再艰难，也得好好活着　　

——电影《活着》简要赏析　　

很少会看史诗性的电影，但其中《活着》一片，却始终让我回味无穷，常看常新。该片由余华小说《活着》改编而成。在没有看过原作的前提下去赏析一部电影，看似过于草率，但如果单纯看影片就已经思绪万千，那么先叙现时之感，待看完原作后再重新品味一次，也未尝不可。　　

片中的主人翁徐福贵是地主家庭中的纨绔子弟，嗜赌如命的他过着矫奢腐化的生活。当他几乎输光了家里的所有，并且不得不接受妻子儿女出走、父亲气绝身亡的事实时，他才开始体会到生活的艰难，受到生活窘迫的煎熬。而后经历的重重患难则更使他珍惜亲人，意识到好好活着的不易……　　

一、这是一部讽刺意味甚浓的影片。　　

讽刺之（一）：40年代没落的封建地主家庭。当时，封建地主阶级还没完全退出历史舞台，地主家庭的公子哥儿们（如福贵）不务正业，骄横成性。不仅福贵一代，福贵他爹那一代也是如此。何以见得？片中，有一次徐老爷训斥福贵时，福贵反驳道：“没有老王八蛋哪来的小王八蛋啊？我就纳闷，这三合房怎么就只剩下一房了？当年的徐大混蛋不是我！”明显地，徐老爷年少时也相当败家。而且，当赌场的人来没收徐家房屋时，徐老爷对他们说：“就按老规矩吧”。此言所暗示的，可想而知。　　

讽刺之（二）：50年代大生产运动期间，人们的不切实际和浮夸。那时，真的是全民总动员，几乎所有有生产能力的人都要求参与到炼铁炼钢活动中去。一天，镇长宣布钢铁卫星炼好了，为了庆祝，大食堂里全日供应饺子，并说每个饺子里都包了一头猪，他还鼓励人们吃饱了继续干，15年内赶上英国超过美国，不在话下。虽然早在历史书上了解过当时的情况，当看到这一幕时，我还是止不住觉得可笑和荒诞。　　

讽刺之（三）：60年代“文革”对广大知识分子的身心摧残。当时，福贵的女儿凤霞已经怀孕了，即将妊娠之际，才得知医院里有资历的医生都给抓到“牛棚”里批斗去了，只剩下一群年轻的护士，都还只是学生。后来因为护士们不懂处理产后大出血而导致了凤霞难产而死。　　

二、日子就在希望和苦难不断交替中过下去。　　

（一）由于烂赌作的孽，变得穷困潦倒的福贵步入了生活的绝望中，而妻子　　

儿女的重新归来则让他又看见了希望的曙光，并打算洗心革面工作，三口子好好儿过活。却没想到，战争又将他拉进了另一个绝望的漩涡。　　

（二）几经周折，福贵和同伴春生靠着在军队中乖顺地充当俘虏，唱皮影戏给士兵们添乐，总算在死人堆里爬了出来。福贵回到了老家与妻儿团聚，而春生则跟着解放军队伍学开车去了。看似希望又一次降临到福贵头上了，未料早有悲痛等在前方。　　

（三）悲痛指的是，福贵儿女的相继死去，确切地说，他们都是时代的祭品。儿子有庆是在校炼钢、疲惫地靠着校墙睡着时，意外地被春生开的车撞死。当女儿怀孕将为他们带来生的希望时，又因为难产而死。具体缘由在前文已叙，故不再赘言。　　

（四）幸好，在影片的最后，还是充满希望的。正如福贵对外孙所说的：“日子将会越来越好”。　　

三、电影是一首跌宕起伏的乐曲，每一段都扣人心弦。　　

（一）感人至深的生离死别。　　

影片中不乏生离死别的场景，但最为撼人心魄的还是有庆、凤霞之死。这很大程度上与两位主人翁的情感表达以及周围场面的烘托有关。由巩俐主演的女主人翁家珍，作为一位母亲，当面对儿女死去的残酷现实时，那撕心裂肺的哭喊，像要把看客的心都给揪出血来。单是那一声声的：“让我看看，一眼，就一眼，有庆……”和“医生，我求求你，我就一个女儿了，求求你救救她啊，医生……” 就足以让人垂泪。　　

（二）引人入胜的时代气息。　　

影片中完美且真实地还原了每一个时代。从40到60年代的最具代表性的东西都一一表露无遗。包括那些时代背景下各人物的特征，各时代的代表性活动等等。　　

印象最深的当数福贵两口子得知镇长被判为“走资本主义道路当前派”的那一幕。镇长无论从行为举动还是言语上都将纯朴善良的工人阶级形象表现得淋漓尽致。还有福贵两口子说话的语气，很自然地让我像起自己的姥姥一代，她们也是这样的口吻说话的。　　

（三）心存信念，活下去。　　

一以贯终的悲凉二胡曲子，看似将整部影片都笼罩在凄戚的氛围当中，但个中主要人物依然没有向苦难妥协，而是一遍又一遍地重申要好好活下去。　　

当福贵和春生被抓去充军，成为国民党的俘虏，并亲眼目睹一批批被残酷的战争夺去了生命的士兵时，福贵对春生说：“咱可不能死在这，一定要活着回去，家人比什么都重要。”　　

后来，当上了区长的春生也被判为走资派，在社会的批斗和姥姥自杀的双重压力下，他哭着找到福贵说：“我也…不想活了。”“你不想活也得活，咱们可是从死人堆里跑出来的，活下来不容易啊！”福贵斩钉折铁地说。本来家珍一直以来都未能放下春生撞死她儿子的事，多年来依然耿耿于怀。但听到他们的对话，了解到春生的落魄和凄凉，她也终于原谅了他。并在春生离开时说：“春生，你记着，你还欠我们家一条命呢，你得好好活着！”　　

看着在黑夜中缓缓地走回牛棚的春生，看着贴满了“打倒一切资本主义分子”标语的墙壁，我深深地体会到当时受文革摧残的人们在生活中苦苦挣扎的无奈和不甘。　　

四、一些困惑，一些思考　　

（一）在影片的开头，徐老爷因为福贵输掉了他们家的最值钱的房子，而气得举起手杖去打他，福贵躲开了，徐老爷却气结身亡。通常来说，这时福贵应该在众人的叫喊声中跑到他爹身边无力地呼唤，但他没有。他什么都没做，只木讷地站在一旁。这一幕让我稍感困惑。虽然说，可以理解当时变得一无所有的福贵内心的麻木，但依然会觉得这一幕演得不够到位。如果要刻画福贵的麻木和崩溃的话，他的神色应该更颓废一些，并且可加上摊倒在地的动作。另外，福贵也可冲到他爹身旁唤他，毕竟，在福贵这个人物的心中，家人还是蛮重要的。　　

（二）影片也相当注意细节的呈现。福贵一直将皮影戏具带在身旁，即使在兵荒马乱的战斗前线。因为他以后还要仗着它养家糊口的。有一次逃亡时，他跑了几步又转身回去拿戏具，并将装戏具的箱子扛在肩上。　　

（三）注意故事表达的完整性。在影片的前面说到过春生特爱开车，虽然那时他还不会开。也许看开头时，很少人会注意一点。但随着剧情发展，正是春生开的车把福贵的儿子给撞死了。这才是巧妙之处。很合乎情理，却十分出乎观众的意料。另外，在有庆出事前母亲给他带去学校的饺子；凤霞怀孕时母亲给她看的照片，都为后来母亲带上照片和饺子去拜祭他们姐弟俩埋下了伏笔。　　

（四）片中多次使用了“蒙太奇”的表达形式。如凤霞死的时候，并没有着重拍她如何慢慢地死去，而是用悲伤的二胡背景曲子，母亲家珍哭丧的脸和绝望地求救的话语，来烘托出凄凉的气氛。也没有直接说凤霞是否死了，只是将镜头转到几年后，福贵带着外孙去拜祭凤霞，观众才能确认凤霞难产死了。这样的表达形式,吸引着观众,看到最后,心也紧张到最后。　　

该影片由好几个高潮连接而成，每个高潮的收尾处都是一个感叹号。而主题则随着每个高潮的发生而不断地深化。喜欢同一部电影，不同的人有不同的理由。而更重要的是，你在这其中学到了什么，明白到了什么。我想只有活着，我们才可以慢慢地领悟……