个人介绍
程占功（笔名 水之韵 火平利 程为公 ），陕西人，多年任郑州黄河报社记者及黄河报文化版责任编辑。业余从事文学创作，著有长篇小说《万世大禹》、《名将孤女》、《往事》，其中《万世大禹》与我根据自己创作的中篇小说《倪岱传奇》改编的同名电影剧本一起，由国家版权局直属的中国版权保护中心审核后，中国版权保护中心向我颁发了作品登记证书。我还著有中篇小说《奇婉下凡》等，以及大量新闻、散文作品，已发表各类作品一百多万字。另外，我早年创作的33万字的10集电视连续剧《黄河魂》文学剧本被摄制部门选用后，由我与另一人在北京修改加工两个月，摄制完成后，1993年在中央电视台一台、二台播出。获全国报纸副刊专栏年赛奖、河南省专业报撰稿一等奖、编辑一等奖等。
个人作品列表
程占功与中国戏剧最高奖——梅花奖得主窦凤琴结识，不能不说是一种缘分，而这种缘分的到来纯属偶然。一时光定格在1983年夏天那个遥远的下午，我乘坐的长途汽车在陇东董志塬上一个叫肖金的乡村小镇出了故障，百无聊赖的我下车看司机怎么修车，却无意中听到一段秦腔旦角唱腔，激越悠扬，悦耳动听。循声望去，不远处田垅间的广场上围着几千人在看戏。我便赶到广场，挤进人群。简陋的舞台上正在上演《铡美案》中“杀庙”的那场戏，一身青衣、牵儿挽女的秦香莲向手执寒刀，杀气逼人的韩琦倾诉着：“我丈夫名叫陈世美，我是他的结发妻……”哀怨委婉，清脆嘹亮的唱腔，出神入化，真切感人的表演，深深地打动着观众。“这么好的演员，在西安也不多见，这是哪儿的呢？”我向旁边的观众打听，原来，这是甘肃宁县秦剧团在此演出，饰演秦香莲的是青年演员窦凤琴。过了一会儿，刮起了大风，旋即，乌云翻滚，电闪雷鸣，下起了瓢泼大雨。黑压压的观众全被浇透，顷刻间减去一半，又过了一阵，广场上只剩下三、四十人，雨水顺着顶蓬缝隙亦不停地流向舞台。这时，剧情进行到秦香莲向包拯控告陈世美杀妻灭子罪行的那一场，那字字恨，声声泪，如泣如诉，荡气回肠的唱腔以及演员全身心投入的表演，让人潸然泪下。而我无雨衣也无伞，只因这部戏演得真好，才忘情地冒着雨观看，直到全剧结束，早已误了乘坐的那趟车，忘了车上还有我的不少东西。一种发自内心的责任感，油然而生。窦凤琴是秦腔界不可多得的好演员，她不能只属于宁县，不能只属于董志塬，她是这个古老剧种焕发新生命的希望，应该属于所有热爱秦腔的戏迷们，我应该为宣传她做点工作。我采访她后，又特地找到甘肃人民广播电台记者巩世锋，不久，由他录音、我写解说词、名为“戏苑新秀展劲姿”的戏曲专题在甘肃人民广播电台播出，介绍了窦凤琴的艺术风格和演唱特色及其优美唱腔，窦凤琴那动听的金嗓子通过无线电波迅速传遍甘肃乃至西北许多地方。随后，我从西北调到郑州工作，很快收到了巩世锋寄来我与他合作、甘肃省电台播出的“戏苑新秀展劲姿”复制带，这盒带在看不到秦腔演出、听不到秦腔音响的郑州伴我度过了许多年，窦凤琴那优美悦耳的唱腔，让人百听不厌。1985年，甘肃省举行首届优秀青年演员秦腔大赛，窦凤琴脱颖而出，获得了表演一等奖的第一名，并被甘肃省秦剧团选中。此后，窦凤琴以杰出的艺术天赋和出色的艺术业绩，成为驰名大西北的秦腔名旦，她还被选为甘肃省政协委员、全国妇女代表大会代表和全国文化系统先进工作者，成为国家一级演员、享受政府特殊津贴的青年艺术家，并被任命为甘肃省秦剧团副团长。二时间追溯到三十年前。陇东，董志塬上春光明媚，姹紫嫣红。塬上有一个树木环抱的小村，名叫焦村，焦村南面有一座被当地老乡称为“南山”的陡峭高山。一位中年人挥着牧羊鞭，一边放羊，一边吼起了秦腔《屈原》里屈原投江前的唱段：“我叹息着而又呜咽，众百姓的生计多么艰难，魂归汩罗江我自无憾，只可恨贪官污吏无法无天！”山脚下一条静静流淌着的小河，一个穿红衣的七、八岁小姑娘留着羊角辫，手拿小山花，站在小河边盯着明净的河水。牧羊人一曲终了，小姑娘便和着唱起秦腔《屈原》里屈原侍女婵娟的唱段，童音清脆，韵味悠长：“哭了声屈先生早把命丧，可叹你忠烈志付于汪洋，你整日为祖国东奔西忙，到今日遭陷害举国悲伤……”激昂、悠扬的秦腔老生、小旦唱段，使塬畔上、河畔上过往的许多行人都驻了足，他们无不诧异，这山上的牧羊人“老生”腔唱得一点也不比专业演员逊色；河边这个美丽的小姑娘银铃般的嗓子咋这么动听……然而，谁能想到，眼前这个偏僻乡村的小姑娘，几十年后竟然戴上了中国戏剧界的最高奖——梅花奖的桂冠！牧羊人名叫窦富民，是小姑娘的父亲，小姑娘叫窦凤琴。窦富民和夫人李毓秀原来都是县秦剧团的专业演员，“文革”期间，县剧团解散，全家下放到原籍焦村劳动改造，他们虽然离开了舞台，但并没有放弃自己热爱的秦腔，并把对事业的追求寄托在聪颖秀气，颇有天资的女儿身上。每天天刚亮，就让她起来跑圆场，练蹉步、卧鱼、翻筋斗等基本功，常常摔得小姑娘身上青一块、紫一块；在野地里练拿顶，每次倒立15分钟，致使小姑娘能把双手抓着的冻土化为泥水。然而，倔强的小凤琴从未叫过一声苦，一声累。1972年春节期间，宁县县城锣鼓喧天，扭秧歌、踩高跷、舞狮子，热闹非凡。县城的几个演出场地，围满了大批观众，不久，人群开始躁动，观众纷纷涌向县中学操场上的剧场。台上正在上演秦腔《红灯记》，由“窦家班”主演，饰李玉和的是窦富民，扮李奶奶的是李毓秀，演李铁梅的是12岁的窦凤琴。窦家班演员扎实的艺术功底，优美动听的唱腔，精彩纷呈的表演，让近两万名观众沉浸在大秦之腔艺术美的享受之中。窦凤琴饰演的李铁梅，不仅扮相俊美，而且行腔感情充沛，气势昂扬，其音质音色极好，有如行云流水，令观众如痴如醉。从此，窦凤琴在全县家喻户晓，并被恢复不久的宁县秦剧团录为专业演员。三走上专业演员之路的窦凤琴更加勤学苦练，虚心求教，她从小在父母身边学艺，文化素养明显不足，但这并没有难住她，剧本台词就是她的课本，她边学边唱，边实践，边提高，逐渐地找到了艺术感觉，沟通了自己与剧中人物的血脉，产生了思想共鸣，从而使她饰演的每一个人物都出神入化，真实自然。到十五、六岁时，她已成了剧团里挑大梁的台柱子，几乎旦角行当的剧目全让她演主要角色。为了目睹她的演出和聆听她的唱腔，有些偏僻乡村的老乡扶老携幼，步行几十里甚至上百里赶到演出地点，以饱眼福耳福。窦凤琴常说，我们要在努力做一个好演员的同时，一定要做一个好人。有一年，她演秦腔现代戏“朝阳沟”里的银环，庄稼人看得入了迷，全县的乡乡村村都要她去演出。但这时她在练功时腿部受了伤，感染化脓，疼得站不起来，正住院治疗。一些农民不知情，还以为她的伤势不要紧，便争先恐后赶着车到医院接她去演。躺在病床上的窦凤琴看着一张张充满期望的憨厚面孔，咬着牙让人搀扶着她上了车，颠簸六、七十里山路，到了舞台下面，她怎么也站不起来，让农民把她背到舞台上，不能动，她就坐在台上清唱，唱了一曲又一曲，把乡亲们都唱哭了，她被山民们亲切地称为“咱们的凤琴”。一次，她在一个土场里演出，开演前两个小时，不仅场内场外挤满了人，而且，许多人站在墙头上，树枝上也挂满了人。舞台被挤得水泄不通，急着化妆的窦凤琴挤不进去。只好凭她的功夫翻墙而过，溜到后台化妆。人们发现了她，又涌到化妆间前要一睹丰采。她理解观众，不焦不燥，让大伙儿看着她描眉抹唇。化好了妆，演出开始了，她朝大家微微一笑，上台演出。四在长期的艺术实践中，窦凤琴在汲取古老秦腔艺术丰富营养的同时，也不拘泥于秦腔的传统的演唱方式，她注意借鉴京剧、豫剧、黄梅戏等兄弟剧种的精华，广收博采，给秦腔以新的生命力，形成了自己的演唱特色。她的演唱特征在其饰演秦腔传统折子戏《斩秦英》中银屏公主这一角色上表现得相当突出。银屏公主是唐太宗李世民的女儿，又是开国元勋秦琼的儿媳和兵马大元帅秦怀玉的妻子。富贵尊荣集于一身。但是，为救因打死国丈而要被皇上问斩的独生子秦英，她不得不去求国丈的女儿、专靠向君王献媚而取宠的詹贵妃。窦凤琴在演唱银屏公主“父有旨娘有命怎能违抗，为我儿把詹妃口叫姨娘，长随官看御酒当殿以上……”那段起伏跌宕的唱腔时，咬字恨，吐字轻，行腔婉转，曲尽人情，细致准确地表达了银屏公主在此时此地极不情愿而又无奈的思想波澜。窦凤琴的表演注重“动之以内，形之于外，一招一式，一颦一笑，都能找到角色的内心依据。”她不仅音色甜脆，而且，通过勤学苦练，在发声与气息的运用上，吞、吐、拎、放自如流畅；高低真假，结合得当，使她的金嗓子刚柔相济，更具魅力。窦凤琴对秦腔艺术的重要贡献还在于，她把民歌、流行歌曲的某些发声方法溶进了秦腔之中，即保持了秦腔高亢嘹亮的特色，又揉进了委婉细腻的风格，并把唱腔的设计提高到声腔艺术的审美高度，使唱腔与人物的性格及心理状态统一协调，使唱腔给人一种自由驰骋，抒情传神的气韵。为窦凤琴夺取“梅花奖”桂冠的是秦腔新编历史剧目《白花曲》中胡承华这个悲剧角色。胡承华是北魏年轻的太后，她的性格很矛盾，思想行为变化很大。她既是能够临危不惧、镇压叛乱、控制局面、稳定朝堂的皇太后，又是柔情似水，热情如火的君王遗孀。她年轻、美貌、聪明、果断，很有才智，但是却扭不过捆绑在身上的重重的封建枷锁，造成了终生的遗憾和悲剧的命运。窦凤琴创造这个形象的基本依据是胡承华遗留下来的一首诗：“阳春二三月，杨柳齐做花，春风一夜入闺闼，扬花飘荡落谁家？”窦凤琴从旦角行当各种类型的人物身上探索和汲取适当的艺术因子来塑造胡承华这个艺术形象。她认为，正旦、小旦、武旦、青衣的形态和身段都对塑造胡承华有益。因此，她调动了旦角行里的各种艺术程式把这个艺术形象塑造得既真实可信，又多姿多彩，不仅为她赢得了殊荣，也为秦腔这个古老剧种争了光。这届梅花奖，西北五省（区）的秦腔界，只有她一个得主。记者在兰州她家采访她，谈起戴上梅花奖桂冠的感受，她说，我在高兴的同时，不敢懈怠，只有努力奋斗，努力创新，为振兴和繁荣秦腔艺术大业做出新的贡献，才能无愧于这个崇高的荣誉！原载《名人传记》杂志
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陇东庆阳，是原陕甘宁边区的一部分，抗日战争时期的一九三七年冬至一九四五年秋，八路军三八五旅曾在这儿驻防。他们在庆阳驻防期间，与当地人民建立了鱼水般的深厚情谊，涌现过许多感人肺腑的事迹。甘肃省政协文史资料研究委员会选编、甘肃人民出版社出版的《革命史专辑》等书刊，收进了我采写的《三八五旅在庆阳的故亊》。这里选择其中“仁义之师”“这也得付钱”两个故事，与读者分享。仁义之师八路军三八五旅军纪严明，对老百姓秋毫无犯。他们经常组织干部战士到群众家里访贫问苦，帮助群众担水、扫院、打围墙、修房子。老百姓也把他们实实在在地当亲人看。每逢节日，乡亲们总是三五成群，带上红枣、猪蹄等礼品，来慰问八路军和看望伤病员。部队体贴群众，对于老乡们送的东西一般都不收。老乡们却以为八路军不好意思，他们说：“八路军见了敌人像老虎，见了老百姓像姑娘。”三八五旅的文艺宣传队，经常在城乡为群众演出。演员在台上演戏，到台下还为老百姓干活儿，很受群众的喜爱。部队同群众在一起看戏时，总是把群众让在自己的前面。有一次演戏，演出已经好大一会儿了，这时又从乡下来了一群妇女。她们都胆小拘谨，站在人群后面，不敢往进挤，有些小姑娘仰着脖子还看不见舞台。人群后半面全是部队，当他们得知这些晚来的妇女看不见舞台时，便自觉地闪开一条走道，很礼貌地站在两旁，让她们走到自己的前面看戏。这些妇女往年连军队也不敢见，这会儿却不由得对八路军十分感激。在平时，八路军见了妇女，都格外尊重。按照西北的地方风俗，老百姓对此更有好感。他们说，国民党军队见了妇女，不是调戏，便是糟蹋，妇女们望风而逃；八路军对妇女却这么礼让尊重，真是“仁义之师”！这也得付钱有年夏天，八路军三八五旅七七〇团某连指导员同几名战士在赤城执行任务，路过一块高粱地时，忽然传来小孩紧张的哭喊声。他们循声望去，在高粱地一边的一棵杨树底下，有一个孩子哭喊着直摇手。八路军便绕着地畔跑到杨树下，只见一个小女孩站在树下哭着，地上躺着一个昏迷的男孩，嘴角还流着血。原来这两个孩子是一个村庄的，今天他俩不知怎么偷偷跑到这儿掏喜鹊蛋来了。八岁的男孩机灵得很，没费多大劲就爬上了树，一不留神，脚打了滑“嗵”地摔了下来，当即昏了过去，只有五六岁的小女孩，在树下吓得直哭，目顾四周呼救。正在这时，八路军指导员一行从这儿经过，他们上前仔细看，小男孩的胳膊和腿都受了伤。指导员忙把他抱起来，把随身带的毛巾包扎在伤口上，几名战士又把带的水给喂了几口，过了几分钟，小男孩才哭了起来，于是他们便跟着那小女孩，抱着男孩子朝村子里走去。男孩子的家里，这时只有一位老奶奶，其他人都去西瓜地了。指导员他们抱着男孩走进家里，向正在捻线的老奶奶说明情由。老奶奶见小孙子的伤口被包扎上了，热情地对指导员说：“多亏你们了，快坐。”说着，倒了几茶缸水让大家喝。这会儿，那个聪明的小姑娘已经跑到西瓜地，向那男孩儿的父亲“报告”情况。指导员他们观察了小男孩的伤情，觉得问题不大，便对老奶奶说，弄些龙骨等药物治治，不久便会好的。说罢，就要告辞。老奶奶说她要做饭，叫他们别走。正在这时，那男孩子的父亲担着两筐西瓜，和那小姑娘一块回来了，一番感谢话之后，就切开了西瓜。指导员看推辞不掉，他们就吃开了。吃过西瓜，指导员拿出一些钱对那男孩儿的父亲说：“请把钱收下，给孩子买药用。”那耿直的农民发了火：“你们做了这么好的事情，吃点西瓜还要付钱，这不是拿我当外人看吗！”指导员笑了笑，诚恳地对他说，“咱们是一家人，但我们必须遵守纪律。这也得付钱。”说罢，带上战士们走了。
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踏上2000多年前郑国渠滋润过的土地，面对后人为郑国雕塑的古铜色塑像，记者仿佛走进了历史。时任陕西省三管局党委书记的刘恒福同志从西安陪记者赶到渭北泾阳一带，冒着炎炎烈日，在郑国渠水流淌过的田野，在泾惠渠水浇灌过的大地，追寻历史的遗迹。刘书记一边作向导，一边作介绍。引泾灌溉从公元前246年郑国修建郑国渠开始。郑国是韩国的一名水工，他修建郑国渠最初的出发点与大禹治水有所不同，他是韩国派到秦国的间谍。韩国看到日益强大的秦国虎视眈眈，随时有东扩侵略自己国家的危险，便派郑国到秦国献“疲秦之计”，让秦国在关中兴建引泾河水灌溉农田的大型工程，把人力、物力、财力都消耗在水利建设上，使其无力侵犯自己的国家。秦国虽然当时就识破了郑国的计谋，却仍然让郑国发挥自己的专长，主持修建引泾灌溉工程，以润泽关中土地，造福百姓。经过10余年艰苦努力，灌渠终于建成了，可灌溉土地近百万亩，使秦国经济实力得到了极大增强，为后来完成统一大业奠定了基础。这个灌渠由于是郑国主持修建的，秦国就命名它为郑国渠。也由于郑国渠惠泽了当时和后世，人们便对郑国的间谍身份宽容地一笑了之，而对他治水的伟业传颂千古。泾惠渠管理局曾邀请西北大学地理系的学者和考古工作者对郑国渠渠道进行过实地察勘，标绘出郑国渠的引泾故道路线，其实际长度为126.03公里，渠道自西而东布置在渭北平原二级阶地的最高线上，充分利用了北原以南、泾渭河以北这块西北高、东南低地区的地形特点，形成了渠水自流灌溉，从而控制了灌溉面积。郑国渠在渠道工程布设上，将沿线与渠道交叉的许多小河拦水入渠，使郑国渠沿渠流量渐增，最大限度地发挥了灌溉效益。这在2000多年前，是很难得的。由于河床下切以及引泾渠口不断上移，在郑国渠之后，历代在郑国渠的基础上又建成了汉代的白渠，宋代的丰利渠，元代的王御史渠，明代的广惠渠、通济渠等。到了清代，弃泾引泉，引泉名曰龙洞渠，灌溉面积只剩下2万亩。公元1932年，陕西大旱，李仪祉先生在历代引泾灌溉的故道上，主持建成了泾惠渠，灌溉面积大幅度提高。并且，成立了泾惠渠管理局，李先生亲笔写下了《泾惠渠管理管见》、《泾惠渠管理章程拟议》等颇具真知灼见的论文。泾惠渠的建成，使关中人民久旱逢甘霖，几十万亩良田得到了及时灌溉。解放后，经过不断改造完善，新建坝闸，扩大隧洞，加高石堤，泾惠渠枢纽工程更加雄伟壮观。如今，灌溉面积已达135万亩。李仪祉先生是我国近代著名的水利科学家。他1882年生于陕西蒲城，1909年毕业于京师大学堂，后两次留学德国，回国后曾在南京河海工程专门学校、西北大学任教授、校长等职，以后曾任国民政府黄河水利委员会委员长、中国水利工程学会会长等职，1938年病逝。人们像对待大禹一样，敬仰和怀念郑国、李仪祉。在如今泾惠渠渠首的一个展厅里，安放着郑国的半身塑像；在当年李仪祉主持修建泾惠渠住过的地方修建了掩映在苍松翠柏之中的“李仪祉墓园”。我们怀着崇敬的心情拜谒了“李仪祉墓园”。墓园大门楹联上由国民党元老于右任写的“殊功早入河渠志，遗宅仍规水竹居”，让人思绪万千，感慨不已。
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记者应邀到“首届中国秦腔艺术节”访，有机会观摩了陕西、甘肃、青海、新疆、宁夏等省（区）不少代表当时秦腔表演艺术最高水平的专业团体的演出，特别是看了李娟主演的“杨七娘”，激动不已。记者采访了李娟，请她谈谈成功演出杨七娘的感受。她说，爱国主义是文学艺术永恒的主题，在改革开放的今天，它依然是我们高扬的主旋律。《杨七娘》正是表现这个主题的一部大戏，我是基于对这个主题的理解，怀着对巾帼英雄杨七娘的崇敬来塑造这个形象的。她说，杨家将之所以广受历代人民的爱戴，就是由于杨家将具有牺牲自己、成全国家的耿耿丹心。杨七娘既是一个智勇双全的巾帼元帅，又是一位儿女情长的母亲。在国家利益和至爱亲情发生冲突时，杨七娘痛苦但毅然地选择了前者。如何恰如其分地表现杨七娘舍家为国的人格魅力，是塑造好这个人物的关键。李娟在塑造这个形象时，始终把握着这个关键。李娟说，杨七娘这个形象能够塑造成功，与唱时的悲壮激昂，念时的斩钉截铁，做时的干练潇洒，打时的武艺高强密切相关。这使我体会到了“台上一分钟，台下十年功”的艰辛，也感受到了获得赞誉后的成就感。由于李娟在《杨七娘》剧中充满艺术魅力的出色表演，她不仅在“首届中国秦腔艺术节”上获得大奖，而且于2001年11月9日在南宁举行的颁奖晚会上，戴上了中国戏剧最高奖——梅花奖的桂冠。1980年，12岁的李娟考入陕西省戏曲研究院演员训练班，主工刀马旦、正旦。经过8年科班学习，为她的演艺事业打下了坚实的基础。后来，在演员训练班的基础上成立了陕西省戏曲研究院青年实验剧团，李娟随班成为该团的演员。二十多年来李娟刻苦钻研，练就了一身唱念做打的硬功夫，尤其是武功，绝技惊人。在《白蛇传》剧中“盗仙草”一折中，她扮演的白云仙仿佛云中下凡的仙子，飘逸飞腾，跌打翻扑，轻松自如地连踢14杆飞枪，无一失误。多年来，她主演和参演过《盘店》、《放饭》、《隔门贤》、《打路》、《三娘教子》、《周仁回府》、《屠夫状元》、《儿大不由爹》、《借扇》、《留下真情》、《杀嫂》、《四进士》、《迟开的玫瑰》等一大批古典戏和现代戏，塑造了一个又一个光彩照人的艺术形象，并且被誉为戏曲武打功夫中的“西北第一靠”。她获得的省级和国家级奖项不计其数，她曾参加中央电视台举办的戏曲特技展播演出和中央电视台春节戏曲晚会的演出以及中央电视台“心连心”演出活动，并应邀到法国、比利时、荷兰、芬兰、德国、伊朗等不少国家以及香港等地区演出，受到高度赞誉。李娟不仅演技高超，文武双全，而且人格高尚，德艺双馨。在工作中，她努力拼搏，勇攀艺术高峰，并克已奉公，富有团队精神；生活中，她朴实无华，尊老爱幼，有一颗平常善良的心，不仅是一位好文艺工作者，还是一个好媳妇。她的公公、婆婆常年有病，她在繁忙的工作和演出之余，尽力照顾两位老人，深得同事和邻居好评，并被陕西省文化厅、省文联命名为“德艺双馨的优秀演员”。原载《黄河报》（注：在记者采写此文三年后，李娟被评为中国秦腔四大名旦之一）
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