璀璨文坛

• 珠三角文学进入“发声期”莞深聚集庞大作家群体

   东莞、深圳聚集了庞大且充满活力的作家群体，吸取广东这片热土的阳光雨露，未来的文学大家或许从中脱颖而出 珠三角还有文学吗？上周，东莞一个年度文学传媒大奖评出10部优秀作品，将这个话题再次推到世人面前。经济腾飞的珠三角，曾一度被外人质疑是“文化沙漠”，甚至有人问“文学是否已死”。珠三角文学“沉寂”了吗？有多少作家在坚持创作？这里的文学有多大的影响力？ 樟木头现“作家第一村” 面对外人对珠三角文学的质疑，东莞作家协会主席詹谷丰认为，东莞的实际情况恰恰与此相反，东莞文学创作以一种前所未有的繁荣，展现了文学的生命力。尤其在近几年，东莞文学发展兴旺，自然形成的“中国作家第一村”，是东莞独特的文化与社会学现象。 樟木头镇，曾因众多香港人聚居而有“小香港”之称。2010年9月，“中国作家第一村”在此正式挂牌成立。“作家都有一种追求浪漫的情怀，他们愿意聚集到这个山清水秀的地方。”作家村有40位作家入驻，包括张雅文、葛水平、王十月等3位获得鲁迅文学奖的“村民”。 该村办公室主任陈昕告诉羊城晚报记者，春节后，“作家村”中一栋崭新的两层办公楼将投入使用，作家们将有自己的个人办公室，作为创作和交流会客的地方。 深圳欲申请“文学之城” 珠三角文学中另一支有影响力的作家队伍来自深圳。 去年，深圳欲向联合国教科文组织申请“文学之城”，消息一传出，引起社会热烈讨论。申请理由中提到，“深圳显然是当代中国文学特色最鲜明的、文学创作最活跃的、写作者最密集、文学生态最完整的文学沃土。”目前，全世界取得这一称号的仅有5个城市。 “深圳坚持长期持续写作的作者，不低于1.5万人；基本持续写作的，不低于5万人。文学队伍占据广东的半壁江山。”深圳市作家协会副主席于爱成说。 在于爱成眼里，深圳不仅拥有庞大的作家群体，文学创作还充满活力。“每年出版100多部文学书籍，在省级以上文学期刊发表1000多篇文学作品，这样高的产量，超过全国任何一座城市。” 广东省文学院院长熊育群表示，“深圳和东莞撑起广东文学的半边天，中山、珠海等也发展得有声有色。珠三角文学发展与经济发展成正比，现在正进入‘发声期’。” 现实精彩远超作家想象 珠三角汇聚的作家大多是外地人，有人质疑：他们不能称为珠三角当地作家。对此，陈昕说：“这不重要，关键看作家坚持在哪个地方写作、写哪个地方的故事。” 熊育群认为，珠三角吸引了全国各地一大批文学艺术家，使整个文化气场越来越强。于爱成则介绍，深圳作家队伍基本来自全国各地，他们带着过去的生活经历和人生沉淀来到深圳，造就了深圳文学的独特性。 “现实的精彩远远超过作家的想象！” 熊育群认为，在广东这片热土上，有着各种传奇的经历或光怪陆离的现象，为作家提供了丰富的资源。他说，目前珠三角作家的主要题材为纪实题材，这类题材的作品超过一半，同时写作风格也以纪实为主。 “有的省市虽有一些着名作家，却面临‘后继无人’的困境，广东有如此多的中青年作家，这在其他省是不可思议的事！”熊育群透露，最近广东文学院签约了76个作家，基本上是中青年作家。他相信，未来的大家一定会从他们之中脱颖而出。 东莞长安镇已形成50人“作家群” “我们像山沟里的梨树桃花” 1993年，为了谋生，邹萍离开丈夫和3岁的孩子，从湖南来到东莞，成为一所中学的老师。由于思念亲人，她开始写作。“珠三角激发了我的写作热情，长安成就了我的写作梦想。”邹萍如今是东莞作家协会长安分会的会长。 与她经历相似的，还有很多来东莞打工的外地人。“文学不可能带来富贵，想升官发财则要远离文学。”詹谷丰说，坚持梦想是作家们的动力源泉。比如陈启文，为了专心创作，辞去湖南岳阳文联的“铁饭碗”工作。又如詹文格，家里3个孩子，妻子无工作，经济困难的情况下依然坚持创作。 东莞长安镇近些年文学异常繁荣，一大批国内知名文学家汇聚在此。“长安作家群”、“长安文学现象” 也成为文学评论工作者研究的对象。长安文学队伍近50人，包括着名散文家塞壬。这支作家队伍一年在国家核心期刊发表的作品有10部以上，有的作家一年在核心期刊发表作品最多达4部。 长安镇除了办有《长安文学》杂志，还定期举行“四季论坛”，邀请国家核心期刊编辑对作家的作品进行点评修改，同时还为作家个人举行研讨会，让名作家进行文学碰撞。 有人认为：巨大投入和产出不成正比，广东文学缺少精品。对此东莞市文学艺术界联合会副秘书长张淑玲表示：“文学需要时间沉淀和打磨，倘若没有文学氛围，就谈不上有文学精品，没有必要‘急功近利’。” 邹萍说：“我们像山沟里的梨树桃花，有自己的阳光雨露，外界的人却欣赏不到我们。其实，我们的文学思想并不闭塞，我们文学作品也有影响力，但并非很多人知道。”(王晓云 赖逸秀)

  2013-02-05 10:32:37 作者:佚名

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• 2012年虚构类畅销书分析报告

     ■类型小说是这一两年被评论界多次提及的概念，比通俗小说、网络小说这些称谓更具包容性和学术生命力。随着文学生产的商品化、产业化，类型小说在图书市场的优势将日益凸显，前途不可限量。■经典文学并非曲高和寡，所谓“酒香不怕巷子深”，经典文学阅读给读者带来的感受和冲击远非一般畅销书所能比拟，这便决定了经典永远会有坚定的读者群。开门见山。本文立足于对2012年虚构类畅销书的分析，参考数据以北京开卷信息技术有限公司的开卷调查为主，辅以当当、卓越、京东三大图书销售网站的实时销售数据，二者的结合，可使榜单更客观。然而，限于阅读视野和个人能力，给出的榜单仍不免挂一漏万，故文本的结论仅限参考。本文分为三大部分：第一部分对2012年虚构类畅销书的概述分析，为了论述上的方便清晰，以月份为顺序，另外笔者提及的每月畅销书，除了顾及销量外，同时兼顾到书籍的影响力；第二部分分析这些书何以畅销，对畅销的原因做一个轮廓性的扫描；第三部分为畅销书的秘密，即思考这些畅销书是否具备什么共同特征。一、畅销书概述2012年1月份的头名畅销书，毫无争议地归属于郭敬明的 《小时代3.0刺金时代》。这本书出版于2011年12月份，然而其热度却仍一直蔓延到2012年。《小时代3.0》是郭敬明“小时代三部曲”的完结篇，小说延续着前两部的脉络，主人公间的纠葛终于有了尘埃落定的悲惨收场。郭敬明领衔的最世文化旗下的笛安，她出版于2012年1月的《南音》(上、下)也不无意外地登上了排行榜的前列。《南音》为笛安“龙城三部曲”的完结篇，三部曲时间跨度较长，分别以不同的主人公为叙述者，讲述发生在一个家族内部错综复杂的纠纷。从某一点上，笛安的写作与张悦然有共同点，即“偏执”，小说中人物情感和行为均极端、冷酷又莫名，这些在《南音》中被发挥到极致。2月份的头名畅销书，不妨举荐台湾作家九把刀的 《那些年，我们一起追的女孩》。这部小说的同名电影2011年在台湾、香港等地上映取得了相当出色的票房成绩，并且2012年1月份于大陆上映。电影的热映带动了小说的再度畅销。相对而言，电影的改编更为通俗好看，然而从艺术性角度上看，小说更胜一筹，它在“成长小说”这个大母题下，真切而生动地描摹了少年在青春期情感混沌迷蒙的状态，令人难忘。而同样是台湾作家，张德芬的《遇见未知的自己：都市心灵修行课》虽然出版于2008年，但无论是零售还是网络销售，始终在排行榜的前列。事实上，苛刻地讲，这是一部相当滥俗的“心灵鸡汤”。“小说”讲述了一个工作厌倦的都市白领，在遭遇到丈夫情感背叛后如何获得心灵上的自救。而其所为“自救”准则，则是一些佛教、基督教义理以及某些励志语录的杂糅，充其量是部10万字的“《读者》体”故事。3月份，似乎很难推荐出众望所归的头名畅销书。不过我愿意提及的是辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》。虽然在开卷图书公司的调查里，辛夷坞的《致青春》并未入20大，然而在各大网络书店青春文学排行榜，这部小说连续1~3月份都是销售冠军。《致青春》出版于2007年，当时便有不错的反响；但因为小说被赵薇改编为电影，而这期间也正是电影拍摄的宣传期，因此该书的网络销量如火如荼。《致青春》讲述了一个从校园跨度到社会的爱情故事，是比较典型的三角恋，但是这部小说之所以能够从汗牛充栋的同类作品中脱颖而出，得益于辛夷坞笔法的细腻以及对女性情怀体认的深刻，小说中有多处关键性的抒情性议论，在小说中不显得突兀，却升华了读者对青春的重新理解，也升华了小说本身。4月份的畅销书榜，韩寒的《光明与磊落》拔得头筹。2012年年初一个引起全社会讨论和关注的便是“方韩事件”，方舟子“认定”韩寒《三重门》抄袭，举了不少所谓的“证据”，韩寒“被逼无奈”，于是将《三重门》的手稿再次出版。这本书分为两部分：前部分为《磊落》，是《三重门》的手稿，以及一些通信；后半部为《光明》，为手稿笔记本。然而，至今二人的争论仍没有定论，它的耐人寻味之处在于，事件最后竟衍化为一场左右派知识精英站队斗争的闹剧。5月份的头名畅销书，不妨定为六六的小说《心术》。《心术》出版于2010年，但是得益于改编电视剧的热播，小说再次引发不少人的关注。但相对于笔者文中所论述的其他畅销书，《心术》的热度并未延续太久，到了次月销量便急剧下滑，主要在于医患关系这类题材在国内图书市场并不受欢迎。5月份还可关注的是流潋紫的《后宫·甄嬛传》《后宫·如懿传》。也是得益于电视剧《后宫·甄嬛传》的热播，流潋紫出版于2008年的 《后宫·甄嬛传》 再度回榜，而其新作《后宫·如懿传》也顺势得到极好的宣传。流潋紫的宫斗小说整体格调和文学水准都极高，很值得注意，指不定日后就是“宫斗界的金庸”。6月份的头名畅销书为黄晓阳的 《阳谋高手》。此为黄晓阳的未完待续的“官场n部曲”的第四部，前三部分别为《二号首长1》《二号首长2》《高手过招：将为官艺术完美到底》。黄晓阳的《二号首长》去年出版后引起了不少读者的追捧，使得黄晓阳的官场小说也成为一个品牌。《高手过招》出版于今年3月，在开卷排行榜里，这本书的销量也非常突出。黄晓阳应该是熟稔炒作的写作者，他之前的成名便是“杜撰”名人的传记(还引来官司)，而这次他把这种手法放置在官场小说的写作中，写官场中的人事百态、尔虞我诈，要手段有手段，要内幕有内幕，要情色有情色，很能抓住读者的心理。7月份，学生们的暑假开始，这个月也可以说是“经典丛书”月。七月份的冠军，加西多·马尔克斯的 《百年孤独》 众望所归。虽然多数读者早已读过多个版本的《百年孤独》，然而，南海出版公司2011年版为马尔克斯授权的、唯一正版。该书从出版以来始终在畅销书排行的前列。另外，马尔克斯于8月出版 《霍乱时期的爱情》也引起了读者的高度关注。应该提及的还有钱钟书的《围城》、余华的《活着》、卡勒德·胡赛尼的《追风筝的人》等，这几部书也是畅销书排行榜的老常客了。8月份，又是郭敬明领衔的最世文化的天下了，最世签约作家安东尼的《这些都是你给我的爱2：云治》出版，并毫无悬念地拿下了销售排行榜的冠军。这本书是安东尼红得发紫的《这些都是你给我的爱》的后续篇，继续讲述小兔子安东尼的漫游历程。虽然这本书还延续着安东尼的“治愈”风格，故事简单，人物单纯，节奏舒缓；然而其构思、内容和手法与第一部高度雷同，处处显示出写作者经验的匮乏、构思的窘迫。这可以说是最世作家的通病了，遗憾的是，无论它缺点多么明显，却不妨碍它畅销。9月份，南派三叔的《藏海花》笑傲群雄。《藏海花》是南派三叔大热作品《盗墓笔记》的后续篇，讲述的是“闷油瓶”张起灵的前传。张起灵本来就是《盗墓笔记》中最受欢迎的人物，他神通广大，外貌冷酷但内心温柔，背负着痛苦独自默默承受，而且又帅，全身肌肉含量高，与吴邪之间的互动也让腐女颇有想象空间，几乎令所有女性读者倾倒。南派三叔为张起灵作传，从市场角度上是极聪明的做法。应该提及的是，南派三叔出版于2011年年底的 《盗墓笔记8：大结局》在2012年销量也依旧出众。10月份，可以说是专属于陈忠实的《白鹿原》。《白鹿原》 本来就是为数不多的、受读者欢迎的当代文学经典，加之于王全安的电影版从年初到9月中旬上映持续不断地宣传，使得小说版《白鹿原》得到极多的关注，极大刺激了市场销售，甚至出现这样的情况，不同出版社、三个不同版本的《白鹿原》同时出现在10月份排行榜的top10当中。而11月份，毋庸赘述，是彻彻底底的“莫言月”，畅销书排行榜top10全部为莫言独占。自诺贝尔文学奖评审宣布获奖者为中国作家莫言之后，一夜之间，无论是实体书店还是网络书店，关于莫言的书籍被迅速秒杀，不少书店趁机炒作莫言签名旧书，价格上万。从销售数据上看，莫言最受读者欢迎的是 《蛙》《丰乳肥臀》《生死疲劳》《红高粱家族》《檀香刑》等几部长篇小说。电影圈往往把12月定为贺岁档的开始，不知出版界是否有这样的规律，至少2012年底出书的名人真不少，给人的感觉是热热闹闹，榜单也丰富得多。首先要提及的是台湾主持人蔡康永的小说 《蔡康永爱情短信：未知的恋人》。这本小说起源于蔡康永新浪微博上的一些被广为转载和讨论的关于爱情的语录，蔡康永以小说的形式将这些语录串联起来，讲述了一个叫逗点的女生，经历了暗恋、初恋和失恋之后，如何在一个长腿男生的带领下，治愈忧伤，寻找爱并最终获得爱的历程。从某种意义上，这本书是爱情版本的“心灵鸡汤”。正当李安的 《少年Pi的奇幻漂流》 在贺岁档力克《1942》越战越勇时，小说原著也顺理成章地热销；小说的精彩之处不在于Pi的奇幻的漂流，而在于Pi面对调查时第二个版本的叙述，它引起了人们对于信仰痛苦的思索。电影《1942》也带动了刘震云小说《温故一九四二》的热销，不过和电影一样，小说也引起不少争议。而对于高分美剧 《权力的游戏》的拥趸者而言，这是一个好消息，即电视剧原著 《冰与火之歌》1~4卷从2012年初到年底纷纷出版新版，并且第5卷也将首次出版。美国《时代周刊》盛赞该书：“在吏诗奇幻领域内，乔治R.R马丁是当今世界第一人。我们可以理直气壮的宣布他为——‘美国托尔金’！”是否如此，值得期待。二、何以畅销？以上是笔者对2012年度虚构类畅销书的一个简要概述。综观整个排行榜，类型多样，丰富多彩。有青春文学，有类型小说，有“心灵鸡汤”式读物，也有纯文学。这不免让人思考，为什么排行榜会呈现这样的格局？比如为什么青春文学作品卖得最好，而其中最世文化占着绝大比例？还比如，为什么某些早前出版的通俗小说会再次回到榜单，抑或为什么某些纯文学作品能够打败通俗小说登上榜单冠军？原因来自多个方面：(一)青少年为读书市场最具购买力的群体2011年 《第九次全国国民阅读调查》显示，18-70周岁的图书阅读率为53.9%，但0-17周岁的图书阅读率则高达83.1%，其中9-13周岁更是高达93.5%。不仅图书阅读率高，青少年的图书购买率也高。据《当代青少年书刊阅读与购买现状的实证分析》显示，青少年的书刊购买率“见到感兴趣就买”的占了43.25%，“经常买”占19.6%，“根本不买”仅占了8.45%，也即几乎所有青少年每年均有买书行为，并且每年购买书籍1000元及以上占11.08%，500元以上的15.26%。更值得注意的是，青少年的图书消费中普遍存在“非理性消费”现象，即他们的购买行为并非建立在理性思考基础上，更多是本人情绪、一时兴起，或者他们往往容易被各种宣传、广告蛊惑，对书籍的优劣缺乏判断力。正是在这样的背景下，市场上以青少年为目标群体的少儿图书及青春文学总是卖得最好，2012年虚构类畅销书排行榜上，质量良莠不齐的青春文学作品占据了一半席位便也不是什么咄咄怪事了。(二)“三效应”：名人效应、品牌效应与热点效应名人效应，也即出版传播学常讲的作者资源，一支“高质量、高水平”(确切地说，是有市场影响力)的作者队伍，是出版社优质内容的保障。国外的出版业在对作品进行推介时，将读者对作家作品的认知程度作为很重要的参考资料，其中作品内容占12%，作家知名度占36%，作品形式占10%，其它还有出版社是否充分的宣传策划。纵观笔者所列举的这些畅销书籍，作者都具有较高的知名度，并形成了特有的写作风格和特色，都拥有相对固定的读者群。最典型的例子是郭敬明，除了他的新作之外，他早前的《幻城》《夏至未至新版》《小时代1.0》《悲伤逆流成河》始终占据年度销量排行榜前二十的席位。品牌效应，即在出版营销或传播过程中形成的，自身具有特定的名称和标志，用以将产品与读者等关系利益团体联系起来，并能为出版企业带来新价值的出版媒介。郭敬明创建的最世文化则是相当成功的品牌。郭敬明利用自身的人气优势创建了最世文化公司，签约了许多年轻写手，形成了最世文化作家群。只要经过最世文化包装出版的图书，都具备某种无形的感召力，在市场上的销量都很惊人，像笛安签约前已经成名，但销量不温不火，但一经郭敬明包装，销量不可同日而语。而热点效应，即因为与作品有关的某个热点事件的发生(诸如争议、影视改编之类的)，带动了作品的畅销。典型的体现是方韩论战、莫言获奖等带动了他们作品的阅读热潮。(三)影视传媒的巨大推动力从苏童的《妻妾成群》被改编成《大红灯笼高高挂》 而一炮走红之后，便开始有了这样一种固定模式，即某部小说被改编成电影或者电视剧，即便它之前籍籍无名，销量也将一飞冲天。相对而言，中国电影的营销模式比图书营销成熟太多，电影拍摄时、上映前都会有铺天盖地的各种方式和手段的宣传和炒作，这些都直接间接地使得原作再度回到人们的视线中，毕竟这是“注意力经济”的时代。2012年上榜的多部畅销书，都与他们原著被改编成影视作品大有联系。像《致我们终将逝去的青春》《那些年，我们一起追的女孩》《后宫·甄嬛传》 都出版于2007年，《心术》出版于2010年，都是“老书”了，之所以能够再度回榜，都是受益于影视作品的宣传。《少年Pi的奇幻漂流》2005年就有了中文版，但很快就在图书市场上消失，若不是李安版电影的上映，大概不会再有重版的机会。而《白鹿原》这样的大部头纯文学著作能够在数年后重返top10，固然小说本身很精彩，但功劳更应归于电影《白鹿原》的宣传和种种争议讨论。(四)类型小说优势凸显类型小说是这一两年被评论界多次提及的概念，比通俗小说、网络小说这些称谓更具包容性和学术生命力。市场经济的深入发展使社会阶层呈现出多样性，社会的阶层化必然带来文学审美趣味的阶层分化，不同的阶层必然有不同的文化诉求。在这样的背景下，类型小说创作应运而生，并占据了当今图书市场的半壁江山；类型小说的写作完全以愉悦读者为目的，并且极其专业化地针对某一特定读者群的特定趣味，遵循一套严格的成规惯例写作。比如以女性为诉求的宫斗小说、穿越小说(比如流潋紫的《甄嬛传》)；以职场人士为诉求的职场小说、都市心灵鸡汤(《遇见未知的自己》)；以大学生和女性白领为诉求的青春言情小说和都市言情小说(《蔡康永爱情短信》)，以男性为诉求的官场小说(《阳谋高手》)、盗墓小说(《盗墓笔记》)。类型化、模式化是类型小说最大的特征。随着文学生产的商品化、产业化，类型小说在图书市场的优势将日益凸显，前途不可限量。(五)经典文学的永恒魅力记得在2008年某周刊做过一个调查，甚至得出一个耸人听闻的结论：畅销书榜便是烂书榜。这不仅是对经典缺乏信心，也是对读者缺乏信心。对于文学的日益产业化和文学消费化的倾向，许多批评家总是站在精英立场，声嘶力竭地唱衰，其实这是对文学的误解。文学与生俱来的功能之一便是娱乐，人们喜爱看通俗小说也无可厚非。事实上，读者并非精英们想象的“乌合之众”，他们通过文学获得娱乐，他们也通过文学提升自我，因此，畅销书榜上的书籍，即便多数不是“好书”，但历年来都会从中看到经典文学的影子。像马尔克斯的《百年孤独》《霍乱时期的爱情》、陈忠实的《白鹿原》基本上排在2012年当当、京东小说类畅销榜的前五名，而钱钟书、余华、巴金、老舍、鲁迅的作品也始终有相当出色销量。经典文学并非曲高和寡，所谓“酒香不怕巷子深”，经典文学阅读给读者带来的感受和冲击远非一般畅销书所能比拟，这便决定了经典永远会有坚定的读者群。三、畅销书的秘密任何读者、包括写作者，肯定都会对这样的问题产生好奇，即畅销书是否有什么共同特征？换言之，畅销书是否有什么秘密？其实笔者第二部分的论述也为一心想成名的写作者提供了方向，比如多瞄准青少年读者、尽量改编成影视作品等等。然而，这还是无法令写作者满意，毕竟这方向太宽泛太玄虚了，有没有具体点的、可操作性的写作准则？就我的阅读而言，目前尚未看到中国的出版人对如何写畅销书提供指导意见的书籍。相对而言，美国人对这项工作就热情得多。早前有艾丽丝·佩恩·哈克特的 《八十年来的畅销书》 和迈克·高尔达的 《榜上有名：1900-1999年美国畅销书的文化史》，而2012年4月美国作家詹姆斯·霍尔出版了《热卖文学：破解二十世纪超级畅销图书的秘密》。他以《乱世佳人》、《佩顿镇》、《杀死一只反舌鸟》、《玩偶之谷》、《教父》 等十二部销量基本过千万的畅销书为样本，总结出来12条“畅销书常数”，比如文笔必须通俗易懂，让读者觉得读起来很轻松；情节设置必须紧凑而有悬念，让读者恨不得一口气看完；主题必须简单到能用一句话来提炼；故事推进到四分之一时，或者在此之前，必须出现无可避免的危机，而且危机会逐渐加剧，小说中人物遭到的压力也会越来越大；必须间接或直接地涉及主要的社会问题；性描写等等(这些均引自陈一白的 《畅销书的秘密》)。如果这些准则真的成立的话，霍尔先生自己肯定不会错过。遗憾的是，霍尔自己就曾出版过四部诗集、一部短篇小说集、一部散文集、十七部长篇小说集，可是他的作品在美国亚马逊上最好的排名是三万五千多名，没有哪一本是畅销。可见，企图对畅销书所具有的特征进行归纳绝大部分是徒劳的，霍尔所谓的“畅销书的常数”，顶多只能说是部分畅销书所具备的几个基本特征，它既不是一本书畅销的充分条件也非必要条件。如果创作中真的亦步亦趋所谓的“畅销书的常数”，只会沦为东施效颦。说到底，畅销书真的很难有什么秘密而言，它是多种合力的结果，充满了变数。不过，长销书倒是有它的众所周知“秘密”。就像所有的生物一样，书籍也是有生命力的，多数畅销书更像火花，它常常是短时间，甚至转瞬即逝，最多是几年时间畅销，然而，时过境迁它终将成为历史的烟尘。就如同现在青春书籍市场上红得发紫的郭敬明，可是再过十年，当他四十岁时，也许他就成了今日的琼瑶，读者提及他时语气会带点不屑和揶揄，“郭敬明式”的故事终将成为落伍的象征，并被取代。而长销书却具有常读常新、永不过时的魅力，每年的畅销书排行榜都在变，你来我往的叫人眼花缭乱，但始终能够看到几张老面孔，纵使它们的排名不那么光鲜夺目。它们的别名，叫做经典。因此，与其费尽心思、绞尽脑汁要什么畅销书秘笈，倒不如静下心来决心去创作一部好的作品，前者失败的概率不见得比后者低。《阳谋高手》《遇见未知的自己》之类将迅速成为浮云，而 《百年孤独》《白鹿原》将万古长青。

  2013-02-05 10:28:57 作者:曾于里

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• 征集第九届全国优秀儿童文学奖参评作品的公告

     现将第九届全国优秀儿童文学奖征集参评作品事宜公告如下：一、评选体裁、门类全国优秀儿童文学奖评选体裁、门类包括：小说、诗歌(含散文诗)、童话、寓言、散文、报告文学(含纪实文学、传记文学)、科幻文学、幼儿文学。为鼓励文学新人，设青年作者短篇佳作奖。二、征集范围第九届全国优秀儿童文学奖参评作品应为2010年1月1日至2012年12月31日期间，在中国大陆地区首次公开出版和发表的符合评选体裁、门类要求的儿童文学作品。以单行本参评的作品，须具有图书在版编目(CIP)数据，出版时间以版权页标明的第一次出版时间为准。结集作品中，出版年月前3年内创作的作品须占总字数的三分之一以上，若书中未予标识，须由作者提供相应的书面说明并由推荐单位出具证明。不接受多人合集或一人多体裁合集参评。青年作者短篇佳作奖参评作品，须为各体裁、门类的儿童文学短篇作品，字数不超过1万字，作者出生日期应在1972年1月1日(含)之后。用少数民族文字创作的儿童文学作品，以汉文译本参评。三、征集办法及时间第九届全国优秀儿童文学奖参评作品征集工作由评奖办公室负责。中国作家协会各团体会员单位、各少年儿童出版社和报刊社及出版儿童文学作品的其他出版社、报刊社在征得著作权人同意后推荐参评作品。符合条件的作者可向上述单位提出参评要求，评奖办公室不接受个人申报。各单位推荐的作品不得超过8部(篇)。各单位须以公函列出推荐作品目录并填写“第九届全国优秀儿童文学奖参评作品推荐表”(内容包括300字左右作品简介和200字以内作者简介)，加盖公章，寄送评奖办公室。推荐作品目录和参评作品推荐表须同时报送电子文本(相关表格可登录www.chinawriter.com.cn下载，邮箱附后)，并授权将有关内容在网上公布。参评作品每部(篇)须寄送样书10册(篇)。请在邮件外部标明参评类别，如“小说”、“童话”、“青年作者短篇佳作”等。有关材料和样书请特快专递或挂号寄至评奖办公室，勿用包裹。参评作品推荐时间为2013年2月1日—2013年5月31日，以邮件寄出地邮戳为准。参评作品目录经审核后公示。如发现不符合参评条件的，评奖办公室有权取消其参评资格。四、评奖办公室联系方式通讯地址：北京市朝阳区东土城路25号509房间中国作家协会全国优秀儿童文学奖评奖办公室邮    编：100013电    话：010－64489985，64489983联系人：李东华  肖惊鸿  王  颖  霍俊明邮    箱：推荐作品目录 发至etwxj2012@126.com。参评作品推荐表：小说 发至etwxj2@126.com；童话、寓言、诗歌、科幻文学、幼儿文学 发至etwxj3@126.com；散文、报告文学 发至etwxj4@126.com；青年作者短篇佳作奖 发至etwxj5@126.com。对各推荐单位和作者的协作支持，谨致衷心感谢！ 附表一：第九届全国优秀儿童文学奖参评作品推荐目录附表二：第九届全国优秀儿童文学奖参评作品推荐表附表三：第九届全国优秀儿童文学奖(青年作者短篇佳作奖)参评推荐表  中国作家协会第九届全国优秀儿童文学奖评奖办公室2013年2月1日  

  2013-02-05 10:22:35 作者:佚名

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• 全国优秀儿童文学奖评奖条例(2013年1月25日修订)

  全国优秀儿童文学奖评奖条例(2013年1月25日修订)全国优秀儿童文学奖由中国作家协会主办，旨在鼓励优秀儿童文学创作，推动儿童文学的繁荣发展，是中国具有最高荣誉的文学奖项之一。一、指导思想全国优秀儿童文学奖以马克思列宁主义、毛泽东思想、邓小平理论、“三个代表”重要思想、科学发展观为指导，坚持文艺为人民服务、为社会主义服务的方向，贯彻百花齐放、百家争鸣的方针，弘扬主旋律，提倡多样化，坚持导向性、公正性、权威性，为社会特别是少年儿童提供更多更好的精神食粮，促进新一代综合素质的提高。二、评选范围和奖项设置凡评选年限内在中国大陆地区首次公开出版和发表的符合评选体裁、门类要求的儿童文学作品，均可参加全国优秀儿童文学奖评选。评选体裁、门类包括：小说、诗歌(含散文诗)、童话、寓言、散文、报告文学(含纪实文学、传记文学)、科幻文学、幼儿文学等。以上各体裁、门类作品均以单行本参评。结集参评的，出版年月前3年内创作的作品须占全书字数的三分之一以上。不接受多人合集或一人多体裁合集参评。为鼓励文学新人，设立青年作者短篇佳作奖，参评作品字数不超过1万字，作者年龄须在40岁以下(含40岁)。用少数民族文字创作的儿童文学作品，以汉文译本参评。根据参评作品的情况确定各体裁、各门类获奖作品数量，获奖作品总数原则上不超过20部(篇)。三、评选标准全国优秀儿童文学奖评选坚持思想性、艺术性、可读性相统一的原则。获奖作品应有利于倡导爱国主义、集体主义、社会主义的思想和精神；有利于倡导改革开放和现代化建设的思想和精神；有利于倡导用诚实劳动争取美好生活的思想和精神；有利于提高新一代思想品德、文化素质和审美情趣。对于体现社会主义核心价值体系的要求、鼓舞少年儿童奋发向上的作品和体现时代精神、塑造少年儿童新人形象的作品，尤应重点关注。重视作品的艺术品质，提倡题材、风格的多样化。在保证质量的前提下，兼顾面向幼儿、儿童、少年的作品。四、评选机构全国优秀儿童文学奖评奖工作在中国作家协会书记处领导下，由评奖委员会负责。评奖委员会委员由中国作家协会书记处在广泛征求意见的基础上聘请。应为关注和了解儿童文学创作状况的作家、评论家、编辑家及文学组织工作者，年龄不超过70岁。京外委员不少于委员总数的三分之一。评奖委员会设主任、副主任，由中国作家协会书记处聘请。评奖委员会下设评奖办公室，承担具体工作。评奖办公室设在中国作家协会创作研究部。五、评奖程序1、征集参评作品。参评作品征集工作由评奖办公室负责。中国作家协会各团体会员单位、全国各少年儿童出版社和报刊社及其他相关出版社、报刊社等向评奖办公室推荐参评作品。符合条件的作者可向上述单位提出参评要求，评奖办公室不接受个人申报。参评作品目录经审核后公示。如发现不符合参评条件的，评奖办公室有权取消其参评资格。2、产生初选作品。评奖委员会在阅读、讨论的基础上选出初选作品。总数原则上不超过40部(篇)。初选作品目录向社会公示。3、产生获奖作品。评奖委员会在对初选作品进行阅读、讨论的基础上实名投票，以不少于委员总数三分之二的票数产生获奖作品。4、揭晓和颁奖。评选结果报中国作家协会书记处审定后统一发布。举行颁奖大会，公布评语，向获奖作者颁发证书、奖牌和奖金。向获奖作品的责任编辑颁发证书。5、评奖细则由中国作家协会书记处制定。六、评奖纪律严禁行贿受贿等违纪违法行为和人情请托等不正之风。评奖委员会委员、评奖办公室工作人员，不得有任何可能影响评选结果的不正当行为。如有违反，有关人员的工作资格和有关参评者的参评资格均予取消。实行回避制度。评奖委员会委员及评奖办公室工作人员，如系参评者，或系参评作品责任编辑、参评者亲属、参评作品出版单位主要负责人，应主动回避。有关人员可选择退出相关机构，或参评者退出评选。中国作家协会组成专门的纪律监察组监督评选过程。七、评奖经费1、由中国作家协会负责筹措。2、欢迎企业、团体、个人予以赞助。八、附则本条例由中国作家协会书记处负责制订、解释。

  2013-02-05 10:20:12 作者:佚名

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• 实体书店仍是图书发行最主要渠道

     近日，北京开卷信息技术有限公司发布了《2012年度中国图书零售市场报告》，此次报告对于2012年度图书零售市场的深度解读，其中所披露的实体书店销售首现负增长，文学、少儿板块仍保持扩张等重要讯息，是对低增速时代的中国图书零售市场、传统书店积极跟进渠道变革等年度热议话题的回应，该报告用数据还原了一个较为立体的2012年中国图书零售市场的竞争格局及细分市场演变。 实体书店零售首现负增长据开卷公司研究总监杨伟介绍，此次发布的《2012年度中国图书零售市场报告》基于以新华书店和非新华书店构建的实体书店为监测基础：截至 2013年1月，开卷图书零售观测系统覆盖全国2084家地面书店、25家网上书店、11家馆配商；从监测规模上看，2012年开卷共监测码洋达108亿 元，其中实体书店零售82.2亿元，网店销售19.8亿元，馆配销售6亿元；监测地面店动销品种达125万种。报告显示，2012年图书零售整体码洋规模约为460亿元，总体增幅为8%~10%，但2012年地面图书零售额从338亿元减至335亿元， 首次出现1.05%的负增长。杨伟认为，2012年实体书店销售首现负增长是渠道分流带来的直接结果。对此，渠道改变虽然正在发生，但网店受物流成本上升 等因素限制，不会永远“野蛮生长”下去，而是会与实体书店渠道达成一种平衡。“也就是说，载体改变，渠道改变，但读者依然存在。这就是当下出版业的基本形 势，虽然有一些实体书店遇到了困难，但读者没有消失。”网店销售对于地面店的冲击，在不同城市、不同类型书店受到渠道分流影响有所不同。监测结果显示，受到影响最大的就是发达地区的实体书店，如北上 广深，这些地区的实体书店在2012年的销售额出现了6%的下滑，而其他直辖市、省会城市和地级市的中心店，在2012年的销售额则保持了上涨态势。2012年11～12月，开卷面向出版单位的发行渠道进 行调研，采样100家出版单位，其中包括90家出版社，10家民营出版机构，共回收98份有效问卷。不考虑系统发行，渠道结构数据显示，超过87%的出版 单位地面店码洋规模超过50%，其中32.2%的书店这一贡献比例达七成以上。杨伟说：“这表明目前实体书店依然是绝大多数出版单位最主要的图书发行渠 道，各家出版社普遍在网店销售渠道取得增长，不同的是出版单位介入网络渠道有早有晚，销售规模有大有小，增速差异巨大：有的已经接近持平，有的还有10倍 以上的增长速度。在调研过程中，除实体书店和网店外，出版单位广泛提到的销售渠道是馆配和政府采购。”在调研中，有66家单位向我们提到馆配业务，但馆配 业务在不同出版单位的管理差距非常大，有的作为一个独立渠道在管理，有的合并在地面书店渠道或其他渠道一起管理，馆配渠道对各大出版单位的码洋贡献率的比 例大致为5%~10%。政府采购主要包括农家书屋项目和一小部分中小学教辅。“这一部分数据也验证了开卷对于图书零售渠道变革的判断：整个图书零售不再依 赖于传统的实体书店销售的唯一渠道，但实体书店无疑还是最重要的，伴随着读者和消费购买习惯的变化，发行渠道也随之进行着不停的演变。” 文学少儿依旧领跑市场2012年新书出版超过20万种，新书品种的持续增长和老书持续销售，使得动销品种继续攀升。开卷监测结果显示，年度动销品种过万种的出版社超 过11家。“这源于上流出版源源不断的创造力，但产品同质化现象明显，使得市场竞争非常激烈，而这种激烈竞争不是效率很高的竞争，同质化的品种造成行业资 源的浪费，包括上游的出版资源、下游的卖场资源。”杨伟说。她表示，改变粗放的经营方式仍是整个行业和市场需要关注的话题。每年图书零售市场结构不会发生骤然变化，但每年的些许变化仍有趋势性可言。杨伟介绍说，这种趋势在2012年和2011年有很多相似之处：教辅 教材、少儿、文学仍保持市场码洋比重的扩张，在实体书店如此，在网店也是类似。文学和少儿仍是图书零售市场领衔增长的类别，在地面店首现负增长的情况下， 这两大板块仍然实现了7.7%和4.7%的年度增幅。杨伟说：“少儿和文学已经是连续5年保持很好的增长速度了，它们背后的读者无疑值得我们深入研究。”另外，2012年艺术类图书以 小幅度的码洋比重增长。“从2012年图书市场格局看，少儿和文学常青，一直在带领着我们往前走，艺术类图书无疑是值得我们关注的新兴板块，传记和社科图 书波动比较大，2011年一系列媒体人物传记类图书和2011年年底的商业大书——《乔布斯传》，都给2012年的销售增长带来了很大的市场压力，而社科 类图书受2011年政治类和学术文化类图书的影响，使得2012年难以为继。”杨伟说。 出版单位两极分化严重报告表明，整个图书零售市场的竞争形势依旧严峻，这主要体现在各家出版单位的两极分化。主要体现在码洋占有率位于1%~5%区间的出版单位数量 在增加，而码洋占有率在0.5%~1%的出版单位数量在下降。出版单位的两极分化现象使中等规模的出版社面临比较严峻的经营形势，如果不能做优做强，就会 惨遭市场淘汰。相比2011年，2012年码洋占有率领先的10家出版集团，没有新的入围者，排名上也没有太大变化，“这种表明上游在集团层面上的竞争大体稳 定，但出版社层面的竞争则相对更加激烈。”杨伟说。2012年市场占有率名列前10的出版社分别是：商务印书馆、机械工业出版社、人民出版社、陕西人民教 育出版社、外语教学与研究出版社、化学工业出版社、长江文艺出版社、龙门书局、浙江少年儿童出版社、吉林出版集团。杨伟认为，这些市场占有率领先的出版社 有着共同的特点：他们都有一技之长或者多技之长，在不同细分领域占据着领先地位，如商务印书馆码洋占有率上升0.28%，它主要依托于工具书产品，机械工 业出版社在科技和经管领域占据领先，生活类图书第1名为化学工业出版社。另外，开卷关注的2012年成长最快的出版社有湖南文艺出版社、吉林出版有限公 司，北京联合出版有限责任公司等，他们当中码洋占有率的大幅提升多来自畅销书的推动力量。民营书业企业对市场的带动不容忽视。根据开卷监测结果显示，2012年领先的民营机构前5名分别是：北京磨铁、中南博集天卷、天津中智博文、新经典文化和海豚传媒。这些出版机构成功的原因在于立足不同细分市场，通过对这些市场的精耕细作，打造自身的优势品种。

  2013-02-05 10:16:29 作者:佚名

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• 珠海两诗人8年贴钱办诗刊诗报 累计付出五万元

     “别人说我养了个缪斯情人。”3日，诗人、评论家陈剑文在接受记者采访时表示：“而我个人当做多养了一个娃。”在文学日渐式微的时代，在众多纸媒从业者感叹江河日下之际，在金钱成为现实社会衡量成功的唯一标准之时，珠海却有2位痴心文化、痴迷文学的诗人，坚持8年自费创办诗刊、诗报。陈剑文在珠海市区一家出版公司做编辑，曾著有诗集《看天的男孩》、《陈剑文诗选》、《无风而动》、《再看一眼自己》、诗歌评论集《诗意人生》等，主编过诗歌赏析集《当代华文诗人抒情诗选》。他从2005年起开始自费创办《情诗》季刊。与陈剑文同样痴迷缪斯的青年诗人步缘，他曾是一个从工厂流水线奋斗出来的成功者，现在珠海城职院校企办工作，已结集出版诗集《初春的雾》、《多情的早晨》。他在2004年11月11日召集一帮打工诗人，发起创办《绿荫诗报》，8年出版了40期报纸，如今美籍华人诗人非马、新加坡作家林锦、香港诗人秀实等应邀兼任该报顾问。陈剑文创办的《情诗》季刊32开本，厚达120多页，除了收录包括国内诗人、海外华人诗人的情诗佳作外，还发表了一些诗坛新人的作品。陈剑文告诉记者，自己每期印刷花费四千多元人民币，算下来一年下来要花一万二千多元，他说：“就当是养个孩子。现在养个孩子一月不要一千多吗，我办这个刊物就当作孩子养，这样想就有意思了。”他创办《情诗》季刊后，立下过这样的规矩，从此“不吃请，不请吃，省下银子办刊物。”步缘创办《绿荫诗报》，8年时间累计付出近五万元，他对记者畅谈了自己的想法：“在人们越来越浮躁的今天，我们就是要通过写作、办报唤醒更多人关注文学。以此激发他们的阅读兴趣，有效地引导他们心灵从善发展。”“青石板上也长得出灵感，”陈剑文认为诗歌的生命是与生俱来的，即便有低落或者低潮，也不过是新陈代谢的过程，只要文字不灭，诗歌就能永生。他很早就将诗歌事业定位为公益事业，他觉得为编诗刊花钱，跟捐助孤苦老人、失学儿童都是一样的，都是自愿奉献爱心的一种行为的体现。陈剑文说自己的诗歌热情要比诗歌水平重要：“我的诗歌热情一直在内心翻滚，尽管这些年我本身已经很少写诗歌了，但我觉得要为诗歌做些力所能及的梳理和积累工作，这就是为人作嫁衣的乐趣。”在步缘看来，一份诗歌民刊应大力倡导民间草根写作。“一个爱好文学的人，写作是他最好的知心朋友，而很多成功的打工者的习作即成为众多打工者的理想航标灯。”2010年11月，《绿荫诗报》设立了珠海首个民间诗歌奖，除了持续每年评奖外，2011年以来他又推荐了15名打工诗人加入珠海市作家协会，组织珠海12名打工作者加入广东省青年产业工人作家协会。自费办刊是一件吃力不讨好的事情，陈剑文曾受到过亲人和朋友的压力，对于各类劝阻和讽刺，他始终坦然相对，不做解释，也不做任何说服的尝试。他在处理诗歌与家庭的关系中格守一个原则：要吃饱饭才写诗，“我始终认为家庭代表着责任，我不会让家里人饿着肚子来供养我的诗歌。家庭在支柱不倒，诗歌在精神不死，如此，生活就活生生了。”步缘则是一个从农村出来的游子，他居住在老旧小区的低矮房子里，每天要坐两个钟头的车程往返家与单位之间，在工作之余还要争分夺秒地写时评、整策划赚取银两补贴家用。对于办报这样的巨大金钱投入，他表示自己只是出于对诗歌的热爱，出于对底层草根情怀的坚持。编《情诗》八年来，陈剑文的头发白了一片，他抬头望着天空：“诗歌爱好其实是心魔，人一旦真爱上，很难自拔的，每个真正写过诗歌的人，估计都会有这个感觉！”步缘的眼睛望着记者，里面透露一股热情和澄净：“尽管成功标准有高有低，但有了奋斗的目标和方向，加上坚定的意志，就能有力地抗拒人生的麻痹和堕落，向成功的彼岸迈进。”(完)

  2013-02-05 10:15:17 作者:佚名

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