“岩彩”是近年来为中国美术界格外注目的一个新名词，也是许多青年画家十分喜爱的一种新材料。短短

几年，以岩彩创作的画家已渐渐形成中国画坛上不可忽视的活跃群体。

一、何谓岩彩

岩彩——指岩石之色彩。

岩彩画——指以五彩的岩石研磨成粗细颗粒，调和胶质为主的媒介，绘制在纸、布、板、金属及墙面

上的作品。

一般地说，岩彩是一种颜料，但是它不同于传统美术常识中泛指的颜料。因为其具有明确独特的材质

美感，所以，可以称之为“带颜色的材料”，或者更专业的说是“具有色相的粗大材质”。它与有光泽的

油彩不同，也与能稀释于水的水彩、丙烯色不同。它拿在手中沉甸甸，画在画面上灰雅而突浮。虽然也要

用媒介调和，但是不与其溶解，而是“水落石出”。最主要的特征是，以明显的晶体颗粒呈现其材质之美，

每一色相都按颗粒大小不同分为十四种色阶。其中一部分是用天然岩石直接研磨而成的岩彩，还有一部分

以长石、

石英

等矿石为原料烧制的人工合成岩彩，称之为“新岩”。我认为，除拓展了色域之外，岩彩对

于晶体颗粒的粗细区分具有革命性意义。

因为这使其跨越了颜色与材料、

古典与现代两个领域、

两种概念。

既可以偏倚一方，又可以兼而有之，画家从中任意选择、任意组合，具多向发展之可能性。

岩彩也是个开放的概念，包括泥土色、水干色

(

用白土、蛤粉染制而成

)

、金属色、箔类以及对于材质

硫化及热变处理„„强调材质肌理意识，扩展材质肌理美感，各种材质对比交织共构同一空间，是岩彩画

最大的特点。①

广义地说，

岩彩指岩石之色彩，

它存在于大自然当中，

并不特指某种商品。

我的作品中用过不少黄沙、

白沙、金刚砂，还用过不少学生送给我的自制岩彩，采集于他们下乡写生的山野里。在新疆去克孜尔的途

中拾过非常好看的红石，在湖北美术学院讲学时试用过红砖、黑瓦，效果都出人意料的好。福建省艺术馆

的青年画家用本地红土、黄土画出了不少精彩大作也是一例。我认为这些都是“岩彩”。理解岩彩的人，

以岩彩为起点，举一反三地认识了许多材质之美，生活中眼光变得敏锐起来，于熟视无睹的景物中不断有

所发现，往往，创作的灵感是生发于采集材料之中的，创作的含义也大大延伸。

岩彩画也有自己独特的制作方式。必须画在平展硬底的承接物上，并以扁笔、板刷、刮刀等为主要工

具。作画时将岩彩颗粒与媒介混合，注重色彩语言的运用，注重材质肌理的抽象构成，以层面叠加的思路

生成画面，最终形成与水墨、油画、水彩等其他材料和画种全然不同的斑斓、晶莹之美，这种美具有强烈

的视觉和触觉效果。画面从自然幻觉及虚体空间回到物质性存在，使一个单纯的平面具有凹凸不平、闪亮

与乌光、粗放与精细等多种材质肌理的区别，还可容纳拼贴、压印、打磨、刀刻等各种技法，材料与技艺

也由手段升华为审美对象，绘画的语言——形、色、质自身的抽象意义清晰而实在地浮现出来。这些，模

糊了“绘画”与“制作”的界限，其意义已超越了纯粹绘画性，似乎变成非绘画之绘画。岩彩画大大丰富

了当代视觉艺术的形式语汇，成为现代绘画中新兴的表现形式，带给我们“柳暗花明又一村”的新境界。

“岩彩”是近年来为中国美术界格外注目的一个新名词，也是许多青年画家十分喜爱的一种新材料。短短

几年，以岩彩创作的画家已渐渐形成中国画坛上不可忽视的活跃群体。

一、何谓岩彩

岩彩——指岩石之色彩。

岩彩画——指以五彩的岩石研磨成粗细颗粒，调和胶质为主的媒介，绘制在纸、布、板、金属及墙面

上的作品。

一般地说，岩彩是一种颜料，但是它不同于传统美术常识中泛指的颜料。因为其具有明确独特的材质

美感，所以，可以称之为“带颜色的材料”，或者更专业的说是“具有色相的粗大材质”。它与有光泽的

油彩不同，也与能稀释于水的水彩、丙烯色不同。它拿在手中沉甸甸，画在画面上灰雅而突浮。虽然也要

用媒介调和，但是不与其溶解，而是“水落石出”。最主要的特征是，以明显的晶体颗粒呈现其材质之美，

每一色相都按颗粒大小不同分为十四种色阶。其中一部分是用天然岩石直接研磨而成的岩彩，还有一部分

以长石、

石英

等矿石为原料烧制的人工合成岩彩，称之为“新岩”。我认为，除拓展了色域之外，岩彩对

于晶体颗粒的粗细区分具有革命性意义。

因为这使其跨越了颜色与材料、

古典与现代两个领域、

两种概念。

既可以偏倚一方，又可以兼而有之，画家从中任意选择、任意组合，具多向发展之可能性。

岩彩也是个开放的概念，包括泥土色、水干色

(

用白土、蛤粉染制而成

)

、金属色、箔类以及对于材质

硫化及热变处理„„强调材质肌理意识，扩展材质肌理美感，各种材质对比交织共构同一空间，是岩彩画

最大的特点。①

广义地说，

岩彩指岩石之色彩，

它存在于大自然当中，

并不特指某种商品。

我的作品中用过不少黄沙、

白沙、金刚砂，还用过不少学生送给我的自制岩彩，采集于他们下乡写生的山野里。在新疆去克孜尔的途

中拾过非常好看的红石，在湖北美术学院讲学时试用过红砖、黑瓦，效果都出人意料的好。福建省艺术馆

的青年画家用本地红土、黄土画出了不少精彩大作也是一例。我认为这些都是“岩彩”。理解岩彩的人，

以岩彩为起点，举一反三地认识了许多材质之美，生活中眼光变得敏锐起来，于熟视无睹的景物中不断有

所发现，往往，创作的灵感是生发于采集材料之中的，创作的含义也大大延伸。

岩彩画也有自己独特的制作方式。必须画在平展硬底的承接物上，并以扁笔、板刷、刮刀等为主要工

具。作画时将岩彩颗粒与媒介混合，注重色彩语言的运用，注重材质肌理的抽象构成，以层面叠加的思路

生成画面，最终形成与水墨、油画、水彩等其他材料和画种全然不同的斑斓、晶莹之美，这种美具有强烈

的视觉和触觉效果。画面从自然幻觉及虚体空间回到物质性存在，使一个单纯的平面具有凹凸不平、闪亮

与乌光、粗放与精细等多种材质肌理的区别，还可容纳拼贴、压印、打磨、刀刻等各种技法，材料与技艺

也由手段升华为审美对象，绘画的语言——形、色、质自身的抽象意义清晰而实在地浮现出来。这些，模

糊了“绘画”与“制作”的界限，其意义已超越了纯粹绘画性，似乎变成非绘画之绘画。岩彩画大大丰富

了当代视觉艺术的形式语汇，成为现代绘画中新兴的表现形式，带给我们“柳暗花明又一村”的新境界。

“岩彩”是近年来为中国美术界格外注目的一个新名词，也是许多青年画家十分喜爱的一种新材料。短短

几年，以岩彩创作的画家已渐渐形成中国画坛上不可忽视的活跃群体。

一、何谓岩彩

岩彩——指岩石之色彩。

岩彩画——指以五彩的岩石研磨成粗细颗粒，调和胶质为主的媒介，绘制在纸、布、板、金属及墙面

上的作品。

一般地说，岩彩是一种颜料，但是它不同于传统美术常识中泛指的颜料。因为其具有明确独特的材质

美感，所以，可以称之为“带颜色的材料”，或者更专业的说是“具有色相的粗大材质”。它与有光泽的

油彩不同，也与能稀释于水的水彩、丙烯色不同。它拿在手中沉甸甸，画在画面上灰雅而突浮。虽然也要

用媒介调和，但是不与其溶解，而是“水落石出”。最主要的特征是，以明显的晶体颗粒呈现其材质之美，

每一色相都按颗粒大小不同分为十四种色阶。其中一部分是用天然岩石直接研磨而成的岩彩，还有一部分

以长石、

石英

等矿石为原料烧制的人工合成岩彩，称之为“新岩”。我认为，除拓展了色域之外，岩彩对

于晶体颗粒的粗细区分具有革命性意义。

因为这使其跨越了颜色与材料、

古典与现代两个领域、

两种概念。

既可以偏倚一方，又可以兼而有之，画家从中任意选择、任意组合，具多向发展之可能性。

岩彩也是个开放的概念，包括泥土色、水干色

(

用白土、蛤粉染制而成

)

、金属色、箔类以及对于材质

硫化及热变处理„„强调材质肌理意识，扩展材质肌理美感，各种材质对比交织共构同一空间，是岩彩画

最大的特点。①

广义地说，

岩彩指岩石之色彩，

它存在于大自然当中，

并不特指某种商品。

我的作品中用过不少黄沙、

白沙、金刚砂，还用过不少学生送给我的自制岩彩，采集于他们下乡写生的山野里。在新疆去克孜尔的途

中拾过非常好看的红石，在湖北美术学院讲学时试用过红砖、黑瓦，效果都出人意料的好。福建省艺术馆

的青年画家用本地红土、黄土画出了不少精彩大作也是一例。我认为这些都是“岩彩”。理解岩彩的人，

以岩彩为起点，举一反三地认识了许多材质之美，生活中眼光变得敏锐起来，于熟视无睹的景物中不断有

所发现，往往，创作的灵感是生发于采集材料之中的，创作的含义也大大延伸。

岩彩画也有自己独特的制作方式。必须画在平展硬底的承接物上，并以扁笔、板刷、刮刀等为主要工

具。作画时将岩彩颗粒与媒介混合，注重色彩语言的运用，注重材质肌理的抽象构成，以层面叠加的思路

生成画面，最终形成与水墨、油画、水彩等其他材料和画种全然不同的斑斓、晶莹之美，这种美具有强烈

的视觉和触觉效果。画面从自然幻觉及虚体空间回到物质性存在，使一个单纯的平面具有凹凸不平、闪亮

与乌光、粗放与精细等多种材质肌理的区别，还可容纳拼贴、压印、打磨、刀刻等各种技法，材料与技艺

也由手段升华为审美对象，绘画的语言——形、色、质自身的抽象意义清晰而实在地浮现出来。这些，模

糊了“绘画”与“制作”的界限，其意义已超越了纯粹绘画性，似乎变成非绘画之绘画。岩彩画大大丰富

了当代视觉艺术的形式语汇，成为现代绘画中新兴的表现形式，带给我们“柳暗花明又一村”的新境界。

“岩彩”是近年来为中国美术界格外注目的一个新名词，也是许多青年画家十分喜爱的一种新材料。短短

几年，以岩彩创作的画家已渐渐形成中国画坛上不可忽视的活跃群体。

一、何谓岩彩

岩彩——指岩石之色彩。

岩彩画——指以五彩的岩石研磨成粗细颗粒，调和胶质为主的媒介，绘制在纸、布、板、金属及墙面

上的作品。

一般地说，岩彩是一种颜料，但是它不同于传统美术常识中泛指的颜料。因为其具有明确独特的材质

美感，所以，可以称之为“带颜色的材料”，或者更专业的说是“具有色相的粗大材质”。它与有光泽的

油彩不同，也与能稀释于水的水彩、丙烯色不同。它拿在手中沉甸甸，画在画面上灰雅而突浮。虽然也要

用媒介调和，但是不与其溶解，而是“水落石出”。最主要的特征是，以明显的晶体颗粒呈现其材质之美，

每一色相都按颗粒大小不同分为十四种色阶。其中一部分是用天然岩石直接研磨而成的岩彩，还有一部分

以长石、

石英

等矿石为原料烧制的人工合成岩彩，称之为“新岩”。我认为，除拓展了色域之外，岩彩对

于晶体颗粒的粗细区分具有革命性意义。

因为这使其跨越了颜色与材料、

古典与现代两个领域、

两种概念。

既可以偏倚一方，又可以兼而有之，画家从中任意选择、任意组合，具多向发展之可能性。

岩彩也是个开放的概念，包括泥土色、水干色

(

用白土、蛤粉染制而成

)

、金属色、箔类以及对于材质

硫化及热变处理„„强调材质肌理意识，扩展材质肌理美感，各种材质对比交织共构同一空间，是岩彩画

最大的特点。①

广义地说，

岩彩指岩石之色彩，

它存在于大自然当中，

并不特指某种商品。

我的作品中用过不少黄沙、

白沙、金刚砂，还用过不少学生送给我的自制岩彩，采集于他们下乡写生的山野里。在新疆去克孜尔的途

中拾过非常好看的红石，在湖北美术学院讲学时试用过红砖、黑瓦，效果都出人意料的好。福建省艺术馆

的青年画家用本地红土、黄土画出了不少精彩大作也是一例。我认为这些都是“岩彩”。理解岩彩的人，

以岩彩为起点，举一反三地认识了许多材质之美，生活中眼光变得敏锐起来，于熟视无睹的景物中不断有

所发现，往往，创作的灵感是生发于采集材料之中的，创作的含义也大大延伸。

岩彩画也有自己独特的制作方式。必须画在平展硬底的承接物上，并以扁笔、板刷、刮刀等为主要工

具。作画时将岩彩颗粒与媒介混合，注重色彩语言的运用，注重材质肌理的抽象构成，以层面叠加的思路

生成画面，最终形成与水墨、油画、水彩等其他材料和画种全然不同的斑斓、晶莹之美，这种美具有强烈

的视觉和触觉效果。画面从自然幻觉及虚体空间回到物质性存在，使一个单纯的平面具有凹凸不平、闪亮

与乌光、粗放与精细等多种材质肌理的区别，还可容纳拼贴、压印、打磨、刀刻等各种技法，材料与技艺

也由手段升华为审美对象，绘画的语言——形、色、质自身的抽象意义清晰而实在地浮现出来。这些，模

糊了“绘画”与“制作”的界限，其意义已超越了纯粹绘画性，似乎变成非绘画之绘画。岩彩画大大丰富

了当代视觉艺术的形式语汇，成为现代绘画中新兴的表现形式，带给我们“柳暗花明又一村”的新境界。

“岩彩”是近年来为中国美术界格外注目的一个新名词，也是许多青年画家十分喜爱的一种新材料。短短

几年，以岩彩创作的画家已渐渐形成中国画坛上不可忽视的活跃群体。

一、何谓岩彩

岩彩——指岩石之色彩。

岩彩画——指以五彩的岩石研磨成粗细颗粒，调和胶质为主的媒介，绘制在纸、布、板、金属及墙面

上的作品。

一般地说，岩彩是一种颜料，但是它不同于传统美术常识中泛指的颜料。因为其具有明确独特的材质

美感，所以，可以称之为“带颜色的材料”，或者更专业的说是“具有色相的粗大材质”。它与有光泽的

油彩不同，也与能稀释于水的水彩、丙烯色不同。它拿在手中沉甸甸，画在画面上灰雅而突浮。虽然也要

用媒介调和，但是不与其溶解，而是“水落石出”。最主要的特征是，以明显的晶体颗粒呈现其材质之美，

每一色相都按颗粒大小不同分为十四种色阶。其中一部分是用天然岩石直接研磨而成的岩彩，还有一部分

以长石、

石英

等矿石为原料烧制的人工合成岩彩，称之为“新岩”。我认为，除拓展了色域之外，岩彩对

于晶体颗粒的粗细区分具有革命性意义。

因为这使其跨越了颜色与材料、

古典与现代两个领域、

两种概念。

既可以偏倚一方，又可以兼而有之，画家从中任意选择、任意组合，具多向发展之可能性。

岩彩也是个开放的概念，包括泥土色、水干色

(

用白土、蛤粉染制而成

)

、金属色、箔类以及对于材质

硫化及热变处理„„强调材质肌理意识，扩展材质肌理美感，各种材质对比交织共构同一空间，是岩彩画

最大的特点。①

广义地说，

岩彩指岩石之色彩，

它存在于大自然当中，

并不特指某种商品。

我的作品中用过不少黄沙、

白沙、金刚砂，还用过不少学生送给我的自制岩彩，采集于他们下乡写生的山野里。在新疆去克孜尔的途

中拾过非常好看的红石，在湖北美术学院讲学时试用过红砖、黑瓦，效果都出人意料的好。福建省艺术馆

的青年画家用本地红土、黄土画出了不少精彩大作也是一例。我认为这些都是“岩彩”。理解岩彩的人，

以岩彩为起点，举一反三地认识了许多材质之美，生活中眼光变得敏锐起来，于熟视无睹的景物中不断有

所发现，往往，创作的灵感是生发于采集材料之中的，创作的含义也大大延伸。

岩彩画也有自己独特的制作方式。必须画在平展硬底的承接物上，并以扁笔、板刷、刮刀等为主要工

具。作画时将岩彩颗粒与媒介混合，注重色彩语言的运用，注重材质肌理的抽象构成，以层面叠加的思路

生成画面，最终形成与水墨、油画、水彩等其他材料和画种全然不同的斑斓、晶莹之美，这种美具有强烈

的视觉和触觉效果。画面从自然幻觉及虚体空间回到物质性存在，使一个单纯的平面具有凹凸不平、闪亮

与乌光、粗放与精细等多种材质肌理的区别，还可容纳拼贴、压印、打磨、刀刻等各种技法，材料与技艺

也由手段升华为审美对象，绘画的语言——形、色、质自身的抽象意义清晰而实在地浮现出来。这些，模

糊了“绘画”与“制作”的界限，其意义已超越了纯粹绘画性，似乎变成非绘画之绘画。岩彩画大大丰富

了当代视觉艺术的形式语汇，成为现代绘画中新兴的表现形式，带给我们“柳暗花明又一村”的新境界。

近几月我迷上了一种叫岩彩的画种.......“岩彩”是近年来为中国美术界格外注目的一个新名词，也是许多青年画家十分喜爱的一种新材料。短短几年，以岩彩创作的画家已渐渐形成中国画坛上不可忽视的活跃群体。   一、何谓岩彩    岩彩——指岩石之色彩。    岩彩画——指以五彩的岩石研磨成粗细颗粒，调和胶质为主的媒介，绘制在纸、布、板、金属及墙面上的作品。    一般地说，岩彩是一种颜料，但是它不同于传统美术常识中泛指的颜料。因为其具有明确独特的材质美感，所以，可以称之为“带颜色的材料”，或者更专业的说是“具有色相的粗大材质”。它与有光泽的油彩不同，也与能稀释于水的水彩、丙烯色不同。它拿在手中沉甸甸，画在画面上灰雅而突浮。虽然也要用媒介调和，但是不与其溶解，而是“水落石出”。最主要的特征是，以明显的晶体颗粒呈现其材质之美，每一色相都按颗粒大小不同分为十四种色阶。其中一部分是用天然岩石直接研磨而成的岩彩，还有一部分以长石、石英等矿石为原料烧制的人工合成岩彩，称之为“新岩”。我认为，除拓展了色域之外，岩彩对于晶体颗粒的粗细区分具有革命性意义。因为这使其跨越了颜色与材料、古典与现代两个领域、两种概念。既可以偏倚一方，又可以兼而有之，画家从中任意选择、任意组合，具多向发展之可能性。    岩彩也是个开放的概念，包括泥土色、水干色(用白土、蛤粉染制而成)、金属色、箔类以及对于材质硫化及热变处理„„强调材质肌理意识，扩展材质肌理美感，各种材质对比交织共构同一空间，是岩彩画最大的特点。①    广义地说，岩彩指岩石之色彩，它存在于大自然当中，并不特指某种商品。我的作品中用过不少黄沙、白沙、金刚砂，还用过不少学生送给我的自制岩彩，采集于他们下乡写生的山野里。在新疆去克孜尔的途中拾过非常好看的红石，在湖北美术学院讲学时试用过红砖、黑瓦，效果都出人意料的好。福建省艺术馆的青年画家用本地红土、黄土画出了不少精彩大作也是一例。我认为这些都是“岩彩”。理解岩彩的人，以岩彩为起点，举一反三地认识了许多材质之美，生活中眼光变得敏锐起来，于熟视无睹的景物中不断有所发现，往往，创作的灵感是生发于采集材料之中的，创作的含义也大大延伸。    岩彩画也有自己独特的制作方式。必须画在平展硬底的承接物上，并以扁笔、板刷、刮刀等为主要工具。作画时将岩彩颗粒与媒介混合，注重色彩语言的运用，注重材质肌理的抽象构成，以层面叠加的思路生成画面，最终形成与水墨、油画、水彩等其他材料和画种全然不同的斑斓、晶莹之美，这种美具有强烈的视觉和触觉效果。画面从自然幻觉及虚体空间回到物质性存在，使一个单纯的平面具有凹凸不平、闪亮与乌光、粗放与精细等多种材质肌理的区别，还可容纳拼贴、压印、打磨、刀刻等各种技法，材料与技艺也由手段升华为审美对象，绘画的语言——形、色、质自身的抽象意义清晰而实在地浮现出来。这些，模糊了“绘画”与“制作”的界限，其意义已超越了纯粹绘画性，似乎变成非绘画之绘画。岩彩画大大丰富了当代视觉艺术的形式语汇，成为现代绘画中新兴的表现形式，带给我们“柳暗花明又一村”的新境界。