个人介绍
程占功（笔名 水之韵 火平利 程为公 ），陕西人，多年任郑州黄河报社记者及黄河报文化版责任编辑。业余从事文学创作，著有长篇小说《万世大禹》、《名将孤女》、《往事》，其中《万世大禹》与我根据自己创作的中篇小说《倪岱传奇》改编的同名电影剧本一起，由国家版权局直属的中国版权保护中心审核后，中国版权保护中心向我颁发了作品登记证书。我还著有中篇小说《奇婉下凡》等，以及大量新闻、散文作品，已发表各类作品一百多万字。另外，我早年创作的33万字的10集电视连续剧《黄河魂》文学剧本被摄制部门选用后，由我与另一人在北京修改加工两个月，摄制完成后，1993年在中央电视台一台、二台播出。获全国报纸副刊专栏年赛奖、河南省专业报撰稿一等奖、编辑一等奖等。
个人作品列表
小雨中，一辆小轿车疾驰在山间弯弯曲曲的柏油马路上。许平坐在副驾驶座位，神色紧张，望着前方。许杰坐在后排座位，眉头紧皱，一脸凝重。许杰与夫人周英是一对情深义重的恩爱夫妻，他比她大九岁。许杰1913年生在西北云川，周英1922年生在安徽灵璧。革命让他们走到了一起。许杰早年在家乡曾娶妻，婚后第二年由于妻子生小孩大出血不幸去世。许杰十分悲伤，此后多年直到1949年，已是副师长的他还是单身。周英17岁参加八路军，先后在部队做卫生员和军医。她21岁时曾与一位八路军排长相爱，但是，那位排长在日本鬼子投降前夕，在一次炸毁日寇碉堡的战斗中光荣牺牲，周英悲痛欲绝，难过了许久，许久……。1949年秋天，彭德怀司令员率领西北野战军，在取得西府战役胜利后，乘胜直捣国民党马步芳、马继援匪军盘踞的兰州，并于8月26日解放了这座大西北的重镇。但是，解放兰州的战役进行的十分惨烈，我军虽然歼灭了敌人大部有生力量，余敌仓惶逃窜，但我们自己各部队的伤亡也不小。战斗中，某部副师长许杰身先士卒，冲锋陷阵，消灭了大量顽抗的敌人，但他也身负重伤，生命垂危，昏迷不醒。多亏西北野战军野战医院的医护人员经过多天全力抢救，才把他从死亡线上拉了回来。抢救许杰的医护人员中就有周英。而且，周英还是为许杰主刀做手术的大夫。她为他取出胸腔等身体几个部位的子弹弹片，小心翼翼为他缝好伤口，叮嘱护士按时给他用药。并且，她还亲自为许杰擦洗身子，避免伤口感染。许杰少不了对周英和医务人员表示感谢。后来，许杰和周英相爱，于1950年春天结婚。兰州解放后不久，许杰升任师长，1959年转业到地方前，已是中国人民解放军陆军副军长兼某师师长。周英随许杰转业到地方，多年担任地区人民医院外科大夫。许杰离休后回到家乡休养，周英亦离休跟随丈夫一同回到云川。已载《中国作家网》影视剧改编摄制，请与本文作者电子邮箱cjyyl@sina.com联系本文作者程占功，退休前多年任郑州黄河报社记者，黄河文化版责任编辑
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“别客气。”壮汉说毕，主动把宁丫丫沉甸甸的大包放到摩托车头与座位中间下面置板上，又从自己衣袋掏出绳索将大包的提手捆扎在摩托座椅下的铁架上，对宁丫丫笑道，“大叔保证，你的包不会掉下去！”旋即，双手握住摩托两边车把，抬起腿很快坐到车座上，瞥了一眼宁丫丫，叫道，“快，坐到后座上。”宁丫丫看看表，已是八点二十八分。她皱着眉头对壮汉说：“我等一个人八点三十分来这儿送我，大叔，等两分钟吧！”壮汉抬腕看看表，对宁丫丫说：“姑娘，你的表慢了，我的表昨天刚校正过，一分不差，现在已是八点三十五分。那个送你的人不来了，你快坐到后座上，我还要赶路哩！”宁丫丫磨蹭着不情愿地上了后座，又看了一下自己的表，已是八点三十分。她很失望，便无语。壮汉也没有再说话，迅速开动摩托，一溜烟地跨过了桥。不说宁丫丫坐上这壮汉的摩托能否顺利回到野猪滩知青点，这里再说说她与竹青的“纠葛”。这年三月，全县电影放映员在县电影院举办放映技术培训班，竹青在培训班联欢会上演唱了一首歌和两段京剧，给大家留下了较深的印象。跟许沁坐在观众席上观看节目的宁丫丫，对竹青用女声演唱歌剧《白毛女》里白毛女唱的那段“北风那个吹，雪花那个飘……”音质甜美，清脆嘹亮，十分惊讶，喜欢不已。她对许沁说：“这个素颜登台演唱白毛女的分明是个小伙子，怎么发出的女声跟专业女演员一样动听？”许沁说：“这小伙儿叫竹青，才十六岁。是咱县青石镇电影队今年年初选上的放映员，他不光会唱歌，还会唱京剧，也会画画。前天中午，给我画了一幅素描，形神兼备，十分逼真。晚上我拿出来给你瞧瞧。”“好，好。”宁丫丫说罢，望着舞台，道，“姐，那小伙儿在唱京剧《红灯记》李铁梅的唱段‘爹爹给我无价宝’蛮好听噢。”说着，一边听竹青演唱，一边端详他：中等偏高，皮肤白净，眉目清秀，鼻梁挺直，颇为俊朗。听完演唱，宁丫丫对许沁说：“姐，我很喜欢京剧，特喜欢这个会唱京剧的小伙儿。“我找机会让你们认识，认识。”许沁笑道。可是，直到培训班结束也没找到机会。竹青带上几部新到的影片，很快回了青石镇。县电影院决定八月初举办全县放映员放映机、发动机维修技术培训班，许沁提前写信告诉了宁丫丫。这次，宁丫丫与竹青倒是认识了，却闹得很不愉快。随后，竹青见了宁丫丫，怒目而视，理都不理。没办法，宁丫丫写信向竹青道歉。现在宁丫丫坐在壮汉飞快的摩托上，心里嘀咕道：“我一个大姑娘，抹下脸写信向小我几岁的小伙儿道歉，你竹青还不肯原谅？让我的面子往哪搁？！”然而，她现在面临的已不是面子问题，而是生死存亡，可她却浑然不知。已载《中国作家网》影视剧改编摄制，请与本文作者电子邮箱cjyyl@sina.com联系本文作者程占功，退休前多年任郑州黄河报社记者，黄河文化版责任编辑
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这天他们第九次测过流速，已是下午五点三十分，竹青突然看见洪水卷着一个拼命挣扎的女人抛向下游。竹青已连续工作近二十小时，身心疲惫，但他把流速仪放在吊箱，对做测验数据记录的同伴说：“请保护好资料和仪器，我下河救人。”便冲出吊箱，跳进骇浪滔天的洪流，追寻那个落水者。竹青平时不游泳，还在上水校时，被一些同学拉上去学了几次，多少有点基础，但不熟练，只是比旱鸭子强些。到水文站工作，要与洪水打交道，有时掉进滔滔河水，由于有点游泳基础，加上泥沙多的洪水浮力大，他也能从水中扑打着爬上岸。但跳进涨满河槽、卷着巨浪的洪水救人，这是第一次，他能把那个落水者救起吗？风雨交加的云川市区，到处是积水的城南长途汽车站，不时有一辆满载乘客的班车驶入汽车站院内。站内站外，几个拿着一包包雨伞的小贩，不断吆喝着向下车的旅客兜售雨伞。身着四个兜消防军官服装的许平提着一个装满东西的大包下车后，望望天空倾泻的雨水，便买了把伞，匆匆地离开车站。云川市在西北是一座不大不小的中等城市，工农业生产以及科技教育文化等方面，在二十世纪八十年代的发展，也属于中等水平。这里是中共云川地委和云川行署的所在地。云川市是云川地区所辖的一个区级市。这座城市处在黄土冲积平原上，四通八达的宽阔大街，和纵横交错的无数小巷，矗立不少高楼大厦和各式具有民族特色的建筑，透出些许繁华。街道两边乃至街心花园绿树成荫，亦有各种花卉点缀，即使在雨中，别是一番景色。已载《中国作家网》影视剧改编摄制，请与本文作者电子邮箱cjyyl@sina.com联系本文作者程占功，退休前多年任郑州黄河报社记者，黄河文化版责任编辑
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程占功那年，记者在郑州先后两次采访了河南省音乐家协会名誉主席、我国著名戏剧影视作曲家王基笑，与这位曾参加过辽沈战役、平津战役和抗美援朝的前辈作了长谈。洞悉王老建树卓著的艺术生涯后，著名音乐家舒曼的一段话萦绕在我的脑际：“一磅铁只值几文钱，可是经过锤炼，就可制成几千根钟表发条，价值累万，同样，人也应该努力锤炼天赋予自己的‘一磅铁’。”王基笑正是不屈不挠，竭尽全力地锤炼了自己的“一磅铁”。他为《刘胡兰》《朝阳沟》《李双双》等180余部豫剧和《少林童子功》《红雨》等16部电影，《包公》《唢呐情话》等80余部（集）电视剧，《瓜棚风月》《樱桃熟了》等20余集广播剧作曲，并创作发表了400余首各种题材的歌舞乐曲，其中《我们是一支钢铁军》《沁园春·雪》等广为传唱。他还创作出版了多部音乐著作，1部戏曲理论专著。在军旅生涯中，他3次荣立战功；到地方后，他在艺术创作中硕果累累，先后获“飞天”、“丹桂”等国家级奖11项。他是国务院授予的国家级有突出贡献的专家。一1930年7月，王基笑出生在辽宁省丹东（当时叫安东）一个知识分子家中。这位生长在鸭绿江畔的“东北人”，后来却爱上了黄河孕育的中原豫剧，并对这个古老剧种的改革创新发挥了“开山”作用。王基笑先后有两位母亲，她们在音乐上都有造诣，一雅一俗。他家有洞箫、古琴、曼多林、吉他等乐器和留声机以及大量民族音乐唱片、西洋音乐唱片。这种民族、民间和西洋并存的音乐环境，使王基笑从小受到得天独厚的音乐熏陶，对他未来的人生道路影响很大。无论上小学，还是读中学，他都是学校的文艺骨干。尤其在乐器方面，从小军鼓、口琴到六弦琴、小号、长号、单簧管、萨克斯管等，他都运用自如。抗日战争结束不久，国民党挑起了内战。随着人民解放战争的发展，国民党统治区广大学生的反饥饿、反迫害、反内战的民主爱国运动迅速高涨，北京、上海、沈阳等全国许多城市的学生纷纷涌上街头游行示威，当时在沈阳读高中的王基笑勇敢地走进东北大学学生的游行队列，同他们一起高呼：“反对美帝国主义帮助蒋介石打内战！”“打倒蒋介石的独裁统治！”1948年元旦过后，他与几名同学从沈阳出发，冒着严寒，穿过国民党层层封锁线，来到解放区，参加了东北野战军，先后在辽北军区及49、48军文工团任宣传队员、乐队队长、指挥等。二入伍不久，王基笑便有幸亲身经历了辽沈、平津战役。辽沈战役期间，王基笑跟着文工团发动群众，组织民工参加随军担架队，并给部队教唱革命歌曲。利用战斗间隙，王基笑广泛收集整理东北民歌100多首，并努力进行音乐创作。辽沈战役胜利后，人民解放军跨过山海关，发起平津战役。王基笑与文工团的战友们随着大部队在冰天雪地里，从东北徒步行军赶到天津静海，包围北平。天津解放后，1949年春节期间，王基笑面对人民群众拥护解放军的热烈场面，满怀激情地创作了一首《拥军歌》，当时在部队和群众中广为流唱。1949年6月，王基笑随部队南下，解放了湖南的益阳、衡阳等地，并在衡阳驻防一年。在发动群众，剿匪反霸，实行减租减息的同时，王基笑深入民间采风，收集、整理了300多首湖南民歌，并对湖南民歌和东北民歌进行比较研究。湖南民歌和东北民歌各有自己的风格和韵味，但都给他从事音乐创作提供了素材和营养。这期间，王基笑还夜以继日攻读了西方音乐作曲理论。新中国诞生后，王基笑随部队进驻广东，不久又折回湖南，参加了修荆江大堤的工程建设，并创作了《修荆江之歌》等歌曲。之后，王基笑参加了中国人民志愿军，赶赴朝鲜战场，抗美援朝，保家卫国。并且在战斗间隙创作了一些鼓舞士气、振奋斗志的歌曲，教给指战员演唱。同时，他利用各种时机，收集、整理朝鲜民歌100余首。1953年，王基笑随部队回国进驻河南商丘，从此，他与河南结下了不解之缘。三王基笑到河南后，先后在河南省军区文工团、河南省歌剧团、河南省豫剧院三团从事作曲和乐队指挥工作。到河南不久，他就对中国4大剧种之一的豫剧产生了浓厚兴趣。他用自己丰厚的音乐理论知识，把所听到的豫剧唱段都用乐谱记录下来，并且认真分析比较，找出它的规律。王基笑认为，中国的戏曲，源于农村，主要是农民的艺术，因此，它有最广泛的群众基础，尤其是豫剧，更是如此。要想把这种通俗的艺术变成高雅的艺术，雅俗共赏，从而赢得更多的观众，尤其是青年观众，就必须对它进行改革，推陈出新，优胜劣汰。豫剧以前都是男演员演唱，女角也是男扮女妆，男女却同腔同调，同一个板式。自上世纪30年代有了女演员后，给豫剧注入了极大的活力，并涌现出像陈素真、常香玉那样一批优秀的女演员。但是，这对男演员的唱腔却带来了很大的冲击，男演员再用原腔原调唱，不是高不上去，就是低不下来，只好用假腔唱。假腔对传统戏来说，尚可应付；但演工人、农民、解放军等现代人，就显得很不协调，缺乏男声自然声腔的阳刚之美。对中外音乐素有研究的王基笑经过反复探索，借鉴西洋音乐创作手法，先用移位，后用转位，把豫剧中豫东调和豫西调有机地揉在一起，终于解决了这个问题。例如，他为《朝阳沟》里栓宝和老支书、《李双双》里喜旺和金樵、《刘胡兰》里连长和大胡子等人物设计的唱腔，就很成功。此后，为了丰富和完善豫剧女声唱腔，王基笑在继承传统的基础上，借鉴歌剧音乐创作手法，为女声唱腔设计了一种“反调”唱法大大地开阔了女声唱腔的音域，它韵味新颖，长于抒情，一诞生，便深受群众喜爱。这对豫剧这个古老的剧种是一次较大的变革，大大地丰富了它的表现力和感染力。应该说，王基笑对豫剧在这方面的改革发挥了“开山”作用。著名剧作家杨兰春（电影《朝阳沟》作者）对王基笑首创的豫剧“反调”这样评价：“从那时到现在，‘反调’不仅为现代戏所用，而且，不少古戏也把它吸收进去，用在自己的唱腔中。我敢说，凡豫剧团，无一不用。”王基笑不仅对豫剧的男女声唱腔进行了重要革新，而且，在演唱形式上也进行了大胆的改革和创新。过去，豫剧只有人物的单唱和对唱，现在，在不少豫剧现代戏里，经常可以听到齐唱、合唱、伴唱和重唱等变化很多的演唱形式。这不仅增强了舞台音乐的立体感，而且更适宜表现人物内心世界及其所处的环境，王基笑为此付出了极大的心血。王基笑在电影《杨家将》、电视连续剧《包公》等许多影视作品的作曲中也充分地展示了他的创作才华，许多旋律令人久久难忘。他在歌曲创作方面，亦卓有建树。早在上世纪五十年代，他创作的“海上渔歌”、“光溜溜的月儿”等就被选上参加全国第一届音乐周汇演。女演员高洁因唱这几首歌大获成功。王基笑注重深入生活，工厂、农村、军营到处都留下了他的足迹。他说，我一生追求真、善、美。纵观他的人生道路和艺术成就，无不闪现真善美的绚丽色彩。王基笑曾两次受到毛主席接见，他说，他正是遵循了毛主席“古为今用，洋为中用，百花齐放，推陈出新”的文艺方针，才创作出了广大群众喜闻乐见的作品，才实现了“文艺为工农兵服务”的愿望。原载《中州今古》杂志
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