本报讯(记者 崔巍)据河南省当地媒体报道，河南省著名作家张一弓因病医治无效，于1月9日下午在河南省人民医院逝世，享年81岁。张一弓是河南省获得全国文学大奖最多的作家，曾任河南省作协主席，被誉为“代表着河南文学的一个时代”。张一弓的父亲张长弓原是河南大学中文系教授，母亲是一位高中语文教师。他少年时代就受到家庭熏陶，对文学产生了浓厚兴趣。后到《河南大众报》和《河南日报》任记者、编辑长达30年。张一弓一直关注中国农民的历史命运，写过30多篇、共计150多万字的表现河南农村生活的中短篇小说。1979年他创作了中篇小说《犯人李铜钟的故事》，通过描写信阳某地一个普通农村党员李铜钟在大饥荒年代为民请命的故事，真实反映了浮夸风给农民带来的悲剧。《收获》编辑部在大量群众来稿中发现了这部作品后，发表于1980年的《收获》第一期，在读者中和文学界引起轰动，将其视为“反思文学”的代表作，称李铜钟是“中国的普罗米修斯”。后来在著名作家巴金的力推下，《犯人李铜钟的故事》还获得全国第一届优秀中篇小说奖的一等奖，也成为张一弓的成名作。之后，张一弓的《张铁匠的罗曼史》、《春妞儿和她的小嘎斯》先后获全国第二、三届优秀中篇小说奖，《黑娃照相》获1981年全国优秀短篇小说奖。从上世纪90年代后期开始，退休后的张一弓又焕发了文学创作的第二次青春，接连创作并出版了他的第一部长篇小说《远去的驿站》、第一部长篇纪实文学《阅读姨父》、第一部纪实散文集《飘逝的岁月》。其中，《远去的驿站》获中宣部“五个一工程”奖、国家新闻出版总署优秀图书提名奖，《阅读姨父》获河南省文学艺术优秀成果奖。张一弓晚年深受慢阻肺病的折磨，呼吸量只有正常人的三分之一，右眼又近乎失明，但他坚持与病魔搏斗，在2012年77岁时还推出了具有浪漫主义色彩的长篇小说《少林美佛陀》。获悉张一弓去世，中国作协主席铁凝用一段文字表达了自己的心情：“一个作家终其一生，能为世人创造几个鲜明、难忘的文学形象实属不易。张一弓做到了。就此而言，他是幸福的。一弓已远行，他的率真、诚朴、对人生胸无块垒的微笑，将伴随他的那些人物，长久地活在读者心中！”作为张一弓的南阳老乡，中国作协副主席廖奔以“一张强劲文学之弓射出的闪亮鸣镝飞到了尽头，灿烂的文学豫军之星陨落了，他的轨迹深深锲刻为一个时代的年轮”表示哀悼。去年刚刚夺得茅盾文学奖的河南作家李佩甫曾与张一弓共事多年，在得知消息后十分悲痛。他说：张一弓的创作成就非常大，他的《犯人李铜钟的故事》可以说开了“反思文学”的先河。他把自己的一生献给了文学事业，他的文学道路可谓坎坷却不改初心，直到70多岁的时候还在创作，这种精神尤其令人敬佩。张一弓的去世是河南文学界、中国文学界的一大损失，愿他一路走好！
本报讯 (记者周志军)在近日举办的北京图书订货会上，阅文集团与中国民主法制出版社宣布，双方达成战略合作，将合力打造悬疑小说产品线——“阅文悦读·悬疑社”，作为阅文集团版权营销部图书出版品牌“阅文悦读”的分支之一。这也是“阅文悦读”品牌首次对外亮相。据了解，作为国内数字阅读和优质IP的领军企业，目前，阅文集团旗下囊括了起点中文网、创世中文网、云起书院、红袖添香等多个品牌，作品总量约1000万部，旗下作家总数约400万，拥有庞大和完备的内容品牌矩阵。对于此次合作，阅文集团副总裁罗立告诉记者，双方的合作水到渠成，目标是打造一条全新的悬疑小说产品线，运作悬疑推理类畅销书。未来，“阅文悦读·悬疑社”品牌下的所有产品都将由中国民主法制出版社出版，双方还将探索更深度的合作，涉及内容全产业链开发，包括影视、动画、游戏等产品上的合作。据悉，为专心打造该品牌，此前，中国民主法制出版社已与山东烟台东方朝予有限公司合资成立了子公司，专门负责出版发行“阅文悦读·悬疑社”品牌下的图书产品。刚刚过去的2015年被业内称作“IP爆发年”，《盗墓笔记》、《鬼吹灯》、《琅琊榜》、《芈月传》等优秀原创文学背后，是千亿元级的IP产业开发市场。而出版作为原创文学下游至关重要的环节，在“互联网+”时代也正悄然发生着变化。对此，业内人士认为，有着强大互联网基因的阅文集团与传统实力出版社此番在悬疑推理小说领域的联手，或将推动我国悬疑推理小说创作和出版的新高潮。据悉，日本知名悬疑作家东野圭吾以及我国知名悬疑作家蔡骏、庄秦、何许人、周德东等，未来都有望与“阅文悦读·悬疑社”进行合作。
荆楚网消息（记者彭烨炜）“我是一个乐观的悲观主义者、浪漫的现实主义者、唯心的唯物主义者。我不仅仅代表我自己，我觉得我还代表90后写作群体。”12月8日，在湖北第二师范学院举行的瞿博雯中短篇小说集《莫比乌斯》研讨会上，该校大四女生、湖北省作家协会最小作家瞿博雯如此介绍自己。 今年刚刚21岁的瞿博雯有着和她的自我介绍一样充满“矛盾”的经历。酷爱文学的她高中却选的理科，17岁时出版散文集《今年17岁》并加入省作协，高考时被湖北第二师范学院物理与机电学院应用电子技术教育专业录取，后来希望得到专业写作指导申请转到文学院汉语言文学专业。 此次历时两年半创作的中短篇小说集《莫比乌斯》共18.8万字，收录5篇中短篇小说，《生而为贼》讲述祖孙三代人因不同原因为生活所迫最终走上偷窃道路的故事；《过客》讲述一段错乱的爱恋；《刀》则写女性面对出轨丈夫的一系列反应……小说中的主人公被残酷生活所洗礼，面对着莫比乌斯环般的重蹈覆辙的无奈命运。然而悲观中有乐观，黑暗中光明。“世界上只有一种英雄主义，就是看清生活的真相之后依然热爱生活。”瞿博雯用罗曼罗兰的名言来概括自己的创作理念。 大一时手机被偷，瞿博雯萌生出写一篇关于小偷的文章，这就是《生而为贼》的创作起因。“谁知写着写着竟然写出了悲天悯人的情怀。”她告诉荆楚网记者，作者最重要的是要有情怀，阅历、能力不足都可以通过时间、经历去积累，但情怀却是不可或缺的。 “年轻的写作者对文学的理解态度、对文本的拿捏程度都令我感到吃惊，”湖北省作协党组成员、副主席高晓晖对作品集表示肯定，“最为难得的是作者始终在思考复杂人性，包括‘终极追问’生与死的问题，作品中透露出的‘悲悯情怀’，还有丰富的想象力都让人刮目相看。” “率性的、温婉的语言是作者出彩之处，细腻、真切的情感使作品很有感染力。”湖北大学教授、省理论家协会副主席刘川鄂褒扬之余也指出了不足，从民国到抗战、再到文革，大跨度的时间背景本就很难创作，更何况是年轻作者并不熟悉的时代，“对人性的复杂和弱点的把握还欠火候。”武汉大学教授、樊星则直言作品中有些描写过于大胆。 然而就是这个小小年纪就在文学创作中取得漂亮成绩的瞿博雯，却没有打算日后从事写作这个职业，“我喜欢尝试不同的东西，写作只是我的爱好，我现在正打算创业，开拓另一番天地！”
随着互联网金融不断向传统影视业进军，大数据、大IP(知识产权)已然成为当下最受关注的行业现象。在很多人看来，“IP热”的出现表明了影视剧制作模式的一种变化，成熟的IP似乎意味着稳定的受众群和累积的口碑。于是IP成为潜藏于影视行业的一个巨大的富矿，成为资本竞相追逐的对象。但是应该看到，这种竞相追逐IP的做法，实际上源于一种浮躁和功利的心态，很多有识之士深为忧虑，呼吁应该冷静看待“IP热”。IP并不能从根本上催生优秀的影视作品，也不意味着中国影视业的再次繁荣。相反，在竞相追逐IP的热潮中，一些投机短视的做法，会伤及到中国的原创编剧，伤害到中国影视行业的健康发展。毕竟从长远看，要想让中国的编剧行业以及影视行业健康发展，走原创之路，发掘中国编剧的原创力是惟一的途径。近日，一批以原创为职业基石的影视编剧、导演、制作人聚集在北京燕栖湖畔，召开了名为“雁渡寒潭，怀柔论剑”的创作峰会。与会者以“原创与IP”为中心，就如何看待“IP热”现象、如何推动优秀原创影视作品的创作等话题进行了深入研讨。盲目撒网，竭泽而渔“我们不反对IP，可怕的是‘惟IP论’。”在最近的影视节目交易会上，很多电视台更多地倾向于购买有IP的电视剧，令原创剧目备受冷落。在与会者看来，对于“IP热”的盲目追逐和过度炒作，显然已经挤占了原创编剧的空间。在“IP热”的主导下，中国的电视荧屏题材单一、风格趋同、惟网络IP马首是瞻，更多地迎合以青少年为主的网络受众的趣味，而中老年观众群实际上常常无剧可看。越来越多的低质量网络文学被改编成电影、电视剧、甚至是网络游戏，在粉丝经济的带动下成为一个个生产周期短、作品质量低的流水线产品。编剧史建全认为，“IP热”产生的一大原因是当前人们对商业利益的过度追求。“在生活节奏不断加快的今天，很少有人能够静下心来长时间专注于写作。因而不少创作者和投资方都选择直接对网络文学加以改造和炒作，经过商业化的包装后，以IP改编之名推向市场。”编剧汪海林认为，从本质上说，“IP热”是资本发热，不是创作高峰的爆发，资本炒作IP不是因为它的质量，而是数量。IP上位跟原创是不是乏力没有关系，它就是资本的选择。“如果电视台都改为播都市偶像剧，播网文改编的剧，可能以后我们除了架空历史剧、青春偶像剧、小鲜肉剧，看不到别的类型了。”这种对IP的炒作甚至在某种程度上已经演变为一种资本游戏，“我们真正反对的，不是对经典文学作品的改编和重现，而是打着IP的幌子用低质量的网络作品圈钱的行为。“IP热”使得许多优秀的原创本子拉不到投资、找不到人拍。“IP热”在很大程度上挤压了原创剧本的生存空间和发展前景，这无疑会给中国影视业的发展带来极大的不良影响。”汪海林说。“IP热”所体现的是整个行业生态的急功近利和浮躁心态。编剧王力扶认为，不能将行业的功利与浮躁归咎于IP，小劣质IP的盛行问题不在于他们自身，而在于有关环节责任心和态度的缺失，“任何一种生态都有多样性，关键看它处在什么位置，艺术水准低廉的IP成为社会文化主体，是有关环节的急功近利造成的”。内容为王，原创是根资本有千变万化的操作方式，市场上也会不断炒作出新的概念，但是对于编剧来说，最终还是要回到讲故事上来，最核心的价值还是故事、人物、情节。故事为王，原创为根。网络的确为许多有才华的人提供了展示平台，但正是这种高度自由，使作品质量难以得到保障。未来中国影视业的发展，需要经过专业训练的职业编剧作为作品质量的保障。制作人吴毅认为，无论IP多么好，最重要的还是人物、故事，以及所能呈现出的社会生活的质感，这才是优秀的影视作品所必备的。“我们的影视作品如何呈现当下性，是不是能体现一个时代和我们现阶段关注的东西，就是所谓的内容。”吴毅说。作为一个制作人应该多关注原创的故事，原创是根，一个行业只有不断创造新文本，创造新文化，才是健康的，才能体现这个行业的价值和生命力。对于故事和原创的重视，是众多编剧的共识。编剧王丽萍认为，一部电视剧最重要的是讲故事和塑造人物，原创是创造者的智慧、灵感以及对世界和社会的表达。电视剧需要重视原创，回归到符合电视剧规律的创作中。正如编剧温豪杰所言，原创是让编剧找到自我尊严，找到自我位置最基本的展现。与会者认为，IP泛滥是因为行业缺乏影视创意项目的评估推荐平台，所以接下来，与会代表将联合影视行业的几个重要方面：编剧、导演、制片人、市场发行，共同搭建一个项目评估推荐平台。提出这个构想的编剧刘毅向记者透露，计划邀请影视行业内的500名专业人士，担任这个平台的评委，以移动互联网的技术平台，搭建起国内最专业的项目评估平台，一头是广大业余或者专业作者，一头是全国影视公司，定期推荐优秀的原创影视剧本和项目，以专业化的评估，改变影视公司无法判断、只能乞灵于IP的现状。尊重艺术，恪守底线乱花渐欲迷人眼，在飞速发展的时代，总是有各种各样的因素给创作带来干扰和诱惑，在这种时候，就需要每一个文艺工作者回到初心，坚守自我，尊重艺术，恪守艺术工作者应有的底线。“不能说没办法，你一定会有办法！”导演康红雷认为，作为一个创作者，不要被外在的种种因素轻易影响，不要随大流，而应该有所坚守。在每一个时代都会有各种的因素来束缚你的创作，面对困难，不要轻易妥协，总是能找到解决的办法。首先应该尊重艺术，尊重自己的内心，“做你自己愿意做的事情，做可以让你热血沸腾的事情，做可以让你仰视的事情。”康红雷说，“很多投资人和编剧都在找故事找题材，其实很多题材就在我们跟前放着，重要的是我们是否愿意回过头来，耐心地、换一个维度去审视它，从它身上开掘出不同的内涵。题材遍天下，关键是你要寻找到崭新的维度。我们要从心里讲我们熟悉的故事，同时又能带给观众全新的感受和思考。”在“IP热”中，考验的是编剧的智慧和定力。编剧任宝茹认为，坚守原创，就要能沉得下心，做一个好的原创的作品，这是要花时间的、有难度的，不是一个快捷型的，搞原创要能够耐得住寂寞。“编剧不能改变姿态去一味迎合，如果一味迎合带来的可能是整个中国影视行业的生态灾难。编剧是一个有尊严的职业，我们应从生活中寻找故事，发现故事。”汪海林说。
据北京师范大学国际写作中心消息，北京师范大学当代文学创作方向2015级研究生导师分配于日前确定，作家余华、苏童将领衔出任北京师范大学第二届创作方向研究生作家导师，与欧阳江河、李敬泽、李洱、邱华栋等共同担任创作方向学术型硕士的作家导师。 聘任作家导师是北京师范大学在创作方向研究生培养上的重要举措。自2014年，北京师范大学文学院联合国际写作中心，通过考试招收了两届共20名创作方向的学术型硕士。为给学生们提供良好的学习条件和氛围，打造师大文学培养新特色，实现硕士班“文学交流，培养教育”的重要任务，国际写作中心聘请当代著名作家、诗人为作家导师，指导学生创作学习。北师大文学创作方向硕士生导师职责主要包括：导师全面负责指导研究生的专业学习和文学创作，帮助其提升专业素养和创作水平；对研究生的习作提出指导与修改建议，促成优秀作品的发表或出版；每学年定期来校做关于“当代文学创作理论与实践”之专题讲座，同时还要参加与研究生培养、中期考核、毕业答辩等相关的会议或活动。北师大文学创作方向研究生首批作家导师包括作家格非、严歌苓、李敬泽、李洱、邱华栋，诗人欧阳江河等，莫言主任担任导师组组长。文学创作方向的学生共同接受作家导师及校内导师的精心指导，学院也根据创作专业的学科特殊性进行了创新的课程设置与管理。希望经过三年精心培养，他们能成为未来文学创作的新锐力量。今年，在苏童、欧阳江河两位作家相继调入北师大以后，作家导师队伍有了进一步充实，同时，令人兴奋的是，日前，作家余华也欣然接受了作家导师的职责，担任2015级创作方向的硕士研究生导师，这对该年级学生是一个巨大的鼓舞，相信他们会进一步推动北师大业已蓬勃兴起的文学教育事业。北师大国际写作中心执行主任张清华教授认为：文学教育的目的，并不是要通过课程的训练，流程式地培养写作者，而是为受教育者提供必要的教育环境，使学生不只学习文学知识，同时也锤炼文学技能，成为“可以写作”的人。开设文学创作课与其说是为了培养作家，倒不如说是为了给中文系补上缺少的一课。学生能不能成为作家不重要，重要的是我们的教育能否给学生提供训练写作能力的机会和合法性。我们是培养只知道一些文学知识的人，还是培养懂得什么是文学而且可以拿笔写出好文章的人，这是问题的关键所在。
12月2日，由中国作家协会主办、中国作家出版集团承办的全国文学报刊工作会议在京闭幕。中国作协副主席何建明出席会议闭幕式并作总结讲话。当天，全国文学报刊联盟正式宣告成立，并依据联盟章程产生了首届联盟组织机构。何建明在讲话中说，这次会议是文学界贯彻落实***总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话精神、落实《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》的一项具体举措，也是文学报刊界一次难得的盛会，时间虽短但富有成效。文学事业需要作家的创作，需要理论建设，自然更离不开推出作品、造就作家的文学阵地——文学报刊的作用。文学报刊和文学编辑是中国文学事业中一个不可或缺的环节，加强文学报刊社建设，倡导对文学编辑的尊重与爱护，是一项必须高度重视的工作。破解当前文学报刊社工作面临的各种困难和挑战，需要我们共同冷静应对、智慧应对、实干应对。何建明代表中国作协对全国文学报刊联盟的成立表示祝贺，并希望联盟在团结全国文学报刊社、共商发展大事、抱团取暖方面多做事做实事，持续发挥其独特作用。全国文学报刊联盟的成立旨在推动各文学报刊之间的交流，建立起经常性联系协作制度，认真研究和努力推动解决共同面临的问题，促进文学报刊社共同发展。共有56家文学报刊成为联盟理事单位，104家文学报刊成为联盟会员单位。《人民文学》为联盟理事长单位，《人民文学》《十月》《当代》《收获》《花城》《诗刊》《民族文学》《文学评论》《小说月报》《文艺报》《文学报》等11家文学报刊(排序不分先后)为联盟常务理事单位，徐忠志为联盟秘书长。新当选的全国文学报刊联盟理事长施战军致辞。闭幕式上，《天涯》主编王雁翎、《作家》主编宗仁发、《文学报》副总编辑陆梅、《橄榄绿》杂志社社长郭海涌、《民族文学》主编石一宁代表与会者先后作了交流发言，总结回顾了各文学报刊社近年来取得的成绩，详细分析了文学报刊社在发展过程中面临的问题，并就做好今后工作提出了切实可行的意见和建议。12月1日晚，中国作家出版集团在会议期间举办了一场“文学名刊名编论坛”。何建明出席论坛并讲话，来自全国各地的部分知名文学报刊社负责人围绕“繁荣发展社会主义文学，文学期刊和文学编辑的责任与担当”这一主题畅所欲言，广泛交流。与会者认为，文学期刊是文学发展繁荣的重要土壤和根基，是社会主义文化的重要阵地，为广大人民群众提供了大量优质精神食粮，源源不断地发现和扶持了大批文学新人，培育了大批优秀的作家。这体现了广大文学期刊的责任与担当，更离不开一代又一代文学编辑长年累月、默默无闻的辛勤工作和无私奉献。文学期刊的重要作用及其所刊发文学作品的独特魅力，是互联网和新媒体上的海量信息所不可替代的。同时，文学报刊工作是一项政治性、政策性、专业性都很强的工作，需要文学编辑坚持正确的编辑导向，完善自身的政治理论素养、人文艺术修养与综合业务能力，坚守崇高的艺术理想，以对广大读者和作者的尊重认真做好编辑工作，为我国社会主义文学事业的繁荣发展作出自己的贡献。会议闭幕式和论坛由中国作家出版集团管委会副主任徐忠志主持。文事动态首届联盟组织机构全国文学报刊联盟12月2日在北京宣告成立，依据联盟章程产生了首届联盟组织机构，现将理事长单位、常务理事单位、秘书长、理事单位、会员单位名单予以公布。全国文学报刊联盟秘书处2015年12月2日全国文学报刊联盟理事长单位《人民文学》全国文学报刊联盟常务理事单位(共11个，排序不分先后)《人民文学》《十月》《当代》《收获》《花城》《诗刊》《民族文学》《文学评论》《小说月报》《文艺报》《文学报》全国文学报刊联盟秘书长徐忠志全国文学报刊联盟理事单位(共56个，排序不分先后)《十月》《当代》《北京文学》《世界文学》《中华文学选刊》《青年文学》《文艺报》《人民文学》《诗刊》《民族文学》《中国作家》《小说选刊》《中国现代文学研究丛刊》《中华诗词》《文学评论》《小说月报》《文学自由谈》《黄河》《当代作家评论》《作家》《文学报》《收获》《钟山》《福建文学》《长江文艺》《山东文学》《花城》《作品》《天涯》《星星》诗刊《西藏文学》《延河》《西部》《解放军文艺》《长城》《草原》《海燕》《北方文学》《雨花》 《江南》《星火》《散文选刊》《芳草》《湖南文学》《清明》《广西文学》《绿洲》《山花》《红岩》《美文》《边疆文学》《青海湖》《飞天》《西南军事文学》《朔方》《啄木鸟》全国文学报刊联盟会员单位(共104个，按行政区划排序)《当代》(中央单位)《文学评论》(中央单位)《文艺理论与批评》(中央单位)《世界文学》(中央单位)《中华文学选刊》(中央单位)《青年文学》(中央单位)《儿童文学》(中央单位)《诗探索》(中央单位)《新文学史料》(中央单位)《新华文摘》(中央单位)《文艺报》(中央单位)《人民文学》(中央单位)《诗刊》(中央单位)《民族文学》(中央单位)《中国作家》(中央单位)《小说选刊》(中央单位)《作家文摘》(中央单位)《长篇小说选刊》(中央单位)《中华辞赋》(中央单位)《中国校园文学》(中央单位)《中国现代文学研究丛刊》(中央单位)《中华诗词》(中央单位)《十月》(北京)《北京文学》(北京)《小说月报》(天津)《天津文学》(天津)《文学自由谈》(天津)《散文》(天津)《长城》(河北)《诗选刊》(河北)《散文百家》(河北)《山西文学》(山西)《黄河》(山西)《草原》(内蒙古)《当代作家评论》(辽宁)《鸭绿江》(辽宁)《芒种》(辽宁)《海燕》(辽宁)《满族文学》(辽宁)《作家》(吉林)《文艺争鸣》(吉林)《北方文学》(黑龙江)《诗林》(黑龙江)《小说林》(黑龙江)《文学报》(上海)《收获》(上海)《钟山》(江苏)《雨花》(江苏)《扬子江诗刊》(江苏)《江南》(浙江)《文学港》(浙江)《西湖》(浙江)《安徽文学》(安徽)《清明》(安徽)《福建文学》(福建)《中篇小说选刊》(福建)《三清媚》(江西)《星火》(江西)《山东文学》(山东)《时代文学》(山东)《青岛文学》(山东)《散文选刊》(河南)《莽原》(河南)《牡丹》(河南)《长江文艺》(湖北)《芳草》(湖北)《湖南文学》(湖南)《芙蓉》(湖南)《散文诗》(湖南)《花城》(广东)《作品》(广东)《随笔》(广东)《广西文学》(广西)《南方文坛》(广西)《天涯》(海南)《红岩》(重庆)《四川文学》(四川)《星星》诗刊(四川)《青年作家》(四川)《山花》(贵州)《边疆文学》(云南)《滇池》(云南)《西藏文学》(西藏)《延河》(陕西)《小说评论》(陕西)《延安文学》(陕西)《美文》(陕西)《飞天》(甘肃)《青海湖》(青海)《朔方》(宁夏)《黄河文学》(宁夏)《六盘山》(宁夏)《西部》(新疆)《绿洲》(新疆生产建设兵团)《解放军文艺》(解放军)《西南军事文学》(解放军)《神剑》(解放军)《前卫》(解放军)《橄榄绿》(解放军)《石油文学》(行业系统)《中国铁路文艺》(行业系统)《大地文学》(行业系统)《脊梁》(行业系统)《啄木鸟》(行业系统)
璀璨文坛
