及读者群共同去努力改造。我所认为的网络文学不仅仅是文字传播媒介的不同，还有其他因素的影响。不过话说回来，从网络作者到读者群，各自做好所担当的角色便足矣。　

【编者按】网络文学作为一种雨后春笋般新生的文学现象，犹如新芽初露，生机盎然，但与此同时也有很多地方需要改进，需要积极引导。诚如文中作者所说，网络文学的前程任重而修远，需要几代文学人一起努力，才能让网络文学这片沃土培育出茁壮成长的新苗，成为一方文学新阵地。

 文中，作者对网络文学的现象进行了深度挖掘和剖析，见解深入浅出，发人深思，推荐共赏。　　

                                                          ——yixianzhizhi