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这家伙很懒，什么都没留下
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华南师范大学文学院中文系06级2班郑载望第四届“碧草杯”广东省校园文学大赛参赛文章华南师范大学海碰子文学社推荐“我不喜欢社交，我喜欢的是有时，有人，同我相与微笑。”他是逻辑学家，哲学家，也是工程师，建筑师。单调而深远的哲学，是他生命的底色。作为哲学家，终其一生，他只写了两本书：第一本写在战火纷飞的生死场上，一叠厚厚的手稿沾满同伴和敌人的血与泪，却成了哲学家记录思想的羊皮卷，整理出版后的《逻辑哲学论》无声中构成了对战争的最大反讽；第二本写在若干年之后，当我们的哲学家不再流浪在外，他在剑桥的一间小房子里拥有了可供取暖的壁炉，壁炉的旁边安置着一个铁皮保险柜，这个柜子守护着哲学家的手稿和笔记，这些如诗行般隐晦和流畅的手稿后来一度无法刊行——哲学家被诊出前列腺癌后，曾一度打算将这些他视如生命的手稿以油印的形式散发给他为数不多的朋友和学生，他的一个学生及时阻止了他——这部足以引发革命的手稿应该处理成皮面，烫金，而不是廉价简陋的油印本，后来整理出版的《哲学研究》令所有后辈忙于诠释和注解，也证明了学生的洞见和眼光。他的一生，就像他用来存放手稿的铁皮保险柜，藏着许多后人无从破解的秘密，他渴望感情，却对心智有着近乎苛刻的要求，一旦成为他的谈话对象，便会陷入迷山雾海般的思想漩涡里不可自拔，他的身边形成一个强大的引力场，吸引一切渴望洞见的人，他的表述形式，习惯用语，声调乃至手势和姿势一再被模仿，所有的模仿无论多么惟妙惟肖，仍无法掩饰模仿者心智的苍白和虚弱。1951年4月29号，他的学生冯赖特如此写道，“我们时代一位声誉卓著的有影响的哲学家路德维希。维特根斯坦在英国逝世了。”这是我所翻阅过的，有关他因病离世的，最为冷静客观的一条。后来，他的另一个学生，康奈尔大学的哲学教授马尔康姆在《回忆维特根斯坦》提到，4月27日，在他失去知觉以前，他对一直照顾自己的贝文夫人说：“告诉他们，我度过了极为美好的一生。”“一个人陷入哲学的混乱，就像一个人在房间里想要出去而又不知道怎么办。他试着从窗子出去，但是窗子太高，他试着从烟囱出来，但是烟囱太窄。然而只要他一转过身来，他就会看见，房门一直是开着的。”“我的讲课不是为观光者举办的。”维特根斯坦的这段陈述，给他的哲学生命做了一个最好的概括。在剑桥大学教书的那些日子，他独有的教学风格，让所有学生见识了思想的破坏力与洞察力。讲席上，他没有讲稿和笔记，他在听众面前进行思考，课堂上每个人都能体会到他如何绷紧他的意志力和智力，他对所有的课堂提问，乃至质疑有着极其敏锐的预判——他知道别人在想什么，是因为他自己无数次地经历了那些迂回曲折的推论过程，当对方在力图把自己的思想变成语言时，维特根斯坦就能察觉出思想的来龙去脉，并为他表述出来。“把精神说清楚是个巨大的诱惑。”他的一生，便深深陷落在这种诱惑中不可自拔。仅有的两本著作，《逻辑哲学论》和《哲学研究》到底有没把精神说清楚，不得而知。起码，这两部风格迥异的著作做了某种努力，尽管努力的方式如此不同，以致于让读者一度怀疑是否同出一人之手笔。在《逻辑哲学论》中，维氏试图表明，传统的哲学完全立足于对我们语言逻辑的误解，借助于他所独创的图象理论，通过分析来达到对传统哲学的否定性结论，是维特根斯坦的目的所在，而最后的结论极富有终结性色彩和与之具来的悲剧性色彩——对维特根斯坦来说，伦理学和美学的一切命题，关系到生活意义的一切命题，一切逻辑命题，甚至一切哲学命题，严格来说，都是无意义的。维特根斯认为他就此解决了哲学是否可能的根本问题，建立其上的其他问题也就无足轻重了。事隔多年，他在另一部著作《哲学研究》——即一直存放在铁皮箱子里的手稿——转换了另一种完全不同的立场和方式，在这部手稿中，语言游戏成了一个频频出现的中心概念。取代逻辑研究而不断明晰出现的，是心理学，乃至精神分析，维特根斯坦也承认，《哲学研究》的相当一部分篇幅是对作者早期著作的直率或含蓄的驳斥。一个思想家在一生的不同时期，造成两个具有高度独创性的思想体系，每一个体系都是多年紧张劳作的成果，都以一种优美有力的风格表达出来，都对当代哲学产生巨大影响，而第二个体系确是批评和驳斥第一个体系的——诚如马尔康姆所言，这种演变在哲学史上也许是独一无二的。“虽然我不能提供感情，但我却迫切需要感情。”这句话也许暴露了哲学家隐藏在强大心智下的情感空白。他的学生马尔康姆在传记中写道：“同维特根斯坦在一起总是很紧张，这不仅是由于同他谈话的智力要求很高，同样还由于他的严厉，他的无情批评，他的挑剔脾气和他的忧郁。”维特根斯坦对情感和理智，有着同样的准确性和彻底性要求，这点给试图接近他的仰慕者带来了巨大的压力，也带来了畏惧。应该说，维特根斯坦是个很彻底的完美主义者，也是充满激情的理想主义者，对完美和理想的追求让他在纯粹的哲学领域里纵横驰骋如痴如醉，也让他在现实世界中种种不可避免的缺憾面前一无所措，他固执于纯粹，也受累于纯粹。维特根斯坦于1912年从父亲那里继承了一份巨大的财产——他的父亲，卡尔·维特根斯坦生前组建了奥地利第一个钢铁卡特尔，而我们的哲学家，从战争回来之后，第一步就是把他所继承的财产全部散光。此后，一张床，一张桌子和几把帆布靠椅就是他的全部家具。1920年到1926年，他选择到奥地利一个偏远的乡村任教，后来又在维也纳附近的湖特道夫担任园丁助手，这段听上去田园诗般的日子并非诗意而和谐，他的苛求，和理想依旧与周围的环境格格不入。从1926年起，维特根斯坦耗费了两年的时间和精力，为他的一个姐姐在维也纳建造一栋住宅，这所房子的所有细节，都是他的作品，免除了一切装潢，以精确的测量和严格的比例为特色，它的美，如同维特根斯坦的哲学，朴素而文静，如赖特所言，甚至具有了典型的现代色彩。同时期，维特根斯坦还完成了一个雕塑，他对材料的处理，依然以心中的完美形态为标准，返照了古希腊人的质朴安详，精致娴静。从建筑到雕塑，包括他后期所从事的医学护理，一方面，足见其天才，另一方面，也反映出他个性中的动荡不宁。在众多传记中，斯坦福大学的巴特利教授（W.W.Bartley）所著的《维特根斯坦传》，对维特根斯坦的个人生活有着最具争议的描述，作者试图真实展现维特根斯坦在情感生活中的同性恋倾向，这一点在那些试图维护维特根斯坦个人形象的研究者眼中，似乎无法接受。但联系维特根斯坦一生的种种意外之举，也许就不会陷入太大的困惑。“神秘之处不在于世界是怎么样的，而是在于世界是这样的。”马尔康姆曾如此写道：“我相信，维特根斯坦对于任何东西终究会存在这一点，有时会体验到某种惊异的情感。”维特根斯坦从不认为对于上帝存在这样一个“事实”，需要任何理性的证明，这一点，和帕斯卡尔和克尔凯戈尔的思想何其类似——正因其荒谬，我才相信。应该说，维特根斯坦在宗教情感上是有所皈依的，这种皈依在某种程度上给他带来了关键时刻的救赎。维特根斯坦早年就仔细阅读了叔本华的《作为意志和表象的世界》，他的性格里有着最为深刻的浪漫悲观主义，这一点让我想起王国维，一位同样深受叔本华影响的学人。王国维后来投湖自尽，是否真为学术之断统，或为晚清之覆灭，斯人已逝，不得而知。王国维灵魂深处的危机爆发之时，如果能领承一份来自不可知处的救赎，是否会有不一样的结局，或者如维特根斯坦，在他临终之际，也对身边的人说：“告诉他们，我度过了极为美好的一生。”历史和灵魂从不存在假设，这是后话。
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华南师范大学文学院中文系06级1班林宗衡第四届“碧草杯”广东省校园文学大赛参赛文章华南师范大学海碰子文学社推荐一次偶然的机会，在山坡上发现一只死猫。死猫只剩下了一个干瘪的头颅和尾巴，尸体大部分已经和尘土融为一体，像个猫型的小土堆。这之前它必是虫豸的美餐和苍蝇的舞台，是周围空气的恶魔。现在，它反而有点美，像大自然一件精心雕琢的艺术品，让人百看不厌，遐想连篇。一个星期后，我在山坡上读《庄子》时，正陷进庄子虚无思想的苦闷中，忽然看见一只活猫在闲逛，于是又记起那只死猫。当再次走近它时，眼前的景象让我大吃一惊。猫型的土堆上已经长了几株嫩绿的小草，一个星期前的猫头和尾巴也已经融进了尘埃。我眼前又晃现出刚才的那只活猫，不禁感慨，它们活着的时候或捕鼠守家或逍遥惬意，死后亦不忘肥沃土壤，孕育小草，生命的价值没有随着生命的结束而终止，而是化成尘埃继续延续。对庄子关于生命的虚无看法，我开始怀疑。我曾参观过医学院的尸体房。尸体一排排地陈列在装满福尔马林的透明容器里，还有各种各样的人体器官遍布房间。福尔马林的味道弥漫在阴森森的氛围里，置身其中，不免有些胆颤。不时进来一拨拨的医学生，他们或在仔细观察人体构造，或在认真地听教授讲解，或低头若有所思。在他们面前，尸体已经不是尸体，而是学习的器具。捐赠尸体的人是伟大的，此行为已远远超越爱心的本身而直达对生命价值及自我价值的肯定。生老病死，盛衰荣枯，乃自然规律。万物终归黄土，猫如此，人亦是。面对猫型的土堆及其孕育的嫩芽，我们应给予足够的敬意，这是对生命的敬畏；面对尸体房的尸体，我们应给予足够的敬仰，这是对灵魂的敬慕。猫也许是因病暴毙山坡，也许是因偷吃被主人打伤致死，也许是因中毒身亡，但这些死因已无关紧要，重要的是它死后确实肥沃了土壤，孕育了新的生命。不管尸体房里的尸体生前是无恶不作的罪犯，不知廉耻的道德败类，还是维持人间正义的英雄，堪称世人道德楷模的圣人，也都已无所谓，所谓的是他们死后的躯体继续造福于他人；若是前者，则是对生前罪过的救赎，若是后者，则是对生命价值的叠加。脑海浮现出《庄子·列御寇》中所载庄子对死后身体处置的故事：“庄子将死，弟子欲厚葬之。庄子曰：‘吾以天地为棺椁，以日月为连壁，星辰为珠玑，万物为赍送。吾葬具岂不备邪？何以如此！’弟子曰：‘吾恐鸟鸢之食夫子也。’庄子曰：‘在上为鸟鸢食，在下为蝼蚁食，夺彼与此，何其偏也。’”于庄子看来，死后一切皆空，躯体不管如何处置都一样，不可否认，这是一种旷达的表现，但他否定了自我生命的存在，这种虚无的人生观我已实在不敢恭维。庄妻死时庄子曾“鼓盆而歌”，他认为人在生之前本就是一个“无”，生命因偶然得来，死后又复归于“无”，这很公平。然而，人虽赤裸裸而来，但并非赤裸裸而去，鸟飞过尚且留有痕迹，更何况人呢。人来世间一遭，必真实存在过，这是不可抹杀的事实，即使死后，也不会化为虚无，因为还有尘埃，乃至精神。鲁迅曾就庄子的话针锋相对地指出：“……我却没有这么旷达，假使我的血肉该喂动物，我情愿喂狮虎鹰隼，却一点也不给癞皮狗们吃。”这是对生命的执着肯定，生命是有价值的，即使死后的身体也不能随便处置，因为这关系到生命的尊严和生命的价值意向。生命是一种有限的存在，世间万物都无法跨越生死的大限，这是客观的事实。但我们不能因此取消对生命的终极价值的关注，抹杀生与死的界限，甚至如庄子认为生简直是一种累赘，死倒是一种解脱。生命的张力在于对生的执着，对死的肯定；当生不再可能时，便把生命的价值移植于死后，死后仍生。譬如，死猫不死。2008-10-26
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华南师范大学文学院汉语言文学0805班冯晓云第四届“碧草杯”广东省校园文学大赛参赛文章华南师范大学海碰子文学社推荐（一）“这……”联谊会上，叶子微在回答师弟师妹突如其来的“师姐，经历过大一，你收获了些什么？”时，猝不及防，一时语塞，很是尴尬。如今，独自一人坐在地铁里听着MP3的叶子微想起半个月前联谊会上的困窘，那个曾经“刁难”过她的问题在MP3里悠悠的歌韵中徐徐走来，冲击着她的耳膜，直达她的大脑神经。叶子微闭上眼睛，作出闭目养神状，企图把自己融进曼妙的音乐气氛中，暂且搁浅那个刁钻问题。叶子微想凭借音乐达到的那种境界，就是像夏天里喝的那种加冰块的可乐，最终冰块不见了，只剩下被稀释了的可乐。MP4里正在播放的是子曰秋野乐队的《相对》，歌曲透过耳机，振动着耳膜，叶子微清晰的听到他们在唱：“如今，我又要与你相对。”倏地，她睁开眼睛，瞳孔微微放大，直盯着前方。在她的瞳孔里，有从前的自己，大一时的自己。“是的，如今又要与你相对。”叶子微在心里默念了一遍。（二）叶子微大一时做得最多的事情就是泡图书馆，有课的日子，挤时间泡，没课的日子，一上午一下午的泡。她钟情于图书馆的理由很简单，她说那里有书的气息，能让她陶醉。外人看来爱泡图书馆似乎是很正面的事情，是好学生该有的一大特征。然而，没有人清楚叶子微泡图书馆时都干了些什么，她从来都是背着个大得夸张的黑色背包一个人上去，一个人下来。叶子微上图书馆的时候总是全副武装，笔记本电脑，MP4，手机，手表。少了其中任何一件，叶子微都会觉得浑身不自在，感觉像是地球上缺少了大气层，不是无法忍受，而是无法生存。对图书馆中各分类馆的期刊杂志的熟悉程度，除了图书馆管理员，叶子微恐怕是无人能及的。她清楚的知道各分类馆中有哪些期刊杂志，具体到第几个书架，第几行，第几列，丝毫不差。譬如说，她今天想看《人物周刊》，明天想看《共鸣》，后天想看《旅行者》，她都能第一时间找到，且能最快拿到最新一期的杂志。她自诩：闭着眼睛都能找到。当别的同学问她为什么要把图书馆的期刊弄得比对自己的身体结构还要熟悉时，叶子微的答案只有一个：“方便自己。”因为，当图书馆座无虚席时，叶子微只能站在放杂志的书架前一边听音乐一边翻看自己喜欢的杂志。叶子微上图书馆做的第一件事是找到自己想要看的杂志，然后找个靠窗的座位，接着放下手中的杂志，打开笔记本电脑，连接网络，登录常逛的论坛，看别人发的新贴以及跟贴的情况，或者到各视频网站下载喜欢的视频，转格式拷贝到MP4里，心血来潮时拿着3.0寸大的屏幕饶有兴趣的细细品味。只有在笔记本电脑没电时又或者是挂在网上感到无所事事时，叶子微才会翻阅那被她搁置在桌上的杂志。叶子微大一时每天一有时间就背着她那大得夸张的黑色背包往图书馆跑。表面上看叶子微似乎在图书馆里住上了黄金屋，得到了颜如玉。然而，只有叶子微自己知道，她花了很多时间在图书馆的同时也浪费了很多时间在图书馆。（三）叶子微念高三时在杂志上看到哈佛大学社会心理学教授斯坦利·米尔格兰姆提出的“六度分隔”假说[①]，她惊讶于所谓的六度分隔现象[②]，同时又对此深信不疑。叶子微从知道米尔格兰姆的六度分隔现象即日起，就有一种近乎盲目的相信与追随。她在潜意识里认为最多通过6个人就能认识世界上任何一个陌生人是一件奇妙无比且轻易而举的事。基于此，她开始不把整理和经营好自身的人际关系网络当回事。大一时的叶子微特立独行，从不主动邀请同学同行或吃饭，不参加任何社团工作，也极少出席集体活动。班中的同学她认识的没几个，认识她的也没几个。甚至连储存班中同学的联系方式在手机里也是大一下学期班级春游后的事。关于春游，叶子微至今想起仍心有余悸。一行人出游，中途掉队，找不着队伍前进的方向，弄不清返回学校的路线，公共汽车站牌上的站点陌生到找不着边际的程度。叶子微记得当时的情形，她本能的掏出手机翻看电话薄，拿着手机操作了很久才想起自己压根就没储存过任何一大学同学的电话，心底微微失落，头脑一片空白。无奈之际，抬头环顾四周，看见迎面而来的公车，随机挑了辆公车上车，然后随机挑了个站点下车，再随机挑公车上车，然后又随机挑站点下车。叶子微坚信如此兜兜转转，总会找到熟悉的站点，熟悉的路线回到学校。刚开始的前三趟公车叶子微尚满怀信心，坐在公车里嘴里哼着调调，双脚打着节拍。当她跳上第四辆公车再次出发寻找熟悉的站点时，她所有的信心顿时销声匿迹，巨大的失落感在心底里不断上涌，上涌，上涌，将她吞没，让她痛苦，害怕。她的眼神里除了疲惫，失落，还开始掺杂着焦急与不安。手表上的时针指针悄无声息的由下午3点转到了晚上8点，叶子微仍在公车上焦急的继续着她的寻找旅程，她已不清楚这是她的第几趟寻找归程的公车，也不晓得自己辗转了多少公共汽车站，越过了多少斑马线，行走了多少人行天桥，擦肩而过了多少行人。在叶子微即将要向下一站进军的时候，她的手机铃声响起，慌乱中她掏出手机看到屏幕上一连串的阿拉伯数字，陌生来电。习惯性的按下拒听键，屏幕还没暗下去时铃声再次响起，同样的阿拉伯数字。犹豫片刻，摁下了接听键，听到对方迫切的说：“是子微吗？我是班长，你在哪？”叶子微瞬间情绪崩溃，眼泪夺眶而出，哽咽着半天说不出一个字。话筒里传出一声接一声的“喂”“喂”。叶子微咬了咬牙，遏力止住无意识下流的眼泪，深深地呼了一口气才支吾着说：“我……我正在XX站。”她害怕并拒绝别人知道她的窘态。晚上将近12点，叶子微拖着疲惫的身子，带着失魂落魄的神情和呆滞的目光回到了苦苦寻觅的学校。她站在宿舍门前，听到里面传出此起彼伏的欢声笑语。从不习惯劳麻别人开门的叶子微有气无力地掏出钥匙打开了门。进门后的叶子微一下子就黯然了，没有人意识到她的回来，也没有人关心她何故这么晚才回来。当天晚上，叶子微一反常态的没有打开MP4就躺在床上，呆看着漆黑一片的天花板。黑色，黑色大丽花？她忽然就想起了从前在杂志上看到的二战后美国加州历史上最耸人听闻的悬案——黑色大丽花谋杀案。她觉得自己就像是被害人伊丽莎白·安·肖特，尽管自己不像肖特那样身体上被残酷地折磨得四分五裂，但精神上已被残酷地折磨到近乎疯狂的地步。杂志上写着：这个年仅22岁的受害者在失踪一个星期后既没有任何人向警察报案也没有任何人出席在她的葬礼上。她还记得当自己看到这一段文字时，曾对着书本傲慢的抛下一句：“这一切都是自找的。”“这一切都是自找的。”此时此刻，叶子微把这句话还给了自己。叶子微开始有点明白为什么很多时候从图书馆到宿舍楼的那段路程她会走得那么的孤独与空虚，尽管一路上都有她MP4里最喜爱的音乐陪伴着。音乐能给予人心灵安抚与慰籍的同时也会带来孤独与空虚。每个人都是孤独的个体，需要融入团休去获得安抚与慰籍，仅靠虚无缥缈的音乐与空中楼阁一样的网络是徒劳无益的。虽然曾经有过150法则[③]的验证，但米尔格兰姆的六度分隔理论至今仍然是个假说，叶子微知道这一点的存在，却没有意识到这一点的含义……(四)“列车即将进站，这是本次列车的终点站……”广播响起，同时，叶子微的MP4里也奏起了法国天后Alizee的歌曲《I’mnottwenty》的前奏,叶子微低下头,3.0寸的屏幕显示着:Lookingforparadise去寻觅一方乐土，Isalwaysonmymind总让我魂牵梦绕Morninglightshiningright当晨光轻抚大地，Singmealullaby请为我哼唱一首摇篮曲叶子微嘴角微微上扬，说了句“I’mtwenty。”然后摁下了关机键，整了整刘海，背起背包，从容地走出地铁。地铁的出口处，叶子微的大学同学在等候着她，与她一起前往必胜客庆祝她20岁生日的到来。[①]1967年五月，米尔格兰姆在《今日心理学》杂志上发表了“连锁信”实验结果，并提出了著名的“六度分隔”假说。[②]六度分隔现象，又称“小世界现象”，可以通俗地阐述为：“你和任何一个陌生人之间所间隔的人不会超过6个，也就是说，最多通过6个人你就能够认识任何一个陌生人。”[③]最早看到150法则是在“TheTippingPoint”：从欧洲发源的“赫特兄弟会”是一个自给自足的农民自发组织，这些组织在维持民风上发挥了重要作用。150成为我们普遍公认的“我们可以与之保持社交关系的人数的最大值。”
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（十五）江少游和方舒雅走进餐厅，刚推开门，全身霎时一片颤栗的冷意，里面人不多，餐厅里回荡着一段清幽的萨斯风的旋律。方舒雅不去看江少游，她想自己找出肖濛，她正搜索着一排一排的座位。这时，她发现江少游的手抖了一下，身后传来“噗嗤”的笑声。“你们来了。”听起来很甜美的声音，方舒雅禁不住转过身去。甜甜的笑容荡漾在那张粉粉的俏脸上，一双水汪汪的大眼睛也含着笑意，米黄色的连衣短裙将来者玲珑的身段衬托得更为精美，绣花镂空的白色小外套使人显得俏丽非常。方舒雅有点愕然，她脑海里对肖濛设想过许多出场的情景，对她的外貌更是猜想了无数次。江少游的朋友是女性占多数，其中也不乏美女，但如此甜美的女孩是方舒雅没想到的。“是你啊？”江少游有点吃惊。方舒雅脸上很平静，但她觉得江少游的语调有点怪。江少游神情的极不自然使她不禁将牵着的手又紧握了一下，方舒雅大方地一笑：“你就是肖濛吧？你好。我是方舒雅。”对方笑得更甜了，别有意味地看了江少游一眼，朝方舒雅笑道：“久仰大名，可惜我不是肖濛。”方舒雅疑惑了，她看着江少游，江少游也笑了：“她是伊诺，我高中时的同学。肖濛的朋友。”方舒雅明白了江少游的意思：“是肖濛的朋友，不是我的朋友。”她心里突然轻松了些。“肖濛呢？”江少游问。对啊，肖濛呢？方舒雅脸上的笑有点不自然了。“喏，在那坐着呢。我们过去吧。”顺着伊诺所指的方向，在左边靠窗的地方，有个女孩静静地坐在那里，右手托腮，脸朝窗外望着。阳光隔着窗帘照在她的身上，蒙上一层朦胧的亮色，特别是她的眼睛，并不因为阳光的照射而眯着，相反，眼神是如此平静。就像阳光被她的眼睛吸收到瞳仁深处，过滤成静默。肖濛的眼珠子一动不动，就像个洋娃娃。“那就是肖濛？”方舒雅心里打量着。“肖濛，看少游他们来了。”伊诺甜甜的声音轻轻响起。一直待呆坐着的洋娃娃眼珠子稍微一动，她回过神来，站起身，看着他们。肖濛穿着件白领的蓝色衣裳，浅蓝色的牛仔裤。看起来很平常。方舒雅和江少游做一边，伊诺和肖濛坐在一边。江少游本来想坐在里面，怕方舒雅被晒着，但方舒雅坚持坐在里面，恰巧肖濛就坐在对面。待双方坐定，“肖濛，好久不见，这位是舒雅，方舒雅，我的女朋友。”肖濛看着江少游和方舒雅，神情像是在听又像没在听，脸上浮起淡淡的笑容。方舒雅看着肖濛：“你好，肖濛，叫我舒雅就行了。”肖濛的脸很白，或许说是苍白吧。在方舒雅的想象中，肖濛应该是位长得很美丽很有气质的女孩，但明显的，坐在她旁边的伊诺更显得光彩照人。“我说过坐在那边靠空调更近，你们刚过来，一定热坏了。可肖濛又不喜欢靠空调太近，真是的……”说到最后，伊诺笑着看了肖濛一眼，似乎在嗔怪她，“你们想喝点什么？”伊诺看着大家，招呼服务员小姐过来。“你想喝点什么？”江少游问着方舒雅。方舒雅温柔地笑道：“冷冻的橙汁。”“我也要！”伊诺说着。“肖濛，你呢？”方舒雅问着，肖濛抬起头来，表情有点痴，像是不知道要什么似的。江少游开口了：“天那么热，要不和我一样喝杯可乐吧，肖濛？”江少游看肖濛没反对，对着服务员：“靓女，麻烦两杯橙汁，两杯可乐，都冷冻的。”伊诺抢着替她说了：“不要，你不知道肖濛不喝冷饮的吗？换成一杯热的奶茶吧。”肖濛抿嘴笑了。服务员小姐离去时，方舒雅不知道为什么，忽然觉得江少游对于肖濛的认识和自己一样，是一无所知的。这种莫名的想法究竟是好事还是坏事，但是唯一确定的是这种想法在深深地刺激着她。渐渐地，大家放开话匣子，应该说是伊诺的功劳，她是个有很多话题可说的人。从大学生活的趣闻到高中生活的追忆，她娓娓道来。方舒雅很希望伊诺多讲些关于江少游高中时代的事情。伊诺似乎看透了方舒雅的心思，一直讲着自己和江少游肖濛他们的故事。像演话剧时江少游学马叫的滑稽样子，在幕后捉弄肖濛、平常在演练时的搞怪……伊诺讲得很有趣，但方舒雅总有种探不到底的不满足感，总觉得缺少了些很实质的东西。那东西就藏在伊诺侃侃而谈的背后，就连伊诺眼睛一闪一闪的亮光也像藏着什么秘密。与伊诺的口若悬河热情如火呈鲜明对比的是肖濛的沉默不语平静如水。肖濛只是安静地听着大家说着过去的事情，偶尔抿嘴微微一笑。伊诺问她说是不是时，她也只是抿嘴笑。最奇怪的应该是江少游，方舒雅看着他极为有兴致地应和或反驳着伊诺所说的事件，但分明没有那种发自真心的热烈，那种“兴致”似乎是装出来的。他装给谁看呢？我吗？很不想看到江少游这样。但是肖濛是神情分明是如此的自然。到底是肖濛太会隐藏还是我想多了呢？看现在的情形，伊诺更像江少游的朋友，肖濛就像个不相干的人坐在那里旁观。方舒雅实在想不通。“你不舒服吗？江少游仔细地看着舒雅的脸，“脸色不大好。”“是吗？”方舒雅下意识摸摸自己的脸，只能说可能是这几天有点累。“要不要回去休息？”“不用。”方舒雅站起身，“失陪一下。”江少游不安地看着舒雅也想跟着去时，方舒雅拒绝了。“我跟着去吧。”伊诺笑着对江少游说。那眼神似乎在说交给我，放心。
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