新一代作者写作应向丰厚努力
　　评论“80后”不能简化为一种颜色、一个概念
　　年轻作者也要有能力正视时代、直面生活，而不能只做肤浅的表现

　　在日前揭晓的由中国小说学会等单位共同评选的2006年度中国小说排行榜中，出现了一些年轻作者的作品。有不少媒体称，此次“80后”作者首次上榜，标志着“80后”小说创作群体开始被文学界广泛承认。日前，一些作家、评论家谈了他们对青年作者创作的一些看法，大家认为，不能让“80后”这一概念对我们正确认识新一代作者的创作产生误导。
　　考量年轻作者的写作要全面些
　　贺绍俊谈到，“80后”是图书出版市场和媒体共同运作的一个概念，如果把它作为文学概念来看，可能会遮蔽我们的视线，误导我们的思维。年轻一代人的写作是很复杂的，不能光是用市场的标准来衡量，其实也有许多年轻人从事着中短篇小说及诗歌、散文的写作，而且相当有水准，这就要求我们关注年轻作者的写作要全面一些。
　　王干说，即使单纯从上世纪80年代出生的作者创作情况看，也不只是一种颜色，比如有的是游戏写作，有的则很认真、虔诚；有的写得很轻松，有的写得很沉重。而且也不是打上“80后”就进入图书市场了，有的走的是玄幻路子，走的是畅销书路子；有的就是纯文学作品。
　　陈福民也认为，年龄的问题并不重要，依据作者出生年代划分创作群体，比较多的是从市场上的考虑，或者说是书商策划时那样提的，这对文学本身没有什么本质的意义。年轻作者及其作品只是我们的研究对象，我们还是应该从文本本身出发，结合具体作品予以评析。
　　他们表达出仅仅属于这一代人的言说方式和感受方式
　　即便说到了年轻一代写作有很多不同，作家、评论家们还是谈了他们阅读的一些总体印象。大家认为，由于年轻一代生活背景、文化背景和上几代作家不一样，他们最早就接触到人生和人性的底线，如死亡和欲望，这样很容易使他们的作品调子是灰色的。
　　胡平说，在所谓的“青春写作”中，表现出的多是青春的反叛或成长中莫名的忧郁与伤感，让人们读到其心理断乳期的焦虑和自恋。他们表达出仅仅属于这一代人的言说方式和感受方式，许多年轻人却需要它。他们的作品中大量是碎片般的印象，这其实也是一种时代的反映。
　　很多作品基本上是感官的王国
　　雷达说，在不少年轻作者那里，很多作品基本上是感官的王国，显得心理深度不够，生活的丰富性不够，严峻的程度也不够。我们不能刻意渲染苦难、堆积苦难，搞苦难崇拜，生活中如果真的存在一些严酷的东西，也要敢于正视，而且有能力正视，而不只是肤浅地表现，这样的作品才有深度。还有一点，年轻一代作者表现的多是城市生活，对乡村生活关注不够。事实上，中国的城市化进程在加快，另一方面城乡的距离在某种程度而言却越来越大。我们不是强求年轻的作者一定要去写什么题材，但如果将两种文化的冲突写出来的话，作品就更能打动人。
　　“80后”的问题不是一个文学问题，而是一个社会问题
　　白烨说，现在年轻一代作者出版的图书占有率已经很高了，但多数人仍然是文学的票友写作。看了其中的一些作品，我并不欣慰，因为质量很芜杂，而且有很多对文学认识上的偏差，大量是宣泄的、玩闹的。去年我看到了一些好的苗头，比如一些年轻作者写了苦难成长中的感恩，这是很可喜的现象。所谓“80后”的问题不是一个文学问题，而是一个社会问题，值得我们好好研究。现在年轻的一代今后总要成熟，会进入社会各个领域，对于他们的创作今后走什么样的路，还要静静观察。
　　张胜友说，每一个时代都有“神童”作家，上世纪50年代最典型的例子是刘绍棠，但刘绍棠日后成大器，和他不断的努力，包括不断地读书、不断地对生活体验、不断地思索，还包括他所经历的人生的磨难有关。现在不少年轻作者很有才情，文字很优美，也很富有想像力。毕竟他们的人生阅历和体验还是非常有限，表现的多是成长的欢乐和困惑，不能要求他们一下子视野就开阔起来。出书是好事，但我们不能捧杀。如果使得他们头脑发热，以后能不能成大器，就很难说了。从这一方面讲，评论家和媒体的作用就显得非常重要。各级作协包括中国作协也要关注、引导和扶持这些年轻作者，让他们尽快成熟起来，使他们的创作越来越丰厚，壮大我们的文学队伍，为中国文学的发展作出努力。