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一个人如果害怕写字，不怕读书，不怕思索，那么至少他还是具有一定的素质修养和一种不知名的天造之赋。  　　

不知大家是否相信，有一种状态，我一直持续着，敢思，敢想，敢做，就是从来不会动笔。那怕是携笔之前，“临时磨刀，还胜三分”我都无动于衷，等待现场发挥。只可惜，我为什么很少写作的询问与质疑打破了这些规律。著名作家、编剧麦家有言再先：“我用大脑写，就是想当一个三轮车夫，把各条路线和客主的需求研究透彻，然后尽可能以一种能说服人的实证精神，给客主留下一段真实的记忆。”我是属于这类作者。其实，有时候我会很迫切的希望自己能够用心去写作，但是，考场作文与平时写作的区别又不仅限于时间和思想的短少狭小，更多的在于环境和情绪。这种学习、创作矛盾的纠结是我五年写作历程中经常会遇见的，这种感觉难以言状。然而久置两种意绪间或的冲突之中，我逐渐明白作为一个在校学生，应该先把学校的生活和考试应付好，之后再谈写作，但是一定要在业余。一来处身学校的阅历太过肤浅，二是除了个别天才以外，我们不可能人人类似韩寒，郭敬明等人。 　　

记得去年北京参加颁奖活动，亲闻著名作家肖复兴老师函受报告：热爱文学的孩子，一般比不喜欢文学的孩子心地更善良一些，所以喜欢文学的人，应当不仅仅是为了应付写作。对此，多数人颇有感触。行思于前，造文在后，纯洁的心灵指引是主导我们走下去的唯一也是最好的方向。我走过省外几个地方，也给许多作者讲过写作经验。起码我觉得我时刻是在无不努力的克服懒惰心理，营造一种静心创作的氛围。作家或许是世界上最勤快的人，他们总在做着两种事情，那便是观察思考，勤炼文字。准确的说，一个作者，他无时无刻不在构思写作，只在于没有动笔而已，许多东西久经咀嚼之后，便是成熟化的食粮。写作需要灵感，究其来源无处不在，如果瞬间的薰风过境，不能及时握住，将会是狼籍一片，流水难拾。所以，灵感的闪现不是作家的特权，而是人类思维的一般特征，我们没有必要刻意的寻觅，往往只要留住稍纵即逝的感受也是好的。  　　

“苦心人，天不负。”关键需要刻苦。“铁棒磨针，功到垂成。”恒力可挡懒性的冲击。文才人人有，关键在开发。通过练笔与修身思悟，足以激发年少者的想像力、炼字的功夫及其构思创新的本领。如果我没说错，每个人都有深植内心的记忆，欲说还休之时，文字是最好不过的朋友。爱迪生云，“把自己的生活当作正文，把书籍当成注解；以一颗活跃的灵魂，为获得灵感而读书”，读书积累的过程，便是享受成长的过程。多读，多写，多思。用最简练的文字描绘丰富的情思感悟，用最真挚的情感倾泻自然的生命笔触。这样方可把贴近自身成长和生活的片段，用自己的笔如实记录，犹如妙龄飘香般的清秀独特散发江河湖海。  　　

高中几年里，我自认为随思所作的文章在长期惨淡经营的基础上算是神来之笔，又岂知，我们照旧在浮躁浅薄，急于求成的状态里弄些虚假、浮夸的东西，又太喜欢标榜，好在人格上的缺陷，使我们在声声嚷道的寂寞中坚持，努力拓开一条隧道，直至“市集”中心。中学时代的生活，紧张有序，简约快乐，随着对散文、诗歌接触的日益丰多，心理的弱小细胞也在处于一个微升阶段。我已及早的从尽量诚实地写下我自己的感受，不厌其烦地雕琢字句，直到满意的态度背后略感写作是个很艰巨的任务。仿佛自己对写作的忧虑并非油然而生，似乎有着不解的远古渊源。  　　

现在我不再处于即将消失年头的那个状态，纷扰而又清晰的高三。我活在现实里，踏上梦想的云端，我不信任网络，我只想把我的文章给我认为能作我读者的人看，至少不会让其遭受贱踏。或者我也算是一个很挑剔的读者，品读他人之作不会赞不绝口，要求太高。甚似有点自傲清高，目无他人。这是别人的评价。我倒是有点眼高手低，整日茫然无措，但我在默默无闻阅览之际，写作还会失去它的意义吗？  　　

眼下，当许多人在迷雾中彷徨受挫，不断嫉妒欣羡别人之余，我并没有离开自己的身影，以我手写我心的信念自居，快乐幸福着。让仁者的不幸同时变得更加幸福。写作本来是最自由的行为，但是一种习惯会驱使我们时常以内省和孤独的心灵向外部世界求助。写作时，精神的攫取和创造包围着我们，我们都有希望开创自己的新型世界。雪莱说：“诗创造了另一种存在，使我们成为一个新世界的居民”。即便如此，我在埋头写作中也会常常抬头起来，希望在那里获得一点救助。与最后的一种写作方式离别，我想，作文怎样写，散文如何走，诗歌从哪里出发都可以，却还需记得它们属于文学。  　　

行至此处，创作之下，笔滞之时。我希望喜爱文字的朋友，勇敢的坚守文学的阵地。文学创作是一辈子的事，要花费我们毕生的心血，那么我愿与准备从事文学创作的人以崔道怡老先生的教诲共勉：文学是人学，文学是心学，文学是情学，因此要保有高尚的人性，要保有纯洁的良心，要保有美好的感情。只有飞向文学殿堂，才能摘下星空中的一切。