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一盏离愁孤单伫立在窗口　　　　

我在门后假装你人还没走　　　　

旧地如重游月圆更寂寞　　　　

夜半清醒的烛火不忍苛责我　　　　

一壶漂泊浪迹天涯难入喉　　　　

你走之后酒暖回忆思念瘦　　　　

水向东流时间怎么偷　　　　

花开就一次成熟我却错过　　

谁在用琵琶弹奏一曲东风破　　　　

岁月在墙上剥落看见小时候　　　　

犹记得那年我们都还很年幼　　　　

而如今琴声幽幽我的等候你没听过　　

谁在用琵琶弹奏一曲东风破　　　　

枫叶将故事染色结局我看透　　　　

篱笆外的古道我牵着你走过　　　　

荒烟漫草的年头就连分手都很沉默　　

——《东风破》

小调曲风，其中又有琵琶与二胡交融，复古的曲风，婉约的歌词，一听起来便使人进入唐诗宋词的遐想世界；词风令人发思古之幽情，旋律宛若上天造就；诗歌入词，又与现代音乐熔于一炉，诗歌与歌词的完美结合，古今交替，时空交错，就像深秋时节，于日暮枫林，惊现芙蓉一出！　　

初闻“东风破”三字，惊疑文山实用词牌作歌名，可是仔细一想才发现，不对呀！有东风寒、沉醉东风、东风齐著力、东风第一枝 ...... 可就是没用“东风破”这一词牌名，莫非是词人自度？后来才知道《东风破》本是古琵琶曲，而这首《东风破》歌词是仿古词牌名而作，并非有“东风破”这一词牌名的存在。其中“东风”是词人在一定程度上的一种借代，以此物言喻他物。“破”则是词的一种写法，即曲破，是一种词调，写破具有代表性的又有一下几首诗词：　　

重头歌韵响铮深，入破舞腰红乱旋。（晏小山）　　

骤弹曲破音繁并，百万金铃旋玉盘。（元稹《琵琶歌》）　　

只愁拍尽凉州破，现出风雷是拨声。（张祜《琵琶》）　　

皆是写在入破以后，音乐节奏和歌舞的变化情况急剧。《东风破》歌词所写的就是一种哀愁，一种少年恋情的哀愁，一种“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的哀愁；这种哀愁，将过往的岁月，在温暖婉转的旋律中，那百转千回的哀愁逐弹奏琵琶的指尖似水流走。　　

一盏离愁孤单伫立在窗口　　　　

我在门后假装你人还没走　　　　

旧地如重游月圆更寂寞　　　　

夜半清醒的烛火不忍苛责我　　　

离愁，意即离别的哀愁，将哀愁喻为窗口一盏孤单而立的泛着微光的灯，将无形之物赋予有形之体，形象的可感性跃然纸上。离别的人已经远走，那娇羞而又泪雨凝噎的女子站在门后，似乎是接受不了离别这一赤裸裸遍布伤痕的现实，只得假装的很平常——其实内心却伤得更深，无奈的现实活生生地摆在眼前，着意掩饰和逃避，伤口却裂开的更大，浑似撕心裂肺。　　

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。　　

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！　　

最是离别易恼人！这是我不由得想起柳永的两首词，一首是：　　

　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。　　

执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　　

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。　　

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。　　

—— 《雨霖霖》　　

另一首是：　　

月华收、云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手，送临歧、轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。

一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪。万般方寸，但饮恨、脉脉同谁语。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。　　

——《采莲令》　　

这两首离别词，都写出了离别之凄楚，皆以凄凉之境，状凄凉之情，情景并发，直陈别情，凄清夹着哀婉。而副歌部分首两句就融合了这两首词的写法，既有《雨霖霖》的沉痛，又有《采莲令》的画面感，情与境的完美结合，将人带进隐痛离别时。　　

深秋时节，上演离别，却道是：不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。　　

旧地如重游月圆更寂寞　　　　

夜半清醒的烛火不忍苛责我　　

旧地重游，人事已非；圆圆的月儿，孤独的人，在四顾寂静的夜里，这般同月是澄清的明显，更深地蚀心，伤痛只有愈演愈烈。曾经的旧地欢声笑语，而今重又只剩孤寂，无怪乎姜白石说：俊游巷陌，算空有、古木斜晖，心事已成灰。歌罢淮南春草赋的飘零客，唯有泪满衣。　　

一壶漂泊浪迹天涯难入喉　　　　

你走之后酒暖回忆思念瘦　　　　

水向东流时间怎么偷　　　　

花开就一次成熟我却错过　　

漂泊如酒，浪迹天涯的愁苦难咽下喉。而今漂泊归来，人去楼空，唯有借酒消愁，无奈，愁却更愁。此处的酒，不仅指现实中的酒，也指飘零客浪迹天涯的苦闷，正所谓是一箭双雕。分别之后，岁月如梭，却错过她最美好的年华，犹如昙花一现，错过就再也不会重开，只是一瞬间；而爱情，也在一瞬间，错过就不再，只剩酒暖回忆思念瘦。　　

酒暖回忆思念瘦。　　

恍若眼前立着一个鬓发斑白的天涯人，曾深爱过一个女子，却因种种原因不得已分开。于是他收拾行囊，恋恋不舍地离开了他心爱的人，离开了他的伤心之地，开始了他浪迹天涯的生活；终于有一天旧地重游，物是人非，只剩下孤独的自己去品尝寂寞的味道。酒，温一壶，杯未到，泪已如雨下，昔日的个个平凡图景都在此刻重现眼前，只是怨恨自己的错过，怨恨自己不懂得珍惜，徒留下自己的后悔和无言。既然花开只有一次，那为什么又要错过呢？错过了就不会再有那样的机会和年华，一切将不再，待到惘然时候，只恨自己不是赏花护花人，可悲的确是做了葬花人——风住尘香花已逝，情再痴，不懂得珍惜和把握，唯有残红飘落眼前，繁华年华转为哀伤颓唐。　　

酒暖回忆思念瘦。　　

思念，漫无边际；思念，从来都是最恼人。在过去之中游走，思念不断，剪不断，理还更乱，常常只有借酒浇愁；烈酒灌满喉，疼痛更难忍，自己更是日渐消瘦。　　

曾经的倚剑载酒江湖行，本以为是再豪侠不过了；曾经以为走遍天下放逸四海，是再肆意不过了；曾经以为好男儿应该带吴钩闯四方；如今归来，已是鬓发斑白，山岳似的皱纹告诉自己花期早谢，万紫千红亦是早已化作春泥，你还敢谈什么“化作春泥更护花”，也许只有边饮边叹“林花谢了春红，太匆匆”！荒烟蔓草的年头里，唯余颓唐墙角下的颤抖；这时候，思念，令你愈发的消瘦，愁亦是日日上心头，无言不敢上西楼，就连上次分别的门口，还未走到，怕在就已经是泣不成声了。累累伤痕，只有把酒浇愁，无奈的是，酒再次温暖了你内心冻结了几十年的回忆，愁满容，人更瘦！　　

酒暖回忆思念瘦，悔恨自己的错过。　　

将酒浇愁，偏偏有人在这个时候，手提琵琶，弹奏一曲《东风破》，无可奈何的你又皱起眉头，却别无他法，只是沉默。　　

谁在用琵琶弹奏一曲东风破　　　　

岁月在墙上剥落看见小时候　　　　

犹记得那年我们都还很年幼　　　　

而如今琴声幽幽我的等候你没听过　　

谁在用琵琶弹奏一曲东风破　　　　

枫叶将故事染色结局我看透　　　　

篱笆外的古道我牵着你走过　　　　

荒烟漫草的年头就连分手都很沉默　　

记得白居易赋有《琵琶行》，其中有诗云：我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧；杜甫《咏怀古迹三》云：千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论；以及王昌龄的《从军行七首》：琵琶起舞换新声，总是关山旧别情......在古代诗词中，琵琶是特有的意象，此种意象的运用，不出相思、送别、怀旧和献愁供恨等等之筹，而在这首歌词中，琵琶这一意象是怀旧和献愁供恨。难怪琵琶一弹奏，主人公就在记忆中再次游走，感伤愈深。　　

总是琵琶最关情，旧情旧景在眼前是愈发分明。年轮倒转，岁月似乎是有层次的，一层又一层地在墙上剥落，回到他们年幼的时候那个天真无邪而又充满童真的年代里，路边玩耍，堆沙塔，一起牵着手上学；只可惜好景不再，那些都只是从前，到如今只剩下深深的怀念，亦有叹不尽的感慨。月色婵娟，大弦小弦，嘈嘈切切错杂弹，故园中独自在漫延着感伤的琵琶声中沉默着；回想从前，可惜再也回不了此前，徒留酒杯和无言。伤感至极，悲歌当泣。　　

此情可待成追忆，只是当时已惘然。　　

写到这里，不，在写这篇文字的时候，就老是想起陆游和唐婉那段凄婉的爱情故事，此时此刻，陆游唐婉二人的事在我脑海里更加清晰了，与《东风破》一样，都是那么的无奈。　　

陆游唐婉，才子才女，都擅长诗词，二人花前月下，吟诗作对，互相唱和，丽影成双，幸福美满。但是陆游的母亲看到他们整天卿卿我我，不知今夕何年。她怕陆游因此不思进取，不去考取功名，有违她光耀门第的心愿。于是严厉专横的陆母棒打鸳鸯，硬将二人活活拆散，强令陆游将唐婉休弃，最后是他另娶，她另嫁，多年不再见。　　

多年以后，陆游唐婉二人于沈园中偶然相遇，故人相见，追忆往昔，感慨良多，皆赋《钗头凤》于沈园壁上，叹曰：　　

红酥手，黄藤酒。满城****宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错，错，错！　　　　

春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫！　　　　　

——陆游　　

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！　　　　

人成各，今非昨，病魂常似秋千索；角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！　　

——唐婉　　

错，错，错！　　

莫，莫，莫！　　　